明清官服补子海水江崖纹在陶瓷陈列品设计中的应用——以作品《子衿

2023·

第

3

期 总第

205

期

明清官服补子海水江崖纹在陶瓷陈列品设计中的应用

——以作品《子衿》为例

张晨曦 郑欲晓

（景德镇陶瓷大学）

摘要：

在中华历史长河中，各时期都有其独特的服饰文化。明清是封建王朝末期，这一时期的服饰文化保存较为完好，留

给后世的历史文献也十分丰富，伴随影视剧情的加持，世人对这一时期的服饰文化会更为熟悉。为此，笔者以明清官服补子海

水江崖纹图案作为装饰主题，并将其与陈设瓷造型融合在一起，通过新旧交融，寻求一种新的装饰方法来实现“形”和“型”

的结合。“子衿”通过运用青花、新彩等陶瓷装饰技法，将中国传统服饰文化与中国陶瓷艺术的美感结合起来，在“陶瓷造

型”和“陶瓷装饰”中寻求两者的平衡，并进一步的融合、创新与发展。

关键词：

陈设瓷；陶瓷装饰；补子；海水江崖纹

Application of Buzi Seawater River Cliff Pattern in Official Clothes of Ming and

Qing Dynasties in the Design of Ceramic Displays

——Taking the Work "Zi Jin" as an Example

Zhang Chenxi, Zheng Yuxiao

(Jingdezhen Ceramics University)

Abstract:

In the long history of China, each period has its unique clothing culture. The Ming and Qing Dynasties were the end of the feudal

dynasties. The clothing culture of this period was relatively well preserved, and the historical documents left to later generations were also very rich.

With the blessing of film and television plots, people will become more familiar with the clothing culture of this period. For this reason, the author

takes Buzi seawater river cliff pattern of the period as the decoration theme, and integrates it with the shape of the porcelain display, and seeks a

new decoration method to realize the combination of "form" and "shape". "Zijin" combines traditional Chinese clothing culture with the beauty

of Chinese ceramic art by using ceramic decoration techniques such as blue and white and new colors, and seeks a balance between the "ceramic

modeling" and "ceramic decoration", and further integrates ,innovate and develop them.

Keywords:

Display Porcelain; Ceramic Decoration; Complement; Seawater and River Cliff Patterns

