数码影像技巧100条

Ｂｅｓｔ　ａ　ｎ　ｄ　

ｔ　ｉ　ｐ，ｓ　

数码影像技巧１　０Ｏ条　

持在下面的文章中，英国特约作者Ｃｈｒ－ｓ　Ｇａｔｃｕｍ￣我们分享了他－自己的１　０（卜个摄影技巧，　

这些技巧会让你的照片发生巨大的变化。　撰文：ＯｈＭｓＧａｔｃＬＪｍ翻译：王博华丰编辑：林曦　

回去重拍　

很多时候我们在某个地方拍　

摄了很多照片，但是都不满　

意。我们的建议是：回去再拍～次｝无　

论你是在一天的什么时间回到拍摄地　

点，或者是要熏新拍摄人像，在重拍之　

前分析一下上次拍摄的照片有什么欠　

缺和不足，然后再开始拍摄。不断的拍　

摄和总结能让你进步得更快。　

嬲　翳蹙　鹊　

ＲｅｙｒｏＪｏ／Ｒｙａｎ　Ｊｏｎｅｓ　

ｆ　ｌ＿二．二兰　．．　的以用地它点来身寻临软当找其你件拍境是要摄般个拍地奇摄进点妙风行，的而光观资且时察源还，“。可发谷你现以歌不对合地但特适球可定的”　

