尼康数码单反相机镜头简介

2024-07-29 作者:

用数码单反相机拍摄完照片后，您总是迫不及待地把图片导入电脑，焦急地等待着欣赏自己的大作。但把图像放大到100%时，令人不悦的事情却发生了，您惊讶地发现图像并没有想象中的那么清楚。这是什么原因呢？关键问题就在于，拍摄时，您的手抖了。

为了预防手抖对于拍摄效果的影响，我们曾经学到的窍门是：快门速度的标准不能低于（1/拍摄镜头的焦距）秒。现在，绝大多数数码单反相机的感光元器件比传统135mm胶片相机的画幅尺寸要小，数码单反镜头的焦距则相应增加到了传统相机的1.5倍，减震的标准参考快门速度变成了（1/拍摄镜头的焦距x1.5）秒。这意味着，如果我们用200mm的望远镜头，使用传统135胶片相机拍摄，快门速度最慢可采用1/200秒，而使用数码单反相机则最慢也要达到1/300秒。另外，我们常用的变焦望远镜焦距200mm端的最大光圈值约为f/5.6。根据经验，只有在特别晴朗的白天，用最大光圈值f/5.6时，才能达到1/300秒或以上的快门速度。而实际情况是，我们会在不同照明度的情况下进行拍摄。这样，由于手抖而产生的清晰度问题就几乎是难以避免的了。当然，现在的数码单反相机可以用提高感光度的方式来提高快门速度，但当图片放大时，我们同时也会发现由于感光度的提高而在某种程度上对于图片质量产生了影响，比如出现严重的噪点等。为了避免这些问题，尼康公司设想，是否可以在镜头设计时，就在镜头内部对手持拍摄引起的震动进行补偿？这就是减震技术 (VR)的由来。所谓VR，是Vibration Reduction的缩写。它利用镜头内的2个传感器分别检测出拍摄时上下方向的震动（纵向晃动）和左右方向的震动（左右摇摆），并通过2个VCM音圈马达来驱动震动补偿光学系统，在捕捉到相机震动数据后，移动镜片进行反向补偿移动，从而抵消相机震动造成的影响。尼康减震技术的首次运用是在1994年开始销售的轻便型相机“Nikon Zoom 700VR QD”上。迄今已有10年多的历史了。

相机：D40X 镜头：AF-S DX VR变焦尼克尔55-200mm f/4-5.6G IF-ED

镜头详细介绍

曝光：程序自动 光圈： f/5.6 快门：1/30秒 感光度：ISO 200 白平衡：自动

当然，在镜头内运用减震技术的并非尼康一家，但尼康确有独到之处。如果连续长时间通过取景器观看进行减震补偿的取景图像时，会使人产生类似晕车的感觉。为解决这个问题，尼康公司采用了“双重计算法”。在半按快门的状态下，对于便于捕捉的被摄体，在能够轻松地持续观看取景图像的范围内，采用适当控制减震补偿的计算方法。而在实际拍摄时则采用曝光专用的计算方法，对曝光瞬间的震动最大限度地进行补偿。这就是“双重计算法”。

除此之外，尼康还有很多窍门。尼康在AF-S DX VR 变焦尼克尔18-200mm f/3.5-5.6G和AF-S VR变焦尼克尔70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED等镜头上还设置了标准 (NORMAL)和动态 (ACTIVE) 两种减震模式，它们可以通过镜头上的开关进行转换。VR标准模式可用于追踪拍摄。利用追踪拍摄来强调被摄体的动作时，如果补偿的是运动方向的晃动，就无法取得追踪拍摄的效果。在标准模式下，利用“追踪拍摄感应”检测出相机的移动方向，自动进行与运动方向不同的减震补偿。这样，就可以减轻影像画质不必要的震动，取得追踪拍摄的完全效果。而VR动态模式则可以有效补偿剧烈而频繁的震动，保持拍摄的效果，例如在摇晃的车厢内摄影。不过，由于它对任何方向的晃动都进行补偿，不适用于追踪拍摄。此外，VR是通过半按快门启动的，想用则用，不用也随意。如果使用三角架牢牢固定了相机拍摄的话，就无需使用此功能。不过，如果您使用三脚架，却不固定三脚架的云台，或者是使用独脚架时，还是建议使用VR功能。

