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2024年7月4日发(作者:)
SHENG
PING
SHIJIE
采编经纬
实践与创新
小屏直播出镜记者必备三要素
要
以
叶
新京报
曳野
我们视频
冶
为例
要要
阴
袁航
摘要
院
在融媒体时代
袁
各种媒体节目之间的竞争日趋激烈
袁
移动资讯的现场直播已成为传统媒体和新兴媒体普遍选择的发
展战略
遥
文章在综合媒体小屏直播的前提下
袁
以
叶
新京报
曳野
我们视频
冶
为例
袁
对出镜记者的表达样态进行探讨
遥
关键词
院
融媒体小屏直播表达样态我们视频
小屏,顾名思义是相对于大屏幕即电影、电视等传统可视
形式而言的新兴、小屏幕可视形式,人们能想到的更直接的小
其中直播人
屏就是手机屏幕。近年来,小屏直播被广泛应用,
小屏直播有
的语态、语势对播音员主持人提出了更高的要求
。
更
别于电视大屏直播,小屏直播往往是新闻现场的实时报道
,
灵活、更及时
。
体现,形成人格化的表达
。
人格化就是把自己当作一个有性格、有温度的人去表达
,
这个人物是有特点的、容易被记住的,甚至是夸张的。
以小时
的记忆。直
为单位的直播方式,可以让受众对于记者有“人
设”
把
播是一个长时间的陪伴,记者要像观众熟悉的老朋友一样
,
自己的所看所想所知告诉观众。当然这也意味着记者的语言
的表达要有自己的个性化标签。出镜记者可以根据题材有意
或知性温婉
识地设计自己的“人格化”表达,或青春阳光的,
让观众看到
的,或热情奔放的,或雷厉风行的,给自己标签化,
的记者是个有血有肉的人,而不是一个冷冰冰的转化信息的
工具。
《
2019北京半程马拉松鸣枪开如《新京报》“我们视频
”
跑》的直播中,记者贾洁卿参与到比赛中,塑造了一个“体育健
将”的人物形象,给自己贴上了“体育达人”的标签。记者蒋鹏
峰在路边收容车旁等待记者贾洁卿,见面后,贾洁卿第一句话
是:“你怎么在这?累死我了。“你是怎么过来的?”“我是连跑”
带骑车过来的。”然后她气喘吁吁地说:“我今天状态比想象中
还要好一些,我还要继续跑。“现在有上收容车的吗?”“收容”
车上一个都没有,还等着你当第一人呢。”“那不行!我得跑
!“我一路跑过来的!”哈哈哈。”这
了。“你为什么这么多汗
?
”
些话在大屏直播里是可能听不到的,
但是小屏直播就能真实
地看到出镜记者之间的交流
,很自然地表达自己的情绪。随
她边走边说:“这是我第
后,在贾洁卿的第一视角出镜报道中
,
在跑之前没有对自己的身体状况进行预估,
一次参加马拉松
,
现在我跑到朝阳门了,还
但是今天的状况比我想象中好一些
。
挺高兴的,嘿嘿
!所以我还要坚持跑一下。”
“今
而记者蒋鹏峰在这段直播中也有一段人格化的表达:
来到我的镜头前都会打招呼,刚
天赛道上的选手都很热情啊
,
“今天本来我是
才还有一位大哥差点把我的手机给呼下去
。”
在3.9公里的收容车处等待贾洁卿的,
没想到她跟我说她还
一路骑车加跑步追到现在。”这些话都像是
能跑。我就抓瞎了
,
亲切自然,灵活多变。这就是人格化表达
在和朋友聊天一样
,
.. All Rights Reserved.
传统媒体的大屏直播通常情况下受时间限制,
往往给出
小屏直播的特点
要要要
长直播
尧
慢直播
尧
多互动
尧
时效
性强
直中
镜记者的时间只有3-10分钟,要求出镜记者语言精练
,
要害。但是在融媒体的环境下,出镜报道的载体是小屏直播
,
“长直播”“慢直
这是以小时为单位的直播新样态。这就意味着
播”的时代的到来。这也对出镜记者报道能力提出了新的要
如何把
求:如何在几个小时的直播中合理分配自己的语言量
,
握出镜报道节奏的轻重缓急,如何转换场景,如何设计流程,
如何延长受众的观看时长等都是出镜记者要面对的问题。
小屏直播意味着受众的观看方式是移动端个人收看为
主。融媒体时代,用户在移动端的赋权增多,可以点赞、回复、
转发、分享、留言、打赏等。移动端无互动不直播,受众需求和
赋权的改变,都意味着出镜记者的报道方式要随之改变。
小屏直播出镜记者的语言表达样态
亲切自然的人格化表达。融媒体下出镜报道的载体是小
收看
屏直播,这就意味着受众的收看行为是移动端个人收看
,
距离仅为20-30厘米,这与电视端家庭收看距离的2-3米有
着颠覆性的变化。这意味着用户观看小屏直播时和出镜记者
的心理距离缩短了,他们与媒体间的距离被持续拉近,
仪式
感、正式感的新闻语态不再适用。受众如今需要的是亲切自然
的、有情绪的个性化表达。小屏直播中的出镜记者的语态被要
记者更人格
求灵活多变,口语修辞增多,情绪的引导性增强
,
化,可爱的、生气的、恐惧的、严肃的等记者形象都可以大胆地
18
声屏世界
2021/10
上
采编经纬
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实践与创新
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的体现。口语表达分层次,进行层次表达,一环一环地扣起来。
长直播
再如“我们视频”《宿舍已空,参与木里救援森林消防员心中,记者也可以设计好直播的流程,通过环境的变化
