解读杜琪峰的黑帮电影

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2024年6月12日发(作者：)

解读杜琪峰的黑帮电影

世界一流学者大卫·波德莱尔在《香港电影的秘密》曾说：“20年来，这个约600万人

居住的城市，一直拥有全球规模数一数二的电影王国，所制作的影片数量，几乎超越所有西

方国家，输出电影之多，只仅次于美国。”“那些尽皆过火，尽是癫狂的作品，都包含出色的

创意与匠心独运的技艺，是香港对全球文化最重大的贡献。” 而黑帮电影无疑是其间最灿烂

的奇葩。在空间狭窄、节奏过快的香港，繁盛的黑帮电影，是人们寻求浪漫精神和避世出路

的一个通道。80年代《英雄本色》上疏朗落魄的小马哥，90年代《古惑仔》里的不羁少年，

他们毫不犹豫地舍生赴死，曾经是几代年轻人心中自由、独立和反叛的象征。及至21世纪，

《无间道》的横空出世，续写了黑帮电影挽救香港电影市场的神话。这些五色迷离的黑帮电

影，正是由幕后高人“长袖善舞”才能扬威江湖。而在如今香港影坛，吴宇森远走好莱坞，

林岭东销声匿迹，刘伟强专攻百分百商业电影的境况下，长了一副憨厚面孔、做事不太高调

的杜琪峰已无可争辩地成为香港黑帮电影最重要的代言人及继承者。

银河舰队

这里简单介绍一下创作团队及杜氏影片中常出现的演员，他们都在杜琪峰的点拨和提

携下，自己的事业又走向另一个高峰。

1996年，杜琪峰成立“银河映像电影制作公司”，韦嘉辉、游志达等人悉至麾下，组成

了电影界的“皇家马德里”。在电影界也有很多这样的团队，如王家卫的电影，不看介绍也

知道摄影是杜可峰，美术指导为张叔平。同样，成龙电影中的武术指导也是由“成家班”组

成，形成了对中国电影武术做出贡献的谐趣式武打片风格。

杜琪峰从1972年就开始在无线任职助导，参与制作了包括《陆小凤》在内的很多优秀

电视剧。那时的无线电影十分红火，有“香港电影少林寺”的美称，香港新浪潮的领军人物

徐克、严浩、许鞍华都是从这里起家。后来，他身为编导及监制，经手了许多精品，包括《雪

山飞狐》、《鹿鼎记》和《射雕英雄传》，《雪山飞狐》甚至还获得了国际电影节的金奖。1983

年，他放弃在电视圈打下的基础，毅然投身电影事业。就在当年他为凤凰公司（后为银都机

构）拍摄了自己第一部电影《碧水寒山夺命金》，这部片子手法独特，却反响平平。在整个

80年代，他几乎拍遍了种种类型的电影，除了擅长的黑帮、武侠题材外，1988年的贺岁电

影《八星报喜》还成为了当年票房冠军。而1989年《阿郎的故事》更使杜琪峰第一次得到

金像奖最佳导演的提名。进入90年代，徐克掀起了古装武侠片风潮，而杜琪峰却依然特立

独行，他拍出了带有幻想色彩的武侠电影《东方三峡》和经典喜剧片《审死官》。后者更是

以四千多万港币的收入名列当年票房榜首。1996年，“银河映像”的成立，是他电影中转折

点，从这开始，是杜琪峰的创作高峰期。在2000年的第19届香港电影金像奖中，杜琪峰以

《枪火》和《暗战》两篇同时入围最佳电影、最佳导演，最终凭借电影《枪火》首次荣膺最

佳导演奖。此后杜琪峰的名字几乎成了香港票房的保证。他2001年拍出的三部电影《瘦身

男女》、《钟无艳》和《全职杀手》以9000万港元的总票房，成为当年香港导演中的票房之

冠，全然已成了救市之王。2004年，杜琪峰接连贡献《大世界》和《黑帮龙虎斗》，拍摄手

法独特，让观众大呼过瘾。有的影评人甚至把2004年称作了“杜琪峰年”。