此外，有些相机通过移动机身内CCD，也可以部分补偿手持拍摄时产生的震动，但其效果远远不如通过镜头位移进行的补偿减震。同时，尼康镜头位移减震法对不同镜头的使用方式进行了全面考虑，为每个镜头都配置了VR减震功能。因此，不管是使用效果还是使用感觉，都是机身图像感应器移动减震系统相机所望尘莫及的。

使用在AF－S DX VR

变焦尼克尔18-200mm

f/3.5-5.6G IF-ED镜头上的VR组件

镜头详细介绍

减震功能关闭

减震功能开启

目前，减震技术因镜头感应器的不同而分为VR和VR II。VR技术可以有效降低3档快门，新型VR II系统的镜头更可以帮助拍摄者在放慢4档快门速度的情况下仍能达到相同稳定的拍摄效果。这是一个可以称之为划时代的数值。更可贵的是，VR减震的效果可以通过取景器观测到，在AF（自动对焦模式）下捕捉被摄体时也能正确工作。对于通过CCD移动进行震动补偿的相机，减震系统却只能在快门释放后发挥

作用，因此，是无法通过取景器来观看减震效果的。看不到效果就不知道结果。AF模式下捕捉被摄体也还是处于抖动状态。而采用VR技术，即使使用景深较浅的望远镜头，拍摄者也能够正确地构图和对焦。

如前所述，VR技术有降低3档快门速度的效果，而VR II则有降低4档快门速度的效果。实际上，降低3档或4档和拍摄者的能力有很大的关系。也就是说，防抖高水平的拍摄者在使用VR时，能在更低的快门速度下减低产生的震动。因为相机握持姿势和相机的抖动有一定关系。数码单反相机上一般都有手柄，拍摄者有时只用右手持相机来拍摄，其实左手是很重要的。正确姿势是：翻转左手，用手掌托住相机机身底部，用拇指和食指支撑镜头的下部。这样左手和右手就共同组成一个稳定支架，起到了一定的防震作用。同时还要注意控制呼吸，同时手肘部要紧贴胸部。此外，拍摄时注意身体不要前倾，一旦前倾，手肘部就会离开胸部，无法保证相机的稳定。正确的相机握持姿势不但可以缩小拍摄引起的震动，VR效果也会倍增。

AF-S DX变焦尼克尔 12-24mm f/4G IF-ED

镜头详细介绍

您相信么？专业人士和业余爱好者的差异往往就在于几mm。有很多摄影爱好者知道12-24mm镜头的存在，却并不急着配备它，他们的理由是，我已经有了18-55mm的变焦镜头，它的焦距与12-24mm的差别

只有6mm。广角拍摄使用18mm足够了，12mm只是视角稍宽一些，并没有什么很大的不同。然而，专业摄影家们却不这样想，他们基本都配备12-24mm的镜头，因为他们知道，广角越大，每1mm的焦距所产生的视角之差也会越大。18mm时为76度，12mm时就成了99度，这样就整整加宽了23度来进行拍摄。广角越大，更能强调视觉上的远近感。照片是平面的，因此，能否看出立体感就显得非常重要。所以，虽然相差6mm，使用12mm的镜头，却能够得到18mm所无法体验到的具有震撼力的画面。

不过，要把12-24mm镜头用得顺手，并非轻而易举的事。如果不具备足够的构图能力，各种物体随意进入画面，就会形成一张杂乱无章的照片。即便你已经了解到超广角的魅力，要真正驾驭好镜头，还要经过千锤百炼。这里，先来介绍一下熟练应用的两个小窍门。第一，避免在没有任何东西的宽阔场景中拍摄，尽可能保证有被摄体在前方，以获得能够强调远近感的构图。既有近景又有远景，从而使远近感得到强调。第二，如果相机上仰或下倾，拍出的被摄体就会有歪斜现象。许多人误以为这就是所谓远近感的强调。其实，远近感的产生并非产生于此，而是通过对纵深的延伸来形成的。所以，在拍摄时，照相机要尽可能水平构图，然后进行拍摄。对于有一定高度的物体，最好要亲自爬到相对高处进行拍摄。只要能够遵守这两条，您的拍摄水平应该会有不小的变化。

