《阳光灿烂的日子》影视照明分析

admin管理员组

文章数量:1531461

2024年6月26日发(作者：)

光影协奏曲之宇文皓月创作

——浅析电影《阳光残暴的日子》之照明

前言：首位奥斯卡金像奖获得者，被誉为“用光大师”的华人摄影师黄宗沾说过“在

一切摄影中，最重要的因素是光线的运用。光线给画面带来质感，带来气氛，带来意境。

与光线的运用相比，景物的安插反而居于次要的地位。好的光线运用能给人带来一种身临

其境的真实感和亲切感，光线具有一种特别美妙的性质。”《阳光残暴的日子》是一部在

影视照明方面运用的十分出色的影片，从1994年上映至今给分歧年龄阶段的观众都留下

了深刻印象，本文拟从照明的种类、照明在电影中的作用等几个方面对这部影片进行详细

分析。

关键词：《阳光残暴的日子》；照明的种类；照明在电影中的作用

《阳光残暴的日子》这部电影改编自王朔的小说《动物凶猛》，由姜文导演，顾长卫

担任摄影。本片获第33届台湾电影金马奖最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳摄影

奖。美国《时代》周刊年度十大佳片评选其为“国际十大佳片第一名”。

故事发生在文革时期的北京，讲述了一个生活在军队大院里的孩子的青春故事，反映

了那个年代残暴的青春和朦胧的恋爱。主人公马小军的父亲终年在外，没人管教的他和大

院里其他孩子一起逃课、打架、抽烟，“混街“成了他们生活的主题。当外面的世界翻天

覆地的时候这群少年却在自己的天地里过着阳光残暴的日子。

《阳光残暴的日子》这部影片与其他影片最大的分歧是布光的写意性、印象性、主观

性，把“光”作为影片电影叙事的主体与核心。这是中国一部真正的关于青春关于成长的

电影。系统性的用光是导演对剧作进行的总体构思。反反复复出现的技巧表达着错乱的回

忆中阳光残暴的青春。

一、影调

由于光线对被摄者各部分照明程度分歧形成了分歧的亮度范围，使拍摄出的照片画面

上的影相发生了分歧明暗条理的调子，这就是影调。在黑色摄影中，画面上影像的调子除

了明暗关系之外，还有个色彩关系。也就是说从明暗关系上来说，有一个影调的关系；从

色彩关系上来讲，则还有一个色调的关系。

影响人物摄影中影调形成的因素很多，主要有照明情况、被摄体的情况、拍摄时曝光

量的掌握等。分歧的光照条件，会使被摄者形成分歧照明面积和光比，构成分歧的明阴影

调配置，从而影响整个画面的基调。

文革自己是一个压抑的年代，一个灰暗的年代，然而在懵懂少年的视野里，他们并没

有感受到外界的秩序混乱，反而在这种社会的普遍失序中获得了一种行为上的解放和情感

上的宣泄。电影摒弃了象征时代的冷色调，洋溢在一片温暖的残暴的光芒中，弥漫在一种

昏黄的琥珀色基调里。释放着青春的赋性，也许释放才是青春的赋性。姜文在王朔所述的

残暴青春之外，融入了更多的温情，整部电影的光线运用极具代表性，如诗，如画，如

梦，如幻。

片中只有少数几个场景显得灰暗。一是在生日聚会后，马小军在风雨交加的夜里，掉

进了路中的大坑。这是为他和米兰在雨中完全释放自己，说出心中对她的倾慕设置铺垫；

一是在同“六条”的几个孩子作战的夜晚，黑夜、暴力，似乎天生就是一对；还有就是在

家中，母亲的画面总是显得灰暗，也许是为了强调马小军在家里的压抑感。

在影片结尾处，以黑白的形式出现，与明亮的色调形成了鲜明的反差，他们虽然坐上

了豪车，喝上了洋酒，走在现代化的立交桥上，但是却离曾那种放肆叛逆的青春岁月越来

越远，那种阳光残暴的日子已然消逝，现在的生活再也不复当年的色彩。

二、照明的种类

照明的种类是一个笼统的说法，依照分歧的尺度有分歧的分类。

1. 按光源划分，分为自然光和人工光。