视角和潜在的构图。此外，你还可以用“谷　

么时间拍摄能达到最佳效果。　

如果辛苦跋涉了几个小时到达拍摄地　

点后，发现光线很不理想，是很让人沮丧　

的。如果能拍到漂亮的日落，会让一天的　

辛苦有个完美的收尾。因此，为了可以顺　

利完成拍摄，请在离家前访问一下“谷歌　

地球”的网站，做一些相关的准备工作。　

歌地球”查看一天中特定时间或特定季节的　

场景，看看光线的角度、强度等，由此确定什　

试试全新的　

东西　

如果你一　

直在拍摄　

带个小相机　

随身携带一部小相机，并把它ｆ　

。　

为“数字写生簿”，在外出时，记ｊ　

你的一些想法和见闻。之后你可以带着　

反回来拍一些更好的照片。　

熟悉相机的设置　

风景，那么偶尔尝试　

±自一此　岔　

格式化，而不是删除　

据清除，并重写相关的相机信息，　

ｒｌ＿嘲———１　］　

格式化你的存储卡会将上面的数　

简单的删除照片是做不到这一点的。而过多的数据碎　

片可能会导致存储卡出错，甚至无法读取。因此，要常　

常格式化你的存储卡，将数据损坏的危险降到最低。　

恢复设置　

有时候一张本可以很棒的照片会因小小　

的差错而变得很糟糕，而最后发现只是因　

为相机的参数保持了上一张的设置。而此时拍摄时　

ＲＡＷ？还是ＪＰＥＧ？　

如果你需要进行后期处理和修　

饰，拍摄ＲＡＷ格式是最好的选　

择，因为它的数据量更大，后期的空间　

以立刻打印或分享，而且连拍时间舅　

机已经错过。所以在拍摄之前，应该检查并将所有　

设置恢复默认状态。　

长，速度也更快。如果你在拍摄后ｊｌ　

会做太多修改，其实ＪＰＥＧ和ＲＡＷ　

由于存储卡的读取速度有限，所以当你拍摄　

快速移动的主体并且使用高速连拍时，应该选择较　

小的图像尺寸，这样可以保证你的拍摄不会因为存　

储卡读取速度慢而中断。　

也更大。但是，由于ＲＡＷ文件占用的空　

间较大，相机记录它们的时间也相应较　

长，不利于高速连拍。另外ＲＡ＼＾／格式是　

数据包而不是图片，所以在打印前必须　

用专门的软件进行处理。　

而另一方面，ＪＰＥＧ文件是拍摄时　

差别并不明显。作为一种终极选择，　

当拍摄速度不是很重要的时候，你ｉ　

以同时用两种格式进行拍摄，现在　

多数单反都有这种选项。这样你就菌　

以回到电脑前再决定如何处理照片　

了。这么做的时候可别忘了带张超　

经过相机内部处理的图片格式，你可　

容量的存储卡。　

《　

《　

设置图像尺寸　

…　

大多数时候，无论你拍摄什么题材，你都需要　

用相机提供的最高分辨率进行拍摄。但你　

不是一定要这样做，因为有时较小的图像尺寸完全能　

满足你的需要。降低分辨率不仅意味着能用同样的存　

储卡拍摄更多的照片，还能让你获得更快的拍摄速度。　

如果你正在进行体育摄影，降低分辨率，可以避免因相　

机写入时间太长延误拍摄时机。　

使用引导线　

无论是实际的还是隐含的，线条都是～种强　

有力的构图工具，它可以用来引导观众欣赏　

照片。想象一下～条长而直的公路在远方消隐——而　

公路的动态将把观众的目光引向消失点。相反，一条　

曲折的河流或小溪会引导观众的目光在图像上经历同　

样曲折的行程，因为他们的目光在跟随着复杂的水路　

行进。　

线条也可以是隐含的。例如，如果你的照片里　

有人在望向一个特定的方向，观众的目光就会自然地　

随着他的视线看过去，可能是有趣的建筑，或者是远　

方的风景。　

另外，线条的方向也值得注意。垂直线条会引　

导目光最快地从下到上贯穿画面——比如栅栏——就　

像一堵视觉墙壁，让观众暂时中断视线。效果最突出　

的线条是对角线，因为对角线能让目光跨越画面上最　

大的距离。直线对角线引导目光的速度很快，长而曲　

折的对角线可能会显得有些缓慢。　

彩色还是黑自　

有些主体呈现为单色时要　

使用网格线　

大量的新款数码单反相机上都有网格　

线功能，激活后网格线会叠加在实时　

比彩色时好看，因此你可以　

在拍摄时就做出决定。你不一定要　

把相机切换为黑白模式（参见技巧　

６６），但你要想象图像在黑白的时候　

是什么样子——红色和绿色在彩色　

图像中差别非常明显，但在黑白图　

像中几乎是完全一样的。　

取景液晶屏的图像上，这是非常好的构图辅助　

工具，可以帮助你轻松按照三分法原则安排主　

体的位置。　

－ｉＦ　

ｎ　

，’，　

『焦／镊　

近摄镜　

３０篓　

近地进行对焦。要注意的是，ｉＩ　

做法会在一定程度上降低画质。－　

吕　

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鞠为　１　