曝光模式：光圈先决自动 光圈： f/8 快门：1/320秒 感光度：ISO 100 曝光模式：光圈先决自动 光圈： f/5.6

快门：1/320秒 感光度：ISO 200

AF-S DX VR变焦尼克尔 55-200mm f/4.5-5.6G IF-ED

镜头详细介绍

这是适合于旅行时拍摄风景的镜头。它和18-55mm镜头的组合，可以完全覆盖普通摄影所必需的焦距范围。同样的焦距范围，使用一支高倍率变焦镜头18-200mm也能实现，但是如果把18-200mm分成18-55mm和55-200mm的两支就能够有效分散重量。55-200mm最大的特点是，在镜头内部配置的减震

(VR) 功能，能够有效补偿手抖现象。使用焦距为200mm的镜头，如快门速度低于1/300秒，很容易出现手抖现象（手持拍摄的情况下）。最大光圈为f/5.6的镜头，在不提高ISO感光度的情况下，只有在大晴天，快门速度才能达到1/300秒以上。如果不配备具有减震 (VR) 功能的望远镜头，即使镜头的表现性能再好，由于受到手抖的影响，也很难获得清晰的图像。而能够克服这个难题的，就是具有减震（VR）功能

的55-200mm镜头。有了减震 (VR) 功能，在放慢3档快门速度的情况下仍能达到相同稳定的拍摄效果。所以，即使快门速度为1/40秒，也无须担心手抖而拍摄出鲜明的图像。这样，不管阴天还是傍晚，都能进行手持拍摄。如果您现有的望远镜头在特定天气下，无论如何都很难获得清晰图像，手抖一定是其中的主要原因。想不想尝试别的镜头？我们强烈推荐AF-S DX VR变焦尼克尔55-200mm。

AF-S VR变焦尼克尔 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED

镜头详细介绍

普通的望远摄影只要有55-200mm焦距就可以满足需要了。但是，如果想要拍摄野生动物、运动场上的竞技场面、或是飞行中的飞机等，当被摄体超出一般的距离范围时，就必须用到更强的远摄镜头了。AF-S

VR变焦尼克尔70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED镜头可以满足这一要求。数码单反镜头的焦距是传统相机的1.5倍，用数码单反相机拍摄时，300mm就相当于450mm的超望远镜头，200mm就相当于300mm。当镜头的差异达150mm之多时，所拍摄的影像世界不可同日而语，这之间的差异也是可以想像的。这样的超级远摄镜头对手抖补偿的要求自然也很高。减震（VR）根据所采用的图像感应器的类型可分为VR和VR Ⅱ。VR技术可以有效降低3档快门，VR II系统的镜头可以帮助拍摄者在放慢4档快门速度的情况下仍能达到相同稳定的拍摄效果。不用说，70-300mm上配备的一定是VR Ⅱ了。

此外，70-300mm并非只是与数码单镜反光相机的CCD面积相匹配的DX镜头，而是能够覆盖35mm胶卷面积的镜头。将能够用35mm胶卷进行拍摄的镜头用在数码单反相机上，这是很奢侈的高级使用方法。因为不会用镜头的周边部分，而只用内侧部分进行拍摄，只要比较一下内侧部分和周边部分，就会发现镜头的高级程度和画质的根本差异。镜头的周边部分与内侧部分表现效果是无法相提并论的。可以说，舍弃使用周边部分进行拍摄，这应该是一种非常奢侈的镜头使用方法了。所以，在数码单反相机上使用70-300mm时的表现力，可以与定焦镜头相媲美。

曝光模式：光圈先决自动

光圈： f/5.6 快门：1/320秒 感光度：ISO 200 曝光模式：程式自动优先 光圈： f/9

快门：1/125秒 感光度：ISO 200

AF-S DX VR变焦尼克尔 18-200mm f/3.5-5.6G IF-ED

镜头详细介绍

这是一款能覆盖18-55mm和55-200mm两支镜头焦距范围的高倍率变焦镜头。迄今为止高倍率变焦镜头的表现力一直被认为比低倍率变焦镜头逊色。但AF-S DX VR变焦尼克尔18-200mm却颠覆了这一规律。在任何焦距下，都能获得令人惊奇的清晰且对比度鲜明的画像。特别适合旅行时使用。由于不需要更换镜头，因此非常省心。令您不会错过美好的拍摄瞬间。同时，还可以防止镜头更换时的垃圾和灰尘的侵入。