当今社会资讯技术飞速发展，信息的快速普及，

青少年群体对民族传统文化的兴趣愈发浓厚，在接收

外来文化的同时，仍保持着对自身民族文化的热爱。

因此，在进行文化创新时，要坚持以本国文化为主体，

不断地进行革新和弘扬优秀的文化。怎样推陈出新，

将优秀的传统文化发扬光大是当代艺术工作者应该追

寻和探索的目标。而陈设瓷是一种将造型与审美有机

结合，达到“形色合一”的综合性陶瓷。“子衿”以服

饰的衣领作为灵感来源，将明清官服补子纹样中的海

水江崖纹作为装饰元素，二者结合，以实现造型和装

饰的完美融合。

（一）明清官服补子纹样构成

明清官服最具特色的就是官服上的补子，补子别

称“胸背”，是用金线或彩丝绣出“文官飞禽”和“武

官走兽”的纹样，是区分文武官职等级的标志，现在

作为艺术品来看，也是十分具有文化内涵的艺术品。

补子纹样真正被赋予分辨官位意义的时期起源于明代，

清军入关后，对补子主体纹样进行调整，规定文官官

服补子主体纹样为仙鹤、锦鸡、孔雀、鸳鸯等，武官

官服补子主体纹样为麒麟、狮子、豹子、老虎等。除

了主体的动物纹，辅助纹样大多使用具有象征意义的

纹样。如象征绵绵不断之意的云纹、长寿的蟠桃纹、

象征太阳与光明的火纹还有寓意气势恢宏的曲水纹等

等，以及佛教八宝纹、道教八宝纹和杂八宝纹，其中

一、明清官服补子海水江崖纹纹样概括

收稿日期：2022-06-02

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平水纹并存的局面。立水纹最突出的表现是图案下方

平行排列的斜向波浪线，较之平水纹，立水纹长且弧

度小，别称“水脚”。平水纹位于立水纹之上，随着时

间的推移，到了清代后期，平水纹所占比例逐渐缩小，

立水纹比例逐渐增大（图3～图5）。通过收集资料对

比明、清两时期的海水江崖纹，笔者更倾心于明末清

初的海水江崖纹，此时期的海水江崖纹仍保留着明代

海水江崖纹的灵动感，水波荡漾，生动活泼，有可循

规律和明显的起伏涨落之感。加之这时期的立水纹曲

图1 明永乐青花海水云龙纹梅瓶图2 明代武官官服补子

线更加柔美，占比小，有时还会随着海浪呈现同一方

向的起伏波浪节奏，很是生动有趣。清代中期，随着

最独特的便是海水江崖纹。

服饰制度的不断完善，海水江崖纹更加的严谨和程序

海水江崖纹也是明清官服补子中的重要组成纹样，

化，反而失了趣味性。

海水江崖纹由“海水纹”和“山崖纹”两个部分构成，

二、明清官服补子海水江崖纹不同领域的运用

别称“江牙海水”或“海水江牙”。虽早期也有山纹和

海水江崖纹作为一个十分重要的传统纹样，在近

海纹共同出现，但真正定名为“海水江崖”是在明代。

海水江崖纹一般作为边缘装饰出现在古代的龙袍、蟒

几年国风热的浪潮下逐渐回归大众视野，并不断的创

“福寿山

袍、文武官补服下摆。海水江崖纹寓意丰富、色彩浓丽、

新运用到各个行业，其所蕴含的“财源滚滚”

“万事升平”的美好寓意也受到大家的追捧。笔者

造型简约、构图严谨，纹样中具有简繁对比、变化统一、

海”

动静结合的艺术特征。海水江崖纹在不同阶级、时期

对市场上海水江崖纹相关作品进行调研，总结发现海

水江崖纹的设计结构主要有化繁为简、分解重组、抽

都具有其独特的象征寓

意。例如，在封建社会统

治阶层中，它具有“万事

升平、一统山河”的皇权

意识，在文人雅士的吉祥

观念中，它又代表着“延

绵不断、福寿山海”的美

图3 清早期海水江崖纹图4 清中期海水江崖纹图5 清晚期海水江崖纹

好愿景，而在当下多元化

的现代社会中，它又被赋

予了很多新的寓意和期盼，如2014年北京召开的APEC

象拓印、直接采用的特征，接下来笔者将从箱包设计、

会议中会议领导人所穿的系列服装中，海水江崖纹代

文创设计、LOGO商标设计、陶瓷设计四个领域进行案

表着“山水相依、守望相互、和谐相生”的美好寓意，

例分析。

也代表着中华民族“仁者乐山、智者乐水”的品德观。

（一）海水江崖纹在箱包中的运用

箱包和服饰的关系非常密切，箱包作为服饰的附

（二）明清海水江崖纹的艺术特点

明代中央集权制度发展到顶峰，冠服礼制等级逐

属部分，在工艺制作、剪裁和材料上都有很多相似的

渐森严，山水组合纹样正式被命名为“海水江崖纹”。

地方，随着服饰文化的不断提高发展，箱包也逐渐归

通过对资料的收集与归纳总结出，明代前期海水江崖

纳到服饰领域中去。明清宫廷服饰纹样大都很具象，

纹多出现在瓷器中，直到中后期才被广泛运用于官服

在转化成设计元素时要加以提炼和概括。

梵谷漆器东方美学生活馆以海水江崖纹为原型运

服饰中。瓷器方面具有代表性的明代永乐年间的青花

，这款女士挎

海水云龙纹梅瓶（图1），瓶底端的海水江崖纹形态夸张，

用苏绣技艺设计了一款女士挎包（图6）

海水部分线条呈弯曲堆叠之态，表现出海水翻滚、波

包包含了山纹、平水纹、海藻纹和云纹，在图案组成

涛汹涌的气势，山崖造型挺拔，线条笔直、粗犷，表

上是一块比较完整的海水江崖纹。故宫文创旗舰店海

现出山河的磅礴大气。官服补子中的海水江崖纹（图2），

水江崖纹礼品袋（图7）对海水江崖纹进行抽取概括，

下方纹路多为平水纹，形态模拟海浪形态，呈现螺旋

通过现代印刷工艺体现在礼品袋上，使用红黄二色交

卷曲状横向曲线，形象丰富生动。

[1]

