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2024年3月18日发(作者：)
重大革命
题材电影叙事模式
v
变
—
以
《
南昌起义
》
《
八月一日
》《
建军大业
》
比较为例
—
张
明
（
吉林艺术学院公共基础部，
吉林长春
130021
）
［
摘
要
］
重大革命历史题材电影作为主旋律电影的重要组成部分
，
在构建革命历史
、
强化革命历
史记忆
、
宣传革命历史意义和塑造国家形象等方面拥有不可替代的作用和意义
。
本文以
《
南昌起义
》
《
八月
一日
》
和
《
建国大业
》
三部影片为例
，
总结出围绕同一历史事件创作的不同电影所采取的三种叙事模式
：
文
献记录式的历史叙事
、
人物列传式的历史叙事和以青春命名的历史叙事
。
考察不同时期创作的同一历史
事件题材电影叙事模式的嫗变
，
以期为未来同一题材电影创作总结可资借鉴的经验
。
［
关键词
］
重大革
研创合字
〔
2017
〕
第
036
号
）
电影
；
叙事模式
；
《
南昌起义
》
［
课题项目
］
吉林艺术学院学术研究项目
“
新世纪革命历史题材电影中的叙事研究
”
（
项目编号
：
吉艺
［
作者简介
］
张明
（
1984
—
）
，
男
，
辽宁辽中人
，
吉林艺术学院公共基础部讲师
，
东北师范大学中国
现当代文学专业
2017
级博士研究生
，
主要研究方向为中国现当代文学
、
影视艺术与传媒文化
。
重大革命历史题材电影指
“
聚焦于中国共产党
和新中
实
，
因此
《
南昌起义
》
的主创人员在查阅了大量历
导人的生平业绩
、
工作生活经历
,
、
放
；
资料的基础上
，
以编
幕
，
确立
的方法
，
并运用文字
或表现共产党
、
中华
、
强化革
的形式
补
充
“
文
背景
，
加速叙事节
上的重大事件
”的电影作品
。
因其在构建革
、
宣
传革
'
录”
的方式再现这一伟大的
。
塑
电影事
革
事件的叙事
造国家形象等
长期得到
党
有不
电影作品
。
代的作用和意义
，
影片
忠
实还
一九二七年中国共产党遭遇
的政策扶持
，
也为
的政治危机
：
一方面
，
蒋介
员
，
武
“
四一二
”
反革
业
贡
批
命政变
，
长沙爆发
“
马日事变
”
，
大肆屠杀共产党
工人纠察队
；
另一
，
正当二次
1727
年
8
月
1
日
的南昌起义
，
打响了中
国共产党独立领导武
为中
这段波澜
壮阔
的革
争的
“
第一枪
”
，
此
北伐革命取得阶段胜利之时，
武汉
，
卫下令北
：
放军建
。
为
这一重
，
分别是
1781
年汤晓丹
：
着
“
东征讨蒋
”
的旗号加紧秘密分
事件
，
我国曾先后拍摄了三部电影来讲述
导演的
《
》
，
2007
年宋业明
、
董亚春导演
共
；
更为
的是
，
由于共产
的
导
：
党
中
现重大分
歧
。
最后
，
经过激烈的争论才达
成统一意见
，
在
武
，
从
开了
的
《
八月一日
》
和
2217
年刘伟强导演的
《
建
产党领导武装革
争的序
幕
。
《
起
业
》
。
三部影片前后历时
36
年
，
在不同年代分别
着同一段
事
，
在叙事方法
》
作为
中
,
这一叙事
产党
成立
66
周年的
没有直
’
片
，
成功
上必
担着表现我们党领导革命事业取得胜利的政治
,
影
后
的
，
而是
的形式简单介绍
,
然有所
，
考察这三部电影
，
对同一
的电
影创作具有相当的启示
。
一
、
《
南昌起义
》：
文献记录式的历史叙事
在
《
八月一日
》
中被沿用
。
》
在人物
，
在这部电影中第一次
在
忠
实还
的同时
，
《
F
塑造上具有开创性的
创作重大历史题材电影的首要前提是历史真
008
|电為
f
皐皓制
盘謡噩
员扮演的周恩来出现在大银幕上
，
这
员扮
就要
取得胜利
。
•破
英雄
为
的无产阶级革