此外，由于采用了减震（VRⅡ）功能，因此，在任何焦距下，都能够实现相当于降低4档快门效果的震动补偿。从广角18mm就能发挥减震功能的就只有这款镜头。通常的认识是望远端比广角端容易产生震动，但这实际上只是因为被摄体不会像在远摄端那样被扩大，手抖才不至于过分突出。其实手抖的程度都差不多。只要在电脑显示器上采用像素等倍显示，即刻便能明白。使用高倍率变焦时的窍门是熟练使用中间的焦距。使用变焦镜头时，您是否会只使用广角和望远这两端呢？18~24mm属于广角，视角和对焦深度两者都很宽；而135mm～200mm则属于望远，视角和对焦深度都会变窄。也就是说，因为两端的描写能力完全不同，所以才极具魅力。然而，只用两端来进行拍摄，那么变焦镜头不就没什么意义了吗?在35、50、70mm等焦距下，可以获得与人类视野类似的视角。对焦深度范围内的物体可以自然的模糊形式呈现。用熟中间焦距，18-200mm会变得更具魅力。

AF-S VR微距尼克尔 105mm f/2.8G IF-ED

镜头详细介绍

不管是什么样的镜头，都有一个无法靠得更近的极限拍摄距离。这就是最近拍摄距离。微距尼克尔的最近拍摄距离远远短于普通镜头，从而能更接近被摄体。它的最大放大倍率为1倍（等倍）。也就是说，能

够用与被摄体完全相同的大小来进行拍摄。最近的变焦镜头，它们的最近拍摄距离已经变得非常短，虽然还没有放大倍率达到1倍的变焦镜头，但已经能够近到让一朵花充满整个拍摄画面的程度了。而采用微距尼克尔进行近摄与采用变焦镜头近摄的效果有很大的差异。进行近摄时，理想中的表现效果和实际表现效果间的像差会增大。而微距尼克尔连这个像差也进行补偿。它在设计上就考虑到了在近摄时的良好表现力。

数码单反相机镜头的焦距是传统单反相机的1.5倍。105mm就相当于约158mm。焦距越长，同样的拍摄距离，却可以拍摄更大更清晰的景物，因此，极其适合特写摄影。拍摄人物肖像、风景摄影等都能获得十分理想的效果。微距尼克尔的这种颠覆性的鲜明表现力，对于只用过变焦镜头的人来说，可能是一种极为震撼的体验吧。

此外，AF-S VR微距尼克尔105mm是首款配备尼康内置减震 (VR)功能的微距镜头。4档快门速度减震功能从无限远到3m的范围内都有效。即便在极近的拍摄距离内，减震功能也能准确操作。迄今为止那些一定要用三脚架才能进行的近距离摄影，现在手持相机或只用单脚架就能拍摄了。

另外，通过纳米结晶涂层（Nano Crystal Coat）这一高级防反射镜头涂膜技术的采用，降低了鬼影和耀斑，发挥了优异的光学性能。纳米结晶涂层是以尼康半导体步进曝光机（NSR）镜头上使用的涂膜技术为基础，开发而成的高级防反射镜头涂膜技术。