距（！【ｎ　

常常Ｊ　

做个针孔数码相机　

．　

这可不是什么高科技。如果你有空谰的镜头盖，在　

上面钻一个１厘米左右的孔，然后从易拉罐上取下　

Ｓ　

一

块铝片盖在上面，在铝片上闱针刺穿一个很小妁针孔。做　

好以后把镜头盖盖好，打开相机，选择手动拍摄模式，通过长　

时间曝光，你就可以感受到针孔摄影的乐趣了。　

Ｉ操懂Ａｕｃ￣ｕｓｔ　２０１０　

手动镜头　

３５毫米胶片时代给我们留下了上　

方法就是实拍。通常，变焦镜头和广角镜头　

千支镜头，因为许多数码单反相　

表现最差。　

机的镜头卡口是“向后兼容”的（最著名的　

是尼康和宾得），所以那些老镜头在数码时　

另外，使用这些镜头时需要手动对　

焦，机身内置的曝光测光系统结果会变得　

代仍能派上用场。此外，许多这种老镜头非　

不可靠。不过，有～些出色的手动对焦镜　

常便宜，使用这种镜头是扩展你镜头的焦距　

覆盖范围的一个好方法。不过它们也有缺　

头在某些方面比同时代的廉价变焦镜头做　

得更好，例如中心锐度。　

点：镜头的整体素质参差不齐，惟～的挑选　

雪　

芎　

Ｃ　

与　

名　

弓　

０　

ＭＡＳＴＥＲ　

ＣＬＡＳＳ　

试试　

包围曝光　

你可以在编辑软件里　

调整图像的曝光，但　

将一张欠曝的照片后期提高亮　

控制噪点　

为了获得最佳质量的照片，你要尽可能用　

度会增加噪点，而过曝的高光　

部分是不可能修复的。如果你　

不能确定曝光值，就采用包围　

曝光的方法拍摄，这样可以保　

较低的感光度。在很多情况下，噪点是你　

的敌人，但不同相机在同一感光度上的表现是不同　

证得到正确的曝光。　

的，不同的人对噪点的接受能力也是不一样的。惟　

一

能确定你对噪点接受程度的方法就是测试你的　

相机。试着用和不用相机的降噪功能进行拍摄，在　

电脑屏幕上比较效果。　

确定　

你相机的动态范围　

如果你不知道你传感器的动　

态范围，你就不知道什么时候场　

景会超出动态范围，从而丢失高光或阴影部分的　

细节。测量动态范围有很多方法，不过数字图像　

隧　匿氍　．　

　网站协会｛０帆『Ａ）测试了许多数码单反相机，

你可以用他们的计算结果作为参考。访　

问ⅥⅣｖｖｖｌｄ　ａ　Ｉ幽８　Ｇ（］ｍ，可以看到你　

相机的动态范围数值。　

开大光圈　

你可能很习惯于用镜　

头的最佳光圈去拍摄　

每一张照片（通常是ｆ／８），但有　

时候使用最大光圈拍摄能拍出　

更有趣的结果，就算是拍摄风暴　

也可以尝试一下。　

使用偏振镜　

偏振镜的效果　

是不可能通过　

后期处理实现的，这让它　

砉　

景　

６　

８　

骂　

成为了户外摄影的首选　

滤镜，它可以消除反光，　

让蓝天更蓝。别在偏振　

数码影像技巧ｌ（）Ｉ　

Ａｕｇｕｓｔ　２０１　０影像视赏　

６０影像视觉Ａｕｇｕｓｔ　２０１０　

图片风格　

果冻效应　

使用ＣＭ０Ｓ图像传　向——单帧画面中的垂直线条　

宽高比　

１６：ｇ的宽高　

比与电影和　

感器。能拍视频的单　

就会遭到破坏。　

影院有着长期的联系，　

这种被拉长的图像规　

格在静态摄影师中应　

用越来越广泛。尽管　

它让你的静态照片形　

状与在取景器中看到　

有所不同——上下都　

采用最高分辨率　

一

反是用“滚动快门”，这种功能　

在拍摄视频时会导致一些类似　

果冻晃动一样的赝像。滚动快　

门是让成行的视频序列中的每　

一

手持相机和使用长焦镜　

些数码单反相机提供了高清　

头，会加剧这种效果，因此　

（ＨＤ）视频的选项，这和拍摄静　

态图像时选择分辨率是一样的。常见的　

用三脚架或广角镜头拍摄视　

频更为合适。使用ＣＣＤ图　

分辨率是７２０Ｐ和１０８０Ｐ（也被称为高清　

和全高清），这个数字是指视频图像每帧在　

纵向上的像素数。如果你倾向于在电视　

上展示你的视频，就要选择最高分辨率，　

以保证视频的质量。　

帧曝光，从上到下——就好　

像传感器的相机就不会出现　

这种情况，因为它们采用了　

“全帧快门“，可以让每帧　

图像完全曝光——就像拍摄　

像扫描仪扫描文件一样。如果　

相机在拍摄时没有移动位置，　

什么问题也没有，但如果你在　

摇拍——特别是沿着水平方　

被裁了一截——但所　

有的构图原则一样适　

用　

静态图像一样。　

嚣，　寰　

制作渐变中灰滤镜效果　

通过新建图层　加入从黑色到透明的从上　

．＿　；二皇　～　鏖直　＿＿＿：？　譬　

・　

盈一　