的过程
，
刻
：
导人的
。
影片中的周恩来
，
识到不掌
的革命信
合主
识形态的需要
，
合军事
电影的
在革命危难的紧要关头
，
从战
割的
，
的革命毅
作规律
。
影片着重从几个
的性格
：
贺龙将军
，
最终领导
起
一是骁勇善战
。
身为高级军官的他在北伐战
，
关于贺龙形象的塑造
，
南昌
场上
，
，
冲锋
，
最终夺取战争胜利
，
起义时他还不是共产党员
，
但影片着力刻
他
他的英雄
达停止北伐
、
观众留下了深刻印象
。
而当他传
武汉的
之时
，
前的贺
格
。
部
进
对党的信任和忠诚
，
导的
。
与
立三等
现了他自愿
党的领
的
，
法回答
产党,
，
影片对陈独秀
、
张国巻
、
贺
的质问
，
也为他后来的思想
埋下伏笔
。
是重情重义
。
分珍视周恩来对自己的信任
，
物的塑造也是非常
他们当时都是党的重要领导
，
都犯过不
的
反顾地接
后
误
，
但创作者们
塑造他们
，
这在当时的
从
实的角度去
党的
导
。
是治
生抢粮事件
，
他在全
背景下实属不易
。
前用扛枪跑的方式惩
，
更是要让所
，
不是
当然
，
《
F
然
重
》
毕竟是一部艺术作品
，
虽
识形态宣教的政治
，
但
还是做
罚自己
，
不仅是为了让贺
有人明白自己是名革
在塑造人物
性格
的道理
。
界的刻画
。
之前
，在
：
创作者们在艺术创作
的
。
，
《
八月一日
》
除了突出人物
为增强影片的故事性
，
创作者们在
下虚构
背景
与赵毓两组
洪
争中无
，
更加重视对人物
黑姑与双喜
、
姚
比如
，
影片中贺龙在与周恩来
中翻看家中所藏的
带有典
级
性质的
物
。
他们在
，
快速切换的镜头语
中的爱恨交错和命运浮沉
，
既是革
物的缩影，
也为残酷的
言表现了他在做出重
之前的焦虑与彷徨;
班
之时
，
与自己
添
，
也碾
还有他遣散自己引以为豪的
元素
；
在完成意识形态宣教的
间合法性
。
由于所
不同
，
《
《
相处多年的
之间的兄弟情让他潸然落泪
。
另
文化语境的
外
，
电影中对周恩来形象的塑造
，
笔墨虽然不多
》
相比于后来的
《
八月一日
》
和
《
建
实的基础上更加重视意识
常饱满
，
为了革命事业
，
当党遇到危难之时
,
业
》
，
在还
他敢于
，
现
的革命信念
，
又
形态宣教
。
展示出卓越的政治才华
；
面对妻子痛失
伤
，
他又展现出丈夫的关怀与
后
，
的悲
二
、
《
八月一日
》
：
人物列传式的历史叙事
，
“
只要革命有
，
也显示出
后
，
又有
”
的铁血
电影
《
八月一日
》
由八一电影制片厂于
2207
年
伟大革
的广阔胸襟
。
与其他两部电影相比
,
制作完成并在
3
月
1
日既是中
上映
，
具有双重含义
,
《
八月一日
》
在主要人物的塑造上最为成功
，
其以
物为中
叙
的
法
后来
《
北
放军建军日
，
也是八一电
影
的建厂日
。
在中国电影产业改革的大背
》《
忠
与背
》
等多部革
电影所借
景下
，
影
有国家相关政策扶持
，
也要兼顾市
识形态需求
，
也要加强
和学习
。
三
、
《
建军大业
》
：
以青春命名的历史叙事
场表现
，
既要响应主
绕
影片的观赏性
。
基于以上要求
，
影
然再次围
这一重要
事件进
作
，
却突破
，
突
事.
《
建
信
革
业
》
以青春的名义
，
用热血
、
理想和
的丰碑
，
让那些经过战火洗礼
生
。
与前两部影片相比
，
影
叙
为中心的传统窠臼
，
借鉴中国文学的
“
史
传
”
传统
，
以人物为中
的灵魂
电影
。
事置于更加宏阔的
的
背景之中
，
影片从
1024
年
所周知
，
物是周恩来
，
上
。
贺
开始
，到
1928
，
束
，
与朱
冈山胜利会师结
影片
《
八月一日
》
却将重头戏放在贺
场上冲锋陷阵
，
战功
。
将这样一
诗般的宏观视角
，
们党在那段
.