曝光模式：光圈先决自动 光圈： f/8 快门：1/50秒 感光度：ISO 100

AF-S DX VR变焦尼克尔 55-200mm f/4-5.6G IF-ED

镜头详细介绍

在那个变焦镜头稀有，都用定焦镜头进行摄影的时代，人们拍摄肖像时，通常使用85mm、105mm、135mm和180mm这4种定焦镜头。当然，每一种都有不同的用途。

85mm镜头用于摄影棚中的肖像摄影。这种镜头是中焦镜头，即使镜头离开被拍摄人物有一些距离，也能够拍摄到半身像，而且不会影响摄影棚内的照明，使用起来十分方便。此外，由于镜头离开被拍摄人物有一定距离，不会给对方造成压迫感，更容易获得自然的表情，这一点很讨人喜欢。但是，如果用85mm镜头去进行户外拍摄，就显得不相称了。摄影棚中感觉合适的拍摄距离，到了户外就显得太近了。在狭小场地中感觉正好的距离，到了广阔的户外场地，拍摄时就让人感觉到有些压迫。遇到这种情况，就要采用105mm和135mm镜头。人像摄影需要模糊背景以突出人物，焦距越长，景深越浅，背景越模糊。在摄影棚中只要更换背景纸就能达到这一目的。在户外拍摄，就必须取实际景色的一部分作为背景，85mm和135mm镜头的景深浅，正好可用来使背景模糊化，不过在拍摄全身像时，它们拍摄出来的背景模糊程度还显不足。这时，180mm镜头是十分理想的选择。用180mm镜头拍摄全身照，镜头景深非常浅，背景变得相当模糊，人物就突出了。

今非昔比，现在已经进入了变焦镜头的时代，有各种各样的变焦镜头可供客户选择使用。其中，AF-S DX

VR变焦尼克尔55-200mm f/4-5.6G IF-ED的变焦范围正好覆盖了上述以往人像拍摄专用的4只定焦镜头的变焦范围。采用DX（APS-C）规格数码单反相机作机身，虽然实际焦距是标准焦距的1.5倍，但远近感和景深无变化，几乎看不出有什么不协调。

因为是变焦镜头，与定焦镜头相比较，最大光圈比不上定焦镜头，但因为它配置有减震 (VR) 功能，防手抖效果很好，因此成像效果也是出色的。此外，美丽的背景模糊效果是它的另一大特点。所谓模糊效果，是对模糊部分拍摄效果的评价。这种效果说到底不过是人感觉到的美感，无法用定量方法加以表达。一般来说，人像背景中，如果模糊像的轮廓并不明显，而是与四周相互柔和地融合在一起，这就达到了良好的模糊效果，展现出美丽的模糊效果。反过来说，如果模糊像的轮廓十分鲜明，甚至可见到轮廓重影，那就是模糊效果差了。请看看这一幅照片，您应该可以直观感受到什么是美丽的模糊效果了吧。AF-S DX VR变焦尼克尔55-200mm f/4-5.6G IF-ED是非常适合用于拍摄美丽肖像照片的一款镜头。

光圈：f/5.6 曝光模式：光圈优先自动（+0.7EV补偿） 感光度：ISO 100 白平衡：自动 AF-S VR变焦尼克尔 24-120mm f/3.5-5.6G IF-ED

镜头详细介绍

人物照有多种拍摄方法，肖像照片形似绘画严谨动人，而“街头照”则轻松随意。拍摄这些人物照，不管是纪念照还是记录照，大都采用28mm和35mm焦距的镜头进行拍摄，照相机（机身）既可以采用单反相机，也可以采用轻便型相机。

多年前，人们一般采用f/5.6-8左右的光圈拍摄纪念照，景深比较大。然而，摄影师们发现，采用广角镜头来拍摄人像有着出众的效果。就像人眼看东西时，采用的是宽视场对焦，视角比较宽，广角镜头的表现效果更加自然。广角人像摄影时采用最大光圈，同时，拍摄时要接近被摄体，景深浅，画角宽，拍摄出的图像背景模糊，反而出现了意想不到的效果。这种效果正是广角人像摄影的魅力所在。

按照传统，虽然可以采用28mm或者35mm的定焦镜头拍摄，但我们还是建议您采用AF-S VR变焦尼克尔24-120mm f/3.5-5.6G IF-ED镜头，因为该款镜头不仅可以用28mm或35mm焦距进行广角人像摄影，其望远端也可用于肖像照的拍摄，因为配置有VR功能，能起到相当于提高3倍快门速度的减震效果，由此拍摄者就更加灵活自如了。

