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2024年3月17日发(作者:)
电影《辛亥革命》概述
一、电影概述
希腊哲学家赫拉克利特有一句名言:“人不能两次走进同一条河流”,这句名言的意思
是说,河里的水是不断流动的,你这次踏进河,水流走了,你下次踏进河时,又流出来的
是新水。其主张为“万物皆动”“万物皆流”,这使他成为当时具有朴素辩证法思想的“流
动派”的卓越代表。
历史也是如此。恢复和再现历史有无数的方式方法,要想绝对地复制历史那将是一种
难以想象的困难,然而历史的真实可以被尽可能虚幻地还原,电影《辛亥革命》就为观众
在银幕上集结了这样最大限度的虚幻真实。
2011年9月为纪念辛亥革命100周年,由成龙作总导演、张黎作导演拍摄了电影《辛
亥革命》,影片讲述的历史时间大约处在1911~1912年初。其演员阵容强大,有成龙、
李冰冰、赵文暄、陈冲、姜武、房祖名等近70人组成,可说是群星小聚,阵容不必赘述。
具体剧情是以“灭清”为主线贯穿整个影片,将“黄花岗起义”“武昌城首义”“阳夏保卫
战”和“建立共和”这四大史实串联起来,成就了一部具有史诗意味的伟大历史巨作。回
顾清末民初的历史,国人都会深恶痛绝西方列强的野蛮侵略、清王朝的腐朽无能,但电影
《辛亥革命》并没有因此人为地把其简单概念化,而是立足于一个客观的角度,客观地看
待那段历史。当时,清政府国库空虚、政治腐败,在国际大环境中的地位很低,更无任何
的信用可言,清政府妄图依靠向四国银行借款来维持自己将死的躯壳,只能用物质去交换
——如影片中提到的铁路,而出于自身利益的取舍和政治的获利,导致西方列强瓜分中国,
这是历史的真实。正如电影里某银行家所说:“我是要维护我国家利益的”。电影《辛亥革
命》的拍摄尊重了这一点历史史实。
二、影片结构设计
由于影片所要涵盖的历史事件较多,因此该片的结构设计难点在于,这部电影不仅仅
需要还原那一段遥远时期的历史事件及人物的精神面貌,而且更要进一步把握如何结合现
代审美理念,进行适度的夸张,以及对于高科技技术,如何合理应用。影片恰当地把握了
这些关键问题,使得影片在短的放映时间内,从看似平淡的历史复原过程中,达到了有旋
律、有节奏、有起伏的高潮等艺术效果。能够在短短的一两个小时,充分表现出那段复杂
的历史事件本身就是一次挑战性突破,对照60集的电视剧《辛亥革命》,我们更能感觉到
电影在时间压缩上所取得的突破。从整体来说,《辛亥革命》结合了《建国大业》分块架构
和《建党伟业》的分段落架构的方式,尽量把时间都浓缩在辛亥革命里,使得人们在观看
相对注重史实的枯燥影片时被大的构架和细微精彩镜头所抓住,这一点无疑是在历史电影
上的突破。具体的表现尤其体现在影片对各个战事并没有都采取顺序的手法,而是将战事
镜头与其他镜头进行情节穿插表现,一方面压缩了影片结构,另一方面也增加了情节的紧
张感,如对广州起义这一段的描写,就将战争镜头与孙中山在旧金山筹饷演讲的镜头更替
出现,而中间又进行了一部分介绍各位义士的倒叙镜头,又如袁世凯对汉口进行反击时的
战争场面,同样也使用了这种穿插式手法,将战争镜头与袁世凯谋划战争的镜头切换表现。
这些表现手法都为观众营造出一种情节紧凑、情感上起伏跌宕的感觉。
三、影片特效处理
《辛亥革命》在特效的艺术处理上也有很大的突破,共涉及500多个特效镜头,曾参
与《夜宴》《满城尽带黄金甲》《集结号》《孤岛惊魂》等特效制作的视点特艺(北京)数字技
术有限公司同样也为《辛亥革命》的后期特效立下汗马功劳,许多镜头都是在后期进行了
细致入微的调整和重塑,才使得电影最终以完美的形象面对观众,同时也为广大观众提供
了更为优质的视觉效果和现场感受。在制作期间团队还独立开发了人群软件,为影片的制
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