在杜琪峰当电视剧编导期间，曾有两位年轻人先后担任过助理导演和副导演，他们便

是如今被我等港片拥趸者所津津乐道的陈木胜和游志达。陈木胜是一位名副其实的电影高产

者，最近几年接连拍出《双雄》、《新警察故事》、《三岔口》，已成为香港少壮派的代表之一。

游志达从小荧屏到大银幕的时间比陈木胜长了一些，他1992年脱离无线，赴马来西亚发展，

继续拍摄电视剧。直到1996年杜琪峰等人成立“银河映像”才重将他招至旗下，开始银幕

导演生涯。杜琪峰一开始就很放心地让游志达自己去干，只是在幕后作监制，结果在1998

年的一年的时间里，他就拍出了“黑色三部曲”（《两个只能活一个》，《暗花》，《非常突然》），

其颇具实验意味的创作风格却独树一帜，亦赢得了为数众多的忠实拥趸者。

在“银河映像”这个团队中，杜琪峰与韦家辉最先相识，韦家辉是学摄影出身，在杜

的影响和劝说下后来才开始做导演，可谓大器晚成！周润发去好莱坞发展前的最后一部电影

《和平饭店》交给了当时名气不是很大的韦家辉拍摄，结果创纪录地获得金像奖七项提名，

直到《无间道》系列的横空出世才打破这个纪录。《一个字头的诞生》一反香港黑帮片赞颂

男儿义气、任意而为的一贯风格，对当时的古惑仔和黑社会现象，极尽讽刺挖苦之能事，在

众多黑帮片中显得标新立异。

还有游乃海、罗永昌和叶天成等，他们个个都是能编能导的高手，在杜琪峰这位带着

大哥的指引下，定将带给我们更多的优秀黑帮电影。

杜琪峰对于演员定位的改变是显而易见的，他可以在一部影片中最大限度地挖掘演员

最大的表演潜力。

作为杜琪峰的专职“御用演员”，刘青云自然很出色，在同时代的帅哥美女都熬出了皱

纹或白发之后，刘青云依然屹立不倒，在香港这个地方确实不易。他早期在《新不了情》和

《星光俏佳人》中，只能出演一些忠厚老实、木讷少言的角色，后来经由杜琪峰化腐朽为神

奇的力量，这个外貌普通的人却总能够焕发出那些相貌英俊的演员永远无法迄及的神采，已

成为香港为数不多的戏路宽广、片约不断的实力派明星，在大陆也已享有很高的知名度和号

召力。而且还做了滋养鲜花的“牛粪”，娶了香港选美比赛中学历最高的“亚姐”郭蔼明小

姐做老婆，星运与艳福同样令人羡慕。

刘德华更是受益良多。刘德华从来没有给我留下什么好印象，总觉得他不会演戏，以

前在周润发时代，刘在电影部还只能演一些小喽啰、小混混之类，基本上是混个脸熟。后来

世事变迁，华仔晋身为香港的顶级天皇巨星，大大小小演了近百部影片,但演技却没有什么

进步。直到这部《暗战》，刘德华终成正果，成为一个“半演技派”。影片中几个不同的造型

颇有新意，也很有水平，刘哥哥摇身变为刘姐姐的表演很好看，也很搞笑，有一瞬间甚至骗

过了我的眼睛。刘德华因此一飞通天，凭此片获得香港金像影帝奖，一举摆脱了不会演戏的

恶名。我想，他最终要感谢的大概就是杜琪峰了。

熟悉黄秋生的影迷都知道，他早期拍了很多烂片，即使是获得1993年的电影金项奖最

佳男主角奖的《八仙饭店之人肉叉烧包》也是一部集强奸、谋杀及食人于一身的残暴惊险片。

后来，因凭借《无间道》系列大红大紫时，在接受采访时说：“虽然《枪火》没有获奖，但

那是我演过的最满意的片子。”可见，跟杜琪峰合作的经历是他最美好的回忆。

说到演员，就不能不说林雪，因为他是我最喜欢的香港演员。如果要把林雪的作品列

一个年表，就几乎是在重新整理杜琪峰的作品。他塑造了一系列小人物，平凡普通，如同生

活中的你我，也几乎全都是配角，但却有一种“天生我材”的独特魅力。杜琪峰曾说：“林

雪是那种任何地方给他任何角色都演得出色的演员。”