到了清代立水纹

相辉映，极具故宫特色。故宫•芭莎红玲珑福韵项链

的出现打破以往海水江崖纹的布局，形成了立水纹与

套装手包（图8）双面都织绘了极具特色的海水江崖

纹，配合系列的项链、口红，告别了对传统纹饰“庄严”

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以海水江崖纹为设计

灵感，将海水江崖纹

分解选取其中的平水

元素，并对其扁平化

抽象处理填充在“20”

内部，并把这一元素

运用到衍生雨伞上（图

图6 梵谷漆器东方美学生图7 故宫文创旗舰店图8 故宫•芭莎红玲珑图9 东方印象真丝云锦海

活馆苏绣海水江崖纹包海水江崖纹礼品袋福韵项链套装手包水江崖纹男士商务包

15）。同款表现手法也

在故宫博物院的LOGO

标志（图16）中有所

体现,这种简化抽象

的设计使得历史感与

时代感兼具，简洁醒

目却又端庄大方，视

觉传染力极强。除此

图10 丽质华堂旗舰店图11 故宫海水江崖纹图12 “8848”钛金手图13 联想小新pro13s故

之外，环球时报新闻

故宫紫檀睡眠面膜纸胶带机故宫贺岁版宫文创联名版

页面（图17）设计也

选取了海水江崖纹元

的刻板印象，掀起一股时尚中国风。东方印象真丝云

锦海水江崖纹男士商务包（图9）中的海水江崖纹以不

素，并在原有图案上进行创新，加入山水画绘画手法，

同明度的宝蓝、湖蓝，不同明度的香槟金、暗金，加

使得海水江崖纹更加立体丰富。

上银白、墨绿等丝线精工织造，采用对称的格式使纹

样充满繁复的韵律之美，运用开窗的装饰手法，与周

围黑色牛皮的简约干净形成强烈反差，整体风格硬朗

庄重又不失华贵大气之美。

（四）海水江崖纹在陶瓷设计中的运用

海水江崖纹与陶瓷的结合从明代就有了，如明永

乐青花海水江崖纹三足炉（图18）、明永乐青花海水云

龙纹梅瓶等。而在现代陶瓷器皿设计中也有运用到海

水江崖纹元素，如心去处海水江崖纹办公杯（图19），

这款陶瓷办公杯对海水江崖纹进行简化拓印，用浮雕

手法装饰于器物表面；而东茶西壶海水江崖纹醒茶罐

（图20），则是将海水江崖纹进行分割简化直接复制到

器物表面，并不断重复部分纹样对器物进行装饰。故

（二）海水江崖纹在文创设计中的运用

故宫紫檀睡眠面膜（图10）是故宫与丽质华堂

合作的故宫护肤品文创，盖身环饰海水江崖纹中的祥

云纹，线条生动多变，尽显华贵气象。故宫海水江崖

纹纸胶带（图11）是故宫与爱博胶带合作的艺术胶

带，截取部分海水江崖

纹通过不断重复形成新

的二方连续图案，之后

再电子印刷于纸胶带上。

“8848”钛金手机（图

12）跨界故宫，用科技

手法诠释故宫文化，背

饰采用海水江崖纹中海

图14 太平洋保险二十图15 太平洋保险二十图16 故宫博物院LOGO图17 环球时报新闻页

周年庆LOGO周年庆衍生雨伞

水纹和祥云纹元素，通

过简化线条不断重复形

，

成四方连续图案，运用浮雕手法大面积装饰在辅助图

宫博物院官方文创旗舰店售卖的这款状元杯（图21）

案区域，黑金配色给人以威慑庄重之感。联想小新P

也是以海水江崖纹为原型，通过截取清乾隆黄色云龙

故宫文创联名款（图13），机身上是简化的二方连续海

妆花纱龙袍中部分海水江崖纹，运用剪影复刻手法对

水江崖纹和梅兰竹菊团花，古典又精致，金色纹饰配

杯体进行装饰。

三、明清官服补子海水江崖纹在陶瓷陈列品

上宫墙红，将故宫文化体现得淋漓尽致。

（三）海水江崖纹在LOGO商标设计中的运用