整部影片是自然光效的使用，画面不是阳光残暴，即是灯光残暴。导演用多种手段来

表示阳光残暴，例如大气透视效果，大反差效果，曝光过度，逆光等等。不但白日利用烟

雾，曝光，利用逆光剪影等手段表示阳光残暴。夜晚的戏也努力营造出“阳光残暴”的效

果，室内用灯光形成浓重的影，体现光影的大反差，室外则打灯，释放烟雾等等。同时，

像大气透视等影片中展示的效果和某些逻辑上的错误也是在反应着成年马小军回忆的错

乱，表示暧昧性，体现不真实。影片中经典的屋顶蒙太奇段落摄于魔幻时段，太阳的高度

更好地突出影的造型，短时间内变更丰富的色彩表示马小军被米兰的照片深深吸引后内心

情感的复杂丰富。

该片大量运用外景拍摄，阳光充足充满力量。光线的运用使该片显得酣畅淋漓，流畅

自然。

2.按光线方向划分

光线是摄影创作的灵魂，电影光线是电影视觉风格的重要表示形式，电影摄影创作中

按光线的方向分为顺光、逆光、侧光、斜侧光、顶光、底光六种形式。

①逆光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是相反的，景物以及被摄体的边沿有明

显的光线轮廓，在画面的构成上形成了鲜明的反差，它能很好的展示出半透明的质感，表

示出事物明亮的边沿轮廓，具有很强的视觉冲击力。

影片大胆的运用了逆光的手法，在北京的胡同里，阳光直射进来，自行车都闪闪发

光，年轻的轮廓跳动在强光下，显得分外有活力。而且在马小军送米兰上农场的路上，一

路上全是残暴的阳光，很好的呼应了主题。

②侧光：光线的照射方向与摄影机的拍摄方向是成30°、60°、90°的夹角关系，景物

与被摄物体有明显的受光面和背光面之分，有十分明确的光线方向和明暗关系，立体感十

足。具有最佳造型作用。

马小军第一次打开米兰家门锁的时候，屋内阳光照射到他的脸上，摄像机拍摄到的明

显是侧光照明效果，画面由之前在不向阳的居民楼楼道里的昏暗到阳光充满大部分画面，

显得豁然开朗，似乎预示着一个即将到来的重大转变，这次鬼使神差的打开一把暗锁后发

生的一连串事件也由此伴着马小军的少年时代的人生轨迹，带来重大影响。

③斜侧光：指光线的投射方向和摄影机的方向成水平45°的光线。概况质感和轮廓，

能丰富画面的阴暗条理，起到很好的造型塑型作用。

马小军在父亲走后无聊偷窥军队大院的女孩子跳舞，被调皮的同伴用石头砸碎他偷窥

的那扇窗户，立马转身朝石头砸来的方向望去，这时候的一个斜侧光恰好勾勒出童年时马

小军的脸庞，圆圆胖胖，炯炯有神的眼睛机警的盯着后面，仿佛一只受到打扰的小猴，那

种调皮的孩童形象一下子就凸显出来。

3.按光线亮度划分

①强光：使被摄物体明亮清晰，轮廓分明，柔和而清新。剧中女主角米兰出现时候经

常采取曝光过度的强烈效果，塑造出她的纯净和柔美。

②弱光：使被摄物体阴暗模糊，轮廓和细节不明显。片中每次出现马小军和母亲的画

面时总是使用弱光，营造出一种有些和睦谐，稍有代沟的气氛。

三、照明在电影中的作用

1．曝光作用：照明使电影的底片获得准确的曝光量，使底片在冲洗之后，能得到正

常的底片密度。

2．造型作用：照明使二度空间的画面根据摄影艺术创作的要求，恰当地呈现出被摄

对象的质感、立体感、空间感等艺术效果。

3．构图作用：照明发生的明暗效果可以突出主体，而且平衡画面的构图，使构图具

有形式上的美感。

4．戏剧作用

在影片《阳光残暴的日子》中，布光已经远远不是完成上述前三个任务。这里，作为

影视视听语言之一的“光”成为创造戏剧化效果的重要手段被展现的淋漓尽致。

①光线对人物的塑造。电影中对女主人公米兰的光线处理非常讲究，米兰在影片中一

开始是一个始终没有露面的神秘人物，存在于照片之中，朦胧而美好，经常使用逆光和曝

光过度的布光手法，让她看上去在虚实之间发生一种明快的美感。