、采访对
痛忆战友》的报道中,记者马俊在最后痛哭流涕含着热泪完成象的变化、流程的变化等各种方式将长达几个小时的直播拆
了报道:“他们喊了三声口号的时候,我真的忍不住坐在一旁解开,使直播的逻辑更加清晰。
痛哭,干记者十多年了,经常和他们奋战在一线,所以我们真如“我们视频”《青海茫崖5级地震后,直击救援安置》的
的不想给他们带来这么多不好的回忆,也不想让他们一遍遍报道中,记者马俊采用了移步换景式的报道方法。记者先设计
回忆这些痛苦的画面。我想我们的直播就到这吧。再一次感谢好路线,全程边走边直播,在报道的过程中分别采访了茫崖市
大家的关注。”说完,他就离开了镜头,画面定格在“赴汤蹈火、花土沟镇镇长、茫崖市花土沟镇纪委书记、茫崖市派出所所
竭诚为民”的标语下
。这段报道就让观众非常动容,充分体现
长、茫崖市中学校长
,由他们带领参观了地震后的政务大厅大
了人格化的表达
。
楼、救援安置点、
茫崖市中学。用采访人物的转变配合环境的
无处不在的互动感
尧
交流感
遥
受众参与度提高是融媒体时变化,
使得这段长达
58分钟的直播显得逻辑清晰
,内容饱满。
代的一个典型特征
,越来越多受众不再满足于只做新闻的聆
视觉效果往往大于听觉效果。如上述案例所说
,出镜记者
听者,而是期望做新闻的参与者
。小屏直播更需要关注与观众
可以借助画面来体现层次,
通过画面的转换来推进自己报道的
的互动性,要杜绝记者一直说
“单口相声”。出镜记者可以通过
层次。记者往往不是静态报道而是动态报道
,这就要求出镜记
与嘉宾之间的互动交流调整直播的节奏
,使直播更加自然和
者逻辑要更清晰
,在动态画面捕捉时语言更灵活。在动态式报
松弛;也可以通过互动
、回答网民提问,增强受众代入感,丰富
道中,记者可以在已有的逻辑上不断穿插捕捉容易流逝的动态
新闻的维度。另外
,出境记者也必须时刻意识到观众的存在,
画面进行优先解说
,再回到原来的逻辑上继续推进直播流程。
考虑到正在收看直播的观众的同步感受,
要和观众情感共振,
不要自说自话
。
结语
如“我们视频”《
爱心避让,北京一老师重症紧急转院》的
未来的小屏出镜记者一定是多赋能的,是一种集策划
、主
报道中,记者王清有这么一段话
“:很多朋友在问,为什么要选
持、采访、文字、拍摄等能力于一体的复合型人才
,鲜明的性格
择在周一,为什么要选择在早上白天
,很多朋友都担心这个路
特点、极强的互动能力和清晰的逻辑思维是小屏直播记者的
途可能会比较堵
,这是因为在工作日转院的路途中如果遇到
必备。传统媒体的出镜记者是隐藏自己天性的,但是小屏出镜
意外,会有更多的人力和资源进行抢救,这是医院和家属多次
记者要明白何为人格化的表达,大胆的展现自己个性,做好直
商量后的决定。”这就是对观众疑问的及时解答
。这一互动既
播时互动和流程的设计,用扎实的语言功力和应变能力,努力
对新闻背景进行了很好的补充,也增加了观众的参与度和代
做到使新闻通俗但不浅薄。
入感。
总而言之,“网络直播+出镜记者”的新闻报道形式会越
在小屏直播的长直播中,往往会有新的观众不断加入进
来越多,网络出镜报道将拥有无限的发展空间。传统媒体记者
来,而直播是线性传播的。这也要求出镜记者在直播的过程
应该加快拥抱互联网
,不断提高综合业务能力,向多职能化、
中,需要不断重复说明本次直播的主题和目前进行的情况
,同
专业化发展,为观众提供及时
、真实、优秀的新闻产品。
渊
作者
时配合图文直播,让新进入的观众能够快速跟上直播的进度。
单位
院
四川传媒学院
冤
在上述案例的同一段报道中,记者王清不断多次重复重
参考文献
院
要信息:“今天如果有行驶在机场高速公路由北向南途经北三
[1]
邴吉
.
小屏直播的语言特点
[J].
传播力研究
,2017,1(05):146.
环路段的司机朋友,请注意避让救护车辆,让出一条生命通
[2]
段盛杰
.
记者现场报道的成功之道
要要要
以蒋林
野
天津港
道。再次和大家说一下,这一次转运的病人是一位来自怀柔的
爆炸事故
冶
现场报道为例
[J].
青年记者
,2016,(08):37-38.
女教师,同时她也是两个孩子的妈妈。在今年春节的时候
,她
[3]
李妙妙
.
新媒体环境下电视台出镜记者如何做好新闻
发烧不断,咳嗽不止……”
报道探析
[J].
传播力研究
,2018,2(03):71-72.
报道有层次感
尧
有环节性。在融媒体环境下,出镜报道的
[4]
胡建红
.
当下广播新闻节目的报道特点与发展走向
[J].
载体是小屏长直播、慢直播。以小时为单位的直播必然会要求
武夷学院学报
,2015,34(01):77-79.
出镜记者语言的逻辑性很强,这样才能在几个小时的直播中
[5]
卢红菲
.
探析新媒体环境下电视台出镜记者如何做好
实现整块推进。整块推进是指有层次、有环节的报道,这对出
新闻报道
[J].
新闻传播
,2018,(08):119-120.
镜记者的口语表达的框架也提出了要求。记者要对一段即兴
声屏世界
2021/10
上
19
.. All Rights Reserved.
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