太平洋保险二十周年庆LOGO“20”（图14）部分

《子衿》中的运用

传统纹样具有强烈的象征意义与装饰性，往往需

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装饰面，并表达一种团云为托、仙气环绕的意境。待

到青花绘制烧制完成，再用新彩颜料中的西赤与艳黑

在仙鹤处进行斗彩装饰，起点缀作用。

笔者通过造型与装饰上的设计，在保留传统海水

江崖纹样“山河统一、万海升平”意蕴的同时，利用

现代设计思维对海水江崖纹样图案进行创新，使其更

具现代艺术风格，使得观赏者在浏览作品的同时亦能

感受到传统文化的魅力，加强中国优秀传统文化的传

播，实现真正的“古今互融”。

图18 明永乐青花海水江崖纹三足炉图19 心去处海水江崖纹办公杯

四、结 语

不忘本源方能开辟未来，善于继承得以更好创新。

海水江崖纹是中国极具代表性的一种传统纹样，从古

至今，它见证了历史的兴衰和制度的演变。将海水江

崖纹融入到陶瓷陈列品设计中去，是对传统文化的发

图20 东茶西壶海水江崖纹醒茶罐图21 故宫博物院文创旗舰店状元杯

扬，也是对传统文化如何通过现代装饰手法更好地融

《子衿》通过对海水

要极其繁复、华美才能表现其艺术内涵。在当代陶瓷

入到大家生活中去的思考与创新。

陈列品设计中，若要将传统的纹样与陶瓷相结合，则

江崖纹的分析重组，运用现代设计思维将其融到作品

必须通过化繁为简，解散重组等手法进行提取概括，

中去，以一种新的表达形式将中国传统纹样带入到大

在保持图案神韵的基础上，运用现代艺术手段对其进

家的生活中，为中国传统文化的传播奉献自己的一份

力量。

行设计和装饰，基于

此笔者创作了《子衿》

系列陈设陶瓷作品（图

22）。

《子衿》以少女上

半身造型为灵感来源，

尝试通过拉伸、压缩、

切割等手法展现古代

少女上半身婀娜端庄

的特色。笔者结合旗

图22 《子衿》系列陈设陶瓷

袍开襟形式对器型进

行开窗设计，每个开

窗造型各不相同，在开窗内部装饰所设计图案，利用“见

参考文献：

微知著”以小见大，给人遐想空间，加强每件作品之

［1］ 沈晓棠.海水江崖纹在现代女装设计中的应用研

间的关联性和互动性。装饰上，笔者对造型的主要装

究[D].齐鲁工业大学,2020.

饰面和次要装饰面分别进行设计，主要装饰面采用笔

［2］ 韩菁.明清宫廷服饰图案在现代箱包设计中的应

者创新的海水江崖纹进行装饰，通过对补子中海水江

用[D].浙江理工大学,2017.

崖纹的提取概括，将山川、祥云、海水、水脚等元素

［3］ 谢诗航.海水江崖纹元素在服装中的时尚化应用

进行融合与提炼，创作出简易明快的海水江崖纹。去

研究[D].四川美术学院,2021.

除原有图案配色，与青花技法相结合，通过蓝白色对

［4］ 李双双.海水江崖纹在织物上的创新运用研究

比体现淡雅、宁静致远之感。同样具有圣洁、清雅等

[D].苏州大学,2020.

特性纹样的还有仙鹤纹，因传统仙鹤纹样绘制已十分

［5］ 安妮.清代官服补子的符号学设计研究[D].青

精美，故笔者直接对仙鹤纹样进行拓印，将其装饰在

岛大学,2021.

海水江崖纹上方，与海水江崖纹交相呼应，增加画面

动感。次要装饰面笔者采用简化过的吉祥团云纹，通

过蓬松的穿插构图和青花没骨分水的手法，简化次要

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