2005年上市销售的AF-S DX VR变焦尼克尔18-200mm f/3.5-5.6G IF-ED与这一款AF-S VR变焦尼克尔24-120mm f/3.5-5.6G IF-ED镜头相比，在广角端和远摄端的拍摄角度均更宽一些。当时，就一直广受数码单反相机使用者的关注。直至如今，这一款镜头的性能也为人们津津乐道。目前的这一款AF-S VR变焦尼克尔24-120mm f/3.5-5.6G IF-ED是96年上市销售的AF变焦尼克尔24-120mm f/3.5-5.6D的第二代产品，这个前辈可是具有划时代意义的高倍率变焦镜头，虽然未采用ED镜片，但采用了2片非球面镜片，也取得了高像质的结果。2003年新推向市场的现在这一款镜头中不仅含有2片ED镜片和2片非球面镜片，更配置有VR功能。

此外，因为老款镜头的设计焦距是配合35mm胶片相机的，如果使用数码单反相机拍摄时，可作到舍弃镜头周边部分，只用镜头内侧部分进行拍摄，这应该是一种非常奢侈的镜头使用方法了。不仅是拍摄常规肖像照片，如果想挑战新的风格，使用AF-S VR变焦尼克尔24-120mm f/3.5-5.6G IF-ED镜头是非常合适的。

光圈：f/4 曝光模式：光圈优先自动 感光度：ISO 100 白平衡：自动

最后，对于人像摄影来说，光线是非常关键的因素。我们在这里就摄影用光问题进行一些简单的解说。请看这两幅照片，人物面部无光斑和明显的阴影，漂亮的肌肤得到了真实再现，头发闪着迷人的光彩，这些都是照片成功的要点所在。取得这样效果的原因在于拍摄光线不是直接照射的顺光，而是稍带逆光味道光线。所以，在拍摄时请准备好反光板备用，如果买不到专业反光板。也可以用白色的硬纸板代替。我们小时候都做过用镜子反射光线的游戏吧？拍摄时就可以按照那种游戏的要领来对着人物的面部反射出光线。如果光线太强，可以拉大被拍摄人物与反光板之间的距离。记住，不能从下往上反射光线，而是要在与面部相同的高度上打反光，这样可以增加自然的感觉。只要这样做了，才能够拍摄出质量上乘的肖像照片。

风光摄影是很大众化的一种摄影类型，所涉及的范围还是相当广泛的，包括自然风光，城市建筑和国外人文等。相信大家平时拍的最多的就是我们身边的风景了。为了拍出效果理想的风景图片，不仅要找准被摄主体，更为关键的是如何既准确又艺术地表现出主体的独特魅力。

一旦我们找到合适的被摄主体，首先就要在脑海里对被摄主体进行基本构图。构图不能马虎，要具体明确拍摄的范围，并构思出如何处理拍摄主体和背景的关系。拍摄前有设想成熟的构图，接下来就能决定相机的机位和角度，同时考虑光线条件和拍摄距离。当然构图的选择完全取决于摄影者个人感觉和才气。

摄影初学者往往不太擅长取景构图，我们推荐两种常用而简单的取景构图法。一种是大范围取景，包括主体和背景，另外一种是舍去背景将被摄主体大胆地取景在画面中央。两种方法都比较容易实现。

AF-S DX变焦尼克尔 12-24mm f/4G IF-ED

镜头详细介绍

在摄影创作中，若想同时拍到被摄主体和较大范围的背景，要求相机镜头的拍摄角度要广，而且还需要增加画面的空间纵深感。广角镜头可以满足以上要求；广角镜头强调远近距离，非常适合进行风光摄影。在诸多产品中，AF-S DX变焦尼克尔12-24mm f/4G IF-ED广角镜头是很理想的选择。用该镜头拍出的作品，那薄薄一张相纸，却可以使你产生身临其境的感觉，具有超强的现实感。相信该镜头肯定会使您今后的摄影作品增色不少。对于尼康公司来说它也是具有非常重大意义的镜头。