还有任达华、吴镇宇等，除了只用他们的本色魅力演戏外，再稍加杜琪峰的点拨，就

更能使他们光彩照人，倾倒无数观众。

惺惺相惜

如果电影有性别的话，那么，杜琪峰指导的一系列电影就应当贴上性别为男的标签。

影片中的角色没有好坏、正邪之分，不同的只是他们的立场不同、职责不同，正义与非正义

也需要重新评判，但这并不妨碍他们之间的情义。就拿《暗战》为例，原本两人是互相敌对

的，一个是警察，一个是“大偷”，表现的是男人之间的故事，男人之间的斗争：两个旗鼓

相当的男人，互相能猜到对方的所思所想，并引诱其掉进自己的陷阱，追求的是一种精神上

的胜负。

刘青云与刘德华在片中是势均力敌的对手，都具有超高的智商，恰似一对对弈过招的

棋手，既是敌我，也似是朋友，并各自为对方高超技艺所折服。刘德华的父亲死于黑道大哥

李子雄之手，华决定利用最后的时间为父报仇，并且要设计一场绝妙的罪案与警界第一高手

刘青云一决高低。他于是策划了一起抢劫案，并劫持人质到大厦天台，警方派刘青云与之谈

判。这是两位主角的第一次正面交锋。在长达六七分钟的时间里，双方互相摸底与试探，一

正一邪的警察与盗匪如同一对老友，彼此望着对方，没有太多的肢体语言，不急不慢地交谈

着。刘接受了他的挑战，答应与他玩一个72小时的游戏。最后，华从李子雄手里劫得两千

万，并揭发了雄的罪行，让他被警方抓住，报了父仇；但这时他自己已被刘盯住，两人又坐

在同一辆车里，又回到了以前的游戏。在明知是骗局的情况下，刘青云还是放华逃脱。在短

短的三天时间里，两个本应互相敌对的人，为了对付共同的敌人，历经患难，彼此之间惺惺

相惜。在这部杜琪峰拍得很用心的影片中，更多地借鉴了好莱坞的意念。主题的类似让我想

起了被誉为“黑道老大”的阿尔·帕西诺与演技之神的罗伯特·德尼罗联手合作的《盗火线》。

但二刘在这部影片中的对手戏，也可称得上是香港电影中少见的精彩。我不知道聪明的杜琪

峰为何会拍续集，也可能是想挟《暗战》成功的余威来一个事半功倍，结果却完完全全地、

彻彻底底地克隆了前一部作品，不过却是一份拙劣的复印件。

另一部充满阳刚之气的影片就是《枪火》。故事其实很简单，帮会老大遇刺，虽然摆脱

了危险，但老大身负重伤，并且生命已受到了威胁，于是社团一面调查是谁下的手，一面急

调各方人马来护驾。然后是几个男人拼命保护老大的故事。虽然开始还互存芥蒂，但经过几

次的并肩战斗，建立起了非一般的兄弟感情，变得惺惺相惜起来。我最喜欢的一段场景是在

他们等候老大的时候，室内的几个男人把一个用纸搓成的纸球踢来踢去，配合得相当熟练，

俨然像是一支在绿茵场上同仇敌忾的球队，十分有趣。保护老大的任务结束以后，五人集团

必须解散，就在大家兴高采烈地喝酒庆祝，甚至约好“五人兄弟情谊永不变”时，黄秋生接

到老大兄弟传达的命令：做掉吕颂贤。原来，吕颂贤在保护老大期间经不起诱惑，竟然和大

嫂勾搭上了。这时，大家表现迥异，但都为同一个目的：力保吕颂贤。黄秋生接到命令时，

心情非常沉重地答应：一定给个满意的答案（结局也确是满意的）。吴镇宇首先不答应，对

着黄秋生狂吼：“大家是兄弟吗！你一定要结果他是吗？好，那我告诉你，我保他保定了！”