②光线对氛围的渲染。对于画面环境气氛的营造，光线起着重要的作用。明亮的阳光

愉悦轻快，皎洁的月光静穆安定，《阳光残暴的日子》中，流光错叠、浮光静淌，渲染出

一重重唯美的意境，延展出一幅幅诗意的画面。

③电影对主旨的构建。在文革时期，政治压抑、思想禁锢，黑暗和阴霾笼罩下，生活

中充满着这种武斗，导演用昏黄的暗色调彰显出那个时代少年的叛逆、疯狂、冲动和迷

乱。

四、影片的布光处理

《阳光残暴的日子》将光作为叙事的核心与主体。《阳光残暴的日子》的核心是一种

理想主义的、高昂向上、波澜壮阔的激情的宣泄和喷发。《阳光残暴的日子》中的“光”

处理，如同这种激情的宣泄和喷发，全片笼罩在一片金黄的、温暖的、辉煌的、残暴的光

芒之中。反映一个特殊的时代，表示自己心中的激情和作品高昂的主题，《阳光残暴的日

子》中“光”的运用，如此地准确、淋漓尽致和激动人心。影片的布光处理主要分为三种

情况。

1．室外布光：为了更好地表示影片的主题，室外布光多选择在大晴天，选择在阳光

充足，光线很“透”的情况下拍摄，如屋顶行走这一场景。

2．室内布光：室内布光以高瓦数聚光灯照明为主，营造和渲染一种温暖的、金黄色

的布光效果。如马小军看到“画中人”照片的米兰的卧室，如米兰洗头的水房，如小姑娘

跳舞的教室，如莫斯科餐厅等等。

通过分析影片我们可以简单归纳出几项作用：

①形式感。高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使拍摄环境空间感、条理感突出。使

人物的身体和面部阴阳反差分明、造型效果强烈。

②美化人物。高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，极大地美化了影片所要歌颂的人物

（米兰），而且淋漓尽致地表示马小军心中浓郁诗意和美丽恋爱。如再见“画中人”段

落。特写马小军的手轻轻地捋过一根长长的头发。金色的阳光在“画中人”的头发上闪

烁。用头发上闪烁着的阳光，表示马小军心中恋爱的浪漫、美好和诗意。

③主观性。高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使人物和环境的主观色彩更加浓厚。

④少年视角。高瓦数聚光灯照明为主的布光处理，使拍摄环境空间感、条理感突出。

使人物的身体和面部阴阳反差分明、造型效果强烈。而这种阴阳反差强烈，造型效果鲜

明，恰恰是少年马小军看待世界、看待事物的视角。这是影片《阳光残暴的日子》的布光

处理的异常突出的一点。

如在初见“画中人”的段落中，布光使“画中人”的房间阴阳分明。段落开始时，马

小军手举望远镜站在阴影中。后来，马小军从望远镜中看到了墙上的“画中人”。马小军

上前一步，马小军从阴影中走到了残暴的阳光下。用光的暗、明变更，写少年马小军内心

巨大的激动，和马小军神圣而伟大的恋爱的觉醒。

3．曝光过度：《阳光残暴的日子》中还有一些特殊的光效处理。在影片的一些段落

中，制作者有意使胶片的曝光过度。如为米兰冲头发段落的后面，在米兰的房间中拍摄米

兰。近景米兰身穿洁白的上衣，黑黑的长辫子垂在米兰的胸前。一方面，使用颗粒反差强

烈的特殊胶片，进行高调摄影。同时，强烈的布光，使被摄主体米兰曝光过度。高调摄影

和曝光过度，使米兰的黑发、白衣更加突出、强烈，更加增加米兰的美感和不真实的似画

中人的感觉。总之，通过曝光过度表示拍摄对象的美好，和马小军的恋爱的迷狂及马小军

特殊的心态。

《阳光残暴的日子》仿佛一部躁动青春的光影日记。它用明媚的色泽，黄晕的影调勾

勒时光的剪影，它用残暴的光线，诗意的画面定格青春的信念。导演姜文用他富有艺术力

的手，镌刻出一页斑斓的时光画册，弹奏出一部光与影的协奏曲。

本文标签： 照明光线电影米兰