到下渐变效果　

就可以制作渐变中灰滤镜　

效果。把混合模式改咸　叠加”，降低不透明度，可以　

控制滤镜的密度。　

用色阶调整自平衡　

除了能调整照片的曝光之外，Ｐｈｏｔｏｓｈｏｐ智　

能的色阶工具，也可以用来修正讨厌的偏　

色。要做到这一点，只要简单的点击色阶窗口中的灰　

色滴管，然后在图像上应该是中性灰色的区域点上一　

下就行了。　

为显示器校色　

经过色彩校准的　

显示器会帮助确　

保你在屏幕上看到的色彩　

是正确的，如果你的打印照　

片看上去不一样，很有可能　

是打印机设置的问题，需要　

仔细检查。　

帧速率　

大多数单反相机在拍摄视频时，可以提供一　

定范围的帧速率让你选择。在中国，电视的　

制式是ＰＡＬ制，在２５ｆ　秒的速度下运行。如果你要在　

电视上展示视频，这是你在拍摄视频时要考虑的一个标　

准。然而，如果你的相机允许，你也可以ｌ，Ｘ５０帧／秒的帧　

速率拍出慢动作效果——播放时速度是２５帧／秒，看上　

去就是慢动作效果，因此１秒中内录制的视频会播放２　

秒。　

其他的帧速率有２４帧／秒，这是高清数字电影的标准帧　

速率。尽管每秒１帧的差别听起来好像不多，但足以让　

你ｌ的视频有一种许多专业电影和视频制作人员喜欢的　

“影院风格”。　

ＣＳ４软件中。　

色调分离　

任何可以让你对高光　

和阴影的色相进行单　

独调整的色彩调整工具都可以　

１６位处理能　

获得更好画质　

如果你要处理你　

的图像，你肯定　

想获得尽可能多的信息，因　

用来实现色调分离的效果。打　

开一张黑白照片，向相反的方向　

调整高光和阴影的色彩。冷酷　

发蓝的阴影和温暖的高光会表　

此把ＲＡＷ文件转换成１　６位　

的ＴＩＦＦ文件，你可以获得最　

高的画质。　

现得特别好。　

●触蕾■醴蠢蛹蔷醢幽嘲越薯啦避

一　ｎ１３　蔷∞享８ｌ　ｐ！　［ｏ山｛∞　

ＲＡＷ文件批处理　

处理ＲＡＷ文件，　

稿礴　§幽｜　鲴　

霉０胖

婪　童＆＝萋基：　－　

里—璺二．！竺二＿一萱＿　一旦ｌ＿＿　～　：……一一一………一　

戤．　Ｌ一　０麟　ｒ。０斛糖　曼　鱼豇　

复制和修饰　

、一

－　・　

Ｐｈｏｔｏｓｈｏｐ中有许多复制和“修复”　

’　工具，但你需要针对你的工作选择正　

这是整个图像处　

确的工具。如果有明显的边缘，可以用“仿制　

图章”工具手动选择要复制的区域。但如果　

你要修饰几乎只有一种颜色的区域，“污点修　

理过程中最基本而又漫长　

的一个环节。但是如果你　

在拍摄时环境基本没变，你　

需要做的调整可以适用于　

复画笔”工具通常效率更高。　

你拍摄的大多数照片时，就　

可以将一组调整步骤应用　

让皮肤更平滑　

为了在人像中获得简单的皮肤平滑　

的效果，可以选择皮肤区域，将其复　

到这些照片上，让电脑对它　

们进行批处理，而不是花时　

间一张一张地处理。　

制和粘贴～个新的图层中，应用少量的模糊效　

果。你可以用软质画笔改善选区的边缘，并降　

低图层的不透明度，再将两个图层混合。　

创建动作　

如果你使用　

Ｐｈｏｔｏｓｈｏｐ，　

学习如何创建和使用　

“动作”是增强你工作　

流程自动化的好方法，　

特别是对于打印前改　

变图像大小和锐化等　

单调乏味的工作尤为　

有效。另外，你可以设　

置一个“动作”来执行　

另一个“动作”。因此，　

你可以为锐化设置一　

个“动作”，为改变图像　

大小设蟹一个动作，再　

创建第三个“动作”来　

执行前两个“动作”。　

创建快捷批处理　

你可以使用　

Ｐｈｏｔｏｓｈｏｐ　

调整色彩和控制整体对比度。为了削除蓝　

色的偏色，你可以选择蓝色通道，调整曲线，移除阴影　

部分的冷色调。　

藏过曝的高光区域。创建一个新图层，并填　

充２％的灰色。将混合模式改为“变暗”，这样只有最亮　

的高光区域受到影响，你就可以避免在打印的照片中　

的一系列“动作”，通过　

文件＞自动＞刨建快　

捷批处理，转化成“批　

处理”文件。一旦创　

建成功，当你把图像　

导入批处理文件中，　

Ｐｈｏｔｏｓｈｏｐ就会自动　

打开文件，并在每幅图　

像上执行相关“动作”。　

这种方式非常适合对　

多个图像进行改变大　

小的操作。　

ｌ　氍　

ｌ　

ｌ　ＳＨＡＲＰＥＮ　

做好备份　

无论你将　

鹊像存到　

ＣＤ、ＤＶＤ、外置硬盘或　

使用网上存储服务，你　

都应该确保你的所有　

照片至少有一个备份文　

件。电脑并不是不能损　

坏的，如果最糟的事情　

发生，你也不会丢失你　

的所有图像文件。ａ