话虽这么说，但也不想伤了兄弟义气，只有偷偷派张耀扬送走吕颂贤。但就在吕颂贤要离开

的时候，张按捺不住说了出来:你走了，我们几个怎么办？社团不会放过我们，我们都完了！

吕颂贤这时才如梦初醒，决心不走，自己留下来一个人承担过失。有点口吃的林雪，他一个

人去向老大求情，在出租车里反复准备怎样求情,老忘记词，样子活像孩童一般，可爱极了。

结尾是，林雪开明宗义地说：“一天是社团的人，一辈子都会是。即使你金盆洗手，只

要社团需要你，你都不可以拒绝。也许有一天是你需要社团。除非你混不出名堂，没有仇家，

那你可以洗底退出社团。替社团办事，其实只是一份工作，不过这份工作有它自己的规矩，

但是违反这些规矩的代价不是扣薪水和开除，而是要你的命。”在这个特殊的生存环境中，

必须搞清规矩，但决不要丧失情义，否则你将无依无靠。一开场在Super Bowel Restaurant

枪战中，洪老大手下的一个小兄弟，怎么也止不住冷汗，为了活命，他竟弃老大于不顾，自

己先溜了。这种不义之举，也因为违背了保镖的基本道德而遭到惩罚。但是他的命很大，当

再次看到老大时，此时他已是一个清洁工，老大给了他一叠钱而不是几发子弹。他最后终于

大彻大悟地替老大挡了一枪。

人生无常

杜氏影片常以一种沉重压抑的风格表现出人对命运的悲观绝望，无所适从，体现着存

在主义悲观论。

众多梁朝伟的Fans认为最好的一部电影不是在王家卫电影中扮演的角色，而是那部诡

谲异常的《暗花》。黑道帮派争斗即将爆发，神秘的暗花突然出现，使这场一触即发的争夺

瞬间凝滞，两股势力莫名其妙地胶着在一起。一开场，胡子拉喳和有着寂寞空洞眼神的梁朝

伟，在澳门大街驱车挨家挨户寻找杀手，他不断掏出白手绢擦拭热汗淋漓的自己，他并不掩

饰自己的焦虑和烦闷。当他拿着完好无损的酒瓶狠砸疑犯的右手，一下，一下，再一下。砸

的好像不是人手，而是他自己的状态。等砸完之后，还得继续这种无聊的寻找，让观众甚至

比他还焦急。电影里到处都阴暗潮湿，感觉身上都粘着粘乎乎的苔藓。“为什么选我，我是

个好警察，只要给钱就行。”在流尘飞舞的幽闭室里，梁朝伟绝望地问刘青云。这话听上去

有些黑色幽默。一个好警察？一个给钱就行的好警察？！但是梁朝伟的确很委屈，为什么是

我呢？为什么偏偏选中我！梁朝伟从一开始就费尽心力寻找的暗花果然是存在的，只不过暗

花的对象就是他本人。“一个十几年都没有回过澳门的老头子，真正的厉害，我倒想见见。”