莽
，
为人光明磊落
，
重情重义
，
战
，
为党
期所处的危难处境
临的重重
现出来
。
蒋介石勾结黑帮暗杀工
防范共产党；
张作霖杀害
尽地呈
立下赫赫
作为
袖
，
武
；
志
；
在
具草莽气质的革
现他从一
压工人运动
；
卫打着
“
东征讨蒋
”
的旗
密
钊等革
影片叙事的主要人物
，
并着
莽
XNRUSHDAN
新锐视点
069
敌
尖锐的情况下
，
党内分歧更令革命
在乌云之下
。
这些血的教
蔡晴川的耳边
，
更回荡在观众心中久久不能忘却
O
守
O
的未来
华正
地的那一刻
，
影片推
的
、
周恩来等新中国的缔造者们清醒地
识到
“
枪杆
政权
”
的硬道理
。
为了革命理
西
、
湖南
后
，
《
建
恩来为代表从
悲壮历史
。
业
》
分
用
周
想
，
他们不惧荣
辱
、
不
畏
生死
，
分
城市暴动两条
，
影
，
全
争的
现南
等地
，
联合朱德
、
贺龙
、
叶挺等
终于实现了建立一支由党领导的
后发
的誓言
。
展示
们党在生死存亡之际开展武
秋
收起义
，
不论经历多少失败
,
次在银幕上
成功之后经历的失败
，
牺牲的忘
“
我们的共产
作为
“
"
业
》
吸取和借
部曲
”
的收官之作
，
《
建
：
前两部电影的成功经验
，
继
■
党人就是从一次又一次的失败中走出来的
”
不怕
。
当影片快结束时
，
蒋介石对新
一个
，
朱德一
”
十
用了明星化和类型化的商业电影
物塑造上
，
影
成
。
，
在
物当
婚妻子宋美龄说道
：“
,
颠
、
周恩来等
个兵痞
，
周恩来一介书生
，
凭什么
重的银幕形象
，
改用更符合
要看看是
的旗帜还在飘扬
？
”
并用他
舞台的黯淡
的年轻演员扮演
，
并用字幕标注所有主要
们的背影预示着蒋介石必将告
物当时的年龄
，
九岁的周恩来
、
的
的叶挺
、
、
的陈
■
结局
。
而就在
据地上空回荡
，
O
，
朱德率领部队与
在井
的
冈山胜
，
热烈的欢呼声与飘扬的红旗在根
还有年仅十九岁的粟
,
又凸显出充
用年轻偶像演员
…
…
的
实地还原
息
；
既为大
响了革命事业伟
，
合吸
轻受众
重大革命历史题材电影因其创作内容与我国
群体的商业规律
。
其次
，
战争类
历史
、
现实政治
的创作方法
。
影片着重设
形象之间的密切关联
，长
期得到党
的重视和扶持
，
取得了长
计
场战争(冲突)场景
，
第一场是蒋介石在上
海
的“
四一二
”
反革命政变
。
武
学
生
足的发展和进步
。《
F
》
《
八月一日
》
和
《
建军
业
》
这三部电影
，
每部影片都在影像叙事和修辞
格等
O
随着革
，
勾结黑帮暗杀工
袖
，
大肆
：
馆
…
…
周
化
徒
前一部作品有非常明显的突
进
共产党员和工
察队
，
轰炸
步
，
这在同类
电影中具有非常典型的代表意
的
，
曾经束缚艺术创作者
恩来在雨中看到
悲痛为
的尸体悲痛不已
，
言告
，
的英魂
。
场是
们的
多
，
为后来者
下更为
夺取
的夜战
。
组织计划严密
，
阔的创作空间
。
重大革
电影的创作
卖提前
，
但各部队仍
，
紧
计划相继占领各
胜门两处遭
应该正视意识形态与艺术创作之间的关系
，
在不
违背
现实的
下
，
更新艺术观念
，
探索新
战略要地
，
只在藩台
衙
抗
。
枪战
、
炮击
、
烈
，
血脉
的艺术
作
法
，
不断提
类
影
作的
O
场便是最为惨烈的
击战
。
为
部队争取时间
，
朱德率领三千
在三
击钱
思想性
、
艺术性和观赏性
。
良的
部众
。
敌
寡
，
埋伏
，
最终
重
朱德沉着应对
，
利用地形
的代
成
击敌人的任务
，
的
•坝
击战任务完
参考文献
[]
丁亚平,储双月.重大革命和重大历史题材电影创作的历
史
、
现状及问题
[J
]
-上海大学学报(社会科学版)
，
209,32
(
09
)
：
45
-70.
[2
]
宋维才•从自我突破走向全面变革一一《
建军大业
》
对
“
主
早已尸横遍野
，
血流成河
。
成以后
，
为保证主力部队撤离
，
陈毅
下两
开
；
兄
断后
，
一段
后
洋溢的动员演说
J
人心
，
：“父
的
，
儿
旋律
”
电影发
展的启示[J]
•
当代电影
2
090(
12
)
：
162
-
166.
[3]
孔小彬•革命历史故事的几种讲法一一以
《
南昌起义
》
《
八
弟同军的
，
兄长离开
…
…
就是要为中国革
种子!
”
“
当勇士
，
不要当烈士
”
的
下
不仅回荡在
月一日
》
《
建军大业
》
为例
[J
]
.
电影文学
2
09(20)
：
59
-69•
070
|电為
f
皐皓制
盘謡噩
版权声明：本文标题：重大革命历史题材电影叙事模式嬗变——以《南昌起义》《八月一日 内容由热心网友自发贡献，该文观点仅代表作者本人， 转载请联系作者并注明出处：https://m.elefans.com/dianzi/1710692434a278560.html， 本站仅提供信息存储空间服务，不拥有所有权，不承担相关法律责任。如发现本站有涉嫌抄袭侵权/违法违规的内容，一经查实，本站将立刻删除。
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