数码单反相机DX镜头系列是目前尼康的主打产品，12-24mm f/4G是该系列的第一支，专为数码单反相机设计。数码单反相机过去一直使用比35mm胶片尺寸小的DX（APS-C）规格感光元件，就像是对 35mm尺寸做了裁切，超广角镜头也不得不变成了普通广角镜头。1999年，17-35mm f/2.8D镜头广受尼康专业用户的青睐的同时，尼康的第一台数码单反相机面世。当年，将此镜头装在数码单反相机上时，实际镜头焦距只能达到25.5-52.5mm，这是有些让人无奈的。相比之下，如今这个12-24mm f/4G广角镜头应该更能满足专业摄影用户的需要。在实际拍摄时可达到18-36mm的焦距视角，和17-35mm基本相同。这两个镜头滤光镜口径虽然相同，均为77mm，但12-24mm f/4G在外型上则更为小巧。摄影面积变小，开放f值也缩小了，镜头就更小巧了。另外，该镜头不仅追求外型，在摄影功能方面也非常卓越，拍摄中基本不会出现畸变是其最大的特点。设计超广角镜头的一个关键问题就是要解决畸变现象。为克服出现畸变这一缺陷，尼康采用了三片非球面镜片，其中一片成型非球面镜片是最高档的。尼康非球面镜片的开发远不是一、两年的事情，而是经过了十五，甚至二十年的时间，采用配套的生产技术才最终形成，可称之为高端技术结晶。在此强大的基础上，尼康公司推出了12-24mm f/4G镜头。衷心希望广大摄影爱好者亲自试用。这款镜头一定会给您带来极大惊喜。

光圈：f/8 快门速度：1/640 曝光模式：光圈优先自动 感光度：ISO 100 白平衡：自动 AF-S VR变焦尼克尔 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED

镜头详细介绍

裁切是拍摄风景照的另外一种方法。在广阔的视野中，对准想要拍摄的部分拉近构图，这是望远镜头极为擅长的。拍摄远处风景时，望远镜头能加大景深，裁切出映入眼帘的风景，保证画面的清晰再现，景色就像被压缩了一样，没有了远近之分，视觉效果非常独特。相反，若被摄主体很近，则景深较短，拍出的背景画面就会模糊，又产生了一种远近层次的感觉，很是奇妙。

在装有VR减震功能的系列望远镜头中，尼康最初推出的是80-400mm f/4.5-5.6D，接着又推出了70-200

mm f/2.8G。前者非常适合裁切画面，但重量可观，达1,360g，携带起来比较不方便。而70-200mm f/2.8G镜头，望远端有f/2.8的大光圈，拍出的效果非常鲜明，但焦距即便是乘1.5倍也只有300mm，在调整风景远近上不够完美。外型更轻巧、望远功能达到300mm以上的镜头一直是专业用户梦寐以求的对象。

AF-S VR变焦尼克尔70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED的问世实现了广大摄影爱好者的梦想。尼康去年12月推出该产品，时间尚短，所以并非人人皆知。这个约4.3倍的望远镜头，体重只有745g。用在数码相机上可以制造出105-450mm的焦距视角。它还具有尼康新型VR Ⅱ减震功能，可发挥出相当于提高4档快门速度的减震效果，整机的实用性大为提升。大家都知道，晴天和白天有出色的风光可以摄取，恶劣的天气和傍晚也有眩目独特的风景值得我们表现。在这种情况下，具有VR II减震功能的镜头真是再好不过的帮手。镜头内两片超低色散ED镜片可以很好地修补色差，高像素又能实现对比度的满意效果，同时通过采用9片圆形光圈叶片，实现了自然风景拍摄的真实效果，宁静波动马达实现了高速准确的自动对焦，镜头的M/A模式还可将自动对焦瞬间切换到手动对焦。AF-S VR变焦尼克尔70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED真可称得上是一支无比出众的风景摄影专用镜头。

光圈：f/5.6 快门速度：1/500 曝光模式：光圈优先自动（-0.3EV补偿） 感光度：ISO 100 白平衡：自动

AF-S尼克尔

24-70mm f/2.8G ED

AF-S尼克尔24-70mm f/2.8G ED是为了替代之前的AF-S变焦尼克尔28-70mm f/2.8G IF-ED而开发的新标准变焦镜头，与同时发布的14-24mm f/2.8G和已经在市场上销售的70-200mm f/2.8G可配套组合成一组三件套镜头，进行焦距14-200mm、最大f值2.8的摄影。24-70mm f/2.8镜头的开发肩负两项重大使命。

第一项重大使命是成像质量的改进。尼康的旗舰型新产品D3采用了35mm全画幅影像感应器（尼康称为FX格式），如果还是使用原来胶片时代的镜头就会产生一些问题，所以尼康针对这些问题全新设计了数码时代的优质新款变焦镜头，对数码感光情况下的成像质量进行了极大的改进。

具体而言，第一就是彻底消除眩光。眩光在大口径的变焦镜头上是比较容易出现的，而对数码相机感光原理而言，这个眩光将会成为降低成像质量的原因之一。第二就是我们将广角从28mm扩展到24mm，同时还在70mm端的成像能力做出重大提升。以往胶片时代的28-70mm的镜头，由于强调28mm端成像能力的表现，而使70mm端的成像能力有点不尽如人意。这些在新款的24-70mm f/2.8镜头上都得以矫正与克服。新款的24-70mm的镜头结构为11组15片，其中有3片ED镜片，3片非球面镜片，称得上是“奢侈”的设计。同时运用了先进的纳米结晶涂层，从而更进一步提高了成像性能。通过全新的设计，使得这款镜头在整个焦距范围内都保持高质量的成像性能，事实上已经和定焦镜头没啥差别了。另外尼康在设计时，对大口径变焦镜头比较容易出现的像差变大也进行了修正。尼康的优秀设计团队的才能在这款镜头上发挥得淋漓尽致。

另一项使命是大幅度瘦身。以前，专业摄影师在使用中发现AF-S变焦尼克尔28-70mm f/2.8G IF-ED的外形短而粗，外径略大，握持起来不是很方便。所以，24-70mm f/2.8G在设计上大幅度瘦身，还将广角端的焦距从28mm放大变焦至24mm。将这两支镜头放在一起比较，24-70mm f/2.8G明显细长。其实实际最大直径只是从88.5mm变为83mm，镜头重量也从935g变为900g，稍许变轻。虽然全长从121.5mm变为133mm，变长了一点，但我们在设计上下了工夫，外形从整体上有了巧妙改变，镜头即使从广角端向望远端进行变焦操作时，镜头的前端面不会向前伸出很多。这样看起来就很精巧。

AF-S尼克尔24-70mm f/2.8G ED镜头在保持高成像性能的同时，成功地实现了精巧瘦身，作为一款适用场景广泛的高性能标准镜头可以有效发挥作用。

光圈：f/5.6 快门速度：1/640 曝光模式：光圈优先自动 感光度：ISO 200 白平衡：自动 AF-S尼克尔

14-24mm f/2.8G

这就是AF-S尼克尔14-24mm f/2.8G，覆盖几个常用的超广角定焦镜头的焦距范围，外观上它拥有宛如大幅相机镜头的气势，同样拍摄出来的作品也会给你带来强大的震撼力。众所周知，尼康以前的广角变焦镜头是AF-S变焦尼克尔17-35mm f/2.8D IF-ED。现在，为了更好适应采用尼康全画幅影像感应器（FX格式）的数码摄影需要，更大的扩展广角端，尼康又用心开发了AF-S尼克尔14-24mm f/2.8G镜头。

说起超广14mm焦距，以前即便是定焦镜头也是很难设计的。20年前，必须要有订单才进行特别生产。虽然换算成缩放比率，也不过2倍而已，但在超广角的情况下，1mm的焦距之差，将会是天壤之别的成像效果。14mm时的视角为114度；15mm时为110度，16mm时为106度，17mm时为104度，18mm时为100度，20mm时为94度，24mm时则为84度，不同的焦距段各自拥有独特的远近感和表现力。如此，14mm和24mm的视角差竟有30度！顺便提一下，虽然180mm和200mm的焦距之差有20mm，但视角差却只有1度稍多一点。你看，14-24mm f/2.8G只一个镜头就能够覆盖几个定焦广角镜头所长，可称得上是体现了尼康镜头设计热情的杰作了。

开发这个镜头的要点在于，超广角变焦镜头的像差修正和广角畸变的修正。在镜头组成方面，14-24mm的镜头结构为11组14片，采用了2片ED镜片和3片非球面镜片。通过这些镜片的采用，使每一片镜片的像差修正接近完美。特别是广角端较为明显的畸变现象得到了彻底修正。另外，从中心部分至边缘部分良好的像面均一性也值得一提。广角镜头像面周边部分的图像容易出现显著的变形和光量不足的缺点，而这一款镜头就没有这方面的问题。14mm档的成像能