当梁朝伟杀死刘青云，气定神闲地来到码头时，人倒没见到，但依然逃不脱死亡的结局。梁

朝伟、刘青云这些狠角色努力半天，但都被这位老头子，知晓一切，玩弄一切，操纵一切。

一切迷踪幻影，都成了人为的操纵。如果谁坚持要探求这个老人怎么就这么厉害？只会得到

这样的答案：钱，没有人知道它的魔力有多大„„江湖，只要你够狠就能闯„„然而命，遇

到这两样东西，就会变得很贱„„

曾看过一种评论，特别有趣，明为腥风血雨和荒凉环境的澳门实为回归后的香港。个

人前途一派模糊，完全被幕后操控，港人被抛置于时代的风口浪尖，在自以为是的角色也是

笼中之鸟。片中角色无力回天的政治预言，无异于给刚遭受金融风暴打击的港人又一记当头

棒喝。

“突然”一词在字典里的解释是：在短促的时间里发生，出乎意外。在《非常突然》

一片里，这种突然的意味俯拾皆是，真正做到了戏如其名：人生就是由很多像片中那些不经

意发生的突然事件，它在开始时看似毫不重要，但最后却足以影响人的生死。因此，我们才

会说人生无常，唯命运之神依旧独大。正如那句经典台词：有雨的时候没伞，有伞的时候没

雨。

本片故事开始时，只是一宗普通的金铺劫案，三名大陆赴港的毛贼，在白天抢劫金铺，

刚巧遇上巡警而慌忙逃亡，其中一人恰巧逃入另一帮大陆悍匪躲藏的大厦。警方重案组卷入

了这两帮歹徒的意外牵连之中，本以为成功打死了那帮悍匪就可以放松庆祝，不料，正好碰

上那两个漏网的毛贼，双方一轮混战，小组六名成员竟然全部中枪殉职。跟这个警匪交战平

行发展的爱情线同样来得非常突然：任达华和刘青云是同组好友，两人在金铺劫案中巧遇以

前认识的茶餐厅老板黄卓菱。刘喜欢黄，但他以为黄喜欢任，因此个性的他主动把黄往上司

身上推，不料黄真正喜欢的人却是刘，使刘感到十分意外。这突然来临的抢劫、突然爆发的

枪战、突然遭遇的冲突、突然的全体死亡等都给人以断裂、突兀、不可理喻的黑色冲击感。

也在一定程度上升华了导演所崇尚的那种黑色视角的魅力，同时也把观众们带入了一个看似

有惊无险、实则险象环生的黑色玄机之中。

值得指出的是，自97后，香港类型片中的恐怖破坏力量矛头都直指流窜香港的大陆人，

似乎可以反映港人对回归的真实态度，面对强大外力的悲观情绪和无力感，这和《暗花》有

异曲同工之妙。《非常突然》的沮丧结局暗示出香港以卵击石、死局早定的必然。更因前面

铺垫的警队大家庭般的人情温暖，使家破人亡的宿命悲剧更惨烈不堪。

黑色幽默

与“幽默”相比，黑色幽默表现出两个最突出的特征：一，它虽然也有一般幽默的“悖

反性”结构，但是把这种悖反性推到极至，使之成为一种不可理喻的悖论，由此强调事物的

荒诞性和非理性。如海勒小说中的“第22条军规”，一方面明文规定，空军军官完成规定的

飞行次数可以回国，一方面又不断提高飞行次数，让你永远达不到飞行次数，也永远回不成

国；一方面规定，一切精神失常的人都可以不完成规定的战斗任务，立即遣送回国，一方面

又规定任何人只要提出自己的精神不正常，就证明他的精神很正常，因此仍然不准回国。二，

与此相应的另一个特征是，幽默中的黑色成分大大加重了，这种黑色一方面来自事物的荒诞

性和非理性所造成的无法逃脱的压迫感。另一方面，来自审美主体对死亡的极度冷漠。上述

两个特征，即荒诞滑稽与冷漠恐怖的融合，构成了黑色幽默的独特性。因此，人们常称为

“大难临头的幽默”、“绝望的幽默”等。黑色幽默实质上是一种痛极而笑的逆反表现，对死

亡的麻木和冷漠只是为了拉开与痛苦的距离，它以这种极端的方式传达出生存的焦虑感和危

机感。在冷漠的外表下，依然掩藏着不灭的希望。

《PTU》中的警察林雪，被几个小混混袭击，在混乱中丢掉了自己的佩枪。枪支的丢失

对于这个小角色来说，后果非常严重，不仅饭碗没有，甚至还有牢狱之灾，于是他委托任达

华在天亮之前替他把佩枪找回。问题的危害性进一步升级，马尾被杀，林雪被怀疑成最大的

嫌疑犯，CID要捉拿他归案，马尾的父亲黑社会老大也要让他有个交待。面对巨大的压力，

林雪只能失魂落魄地四处寻枪。从发现丢枪的那一刻起，林雪赖以生存的精神支柱就动摇了，

失职和犯罪感就占据了整个身心，只剩下一门心思发疯似的寻枪。寻枪，也正是林雪对自我

失落人格尊严的寻找，枪的失而复得最终使他得到解脱。影片最后枪“得来全不费功夫”并

立下奇功的他，俨然一副小人得志的样子，这就是地地道道的黑色幽默。

《一个字头的诞生》虽然被指责模仿基耶洛夫斯基的《误打莽撞》和英国《滑动门》

三段式复合结构，但正如《电影史论思辨》中的一句话：“人们去看类型影片，是去和那些

银幕上的老相识会面，去听老故事，去参加已熟悉的事件。虽然他们肯定也是去寻求强烈的

感情，令人兴奋的场面和新鲜的对话，但是正像去游戏场的人一样，他们想寻求探险的滋味，

但是宁愿在他们觉得能够有把握的环境中寻求。”除了吸取本土的精华外，也可学习西方影

片中一些开放而新颖的构思和技巧。

影片讲述了一个黑社会小混混黄阿狗的命运轨迹，算命的说，黄阿狗会在三十岁那年

有人生的转机，不是死就是坐上老大的位置。在第一段中，黄阿狗和小猫想偷运房车来发财，

不料途中意外，小猫本来打算用房车来赎回太太，不料自己却死在运车过程中。最后，黄阿

狗为了救朋友，自己也命丧黄泉。于是叙事倒回，黄阿狗又和小猫出发了。在去台湾的旅途

中，他们经历了很多，却顺风顺水，黄阿狗终于坐上了台湾老大的位置。此时，似乎一切都

结束，但是，叙事再次倒回，黄阿狗还是在香港，他去大陆还是去台湾？在这种分段叙述中，

表，电话都一起作为某种提示物，不时地提醒观众。一部反潮流之作，无处不在的黑色幽默，

调侃着人们的挣扎与无奈，成为“银河映像”的招牌之作。

有人曾说，看导演学女演员时的审美倾向，这位导演的气质也就知晓六七成。印象中，

常在杜琪峰作品里出现的女演员郑秀文、蒙嘉慧、邵美琪、黄卓玲，都不是花枝招展的女演

员，却都共有很倔强、执着的气质。他的这种倔强执着正如银河映像的一贯风格：狡诈的在

商业计算与作者理念间走钢丝，永远渴望不落俗套。最近听到一个令人期待的好消息，投资

四千万、故事时间跨度两年、影片长达四小时，出场人物众多、关系错综复杂的黑帮电影—

—《黑社会》即将上市。杜琪峰誓将黑帮片进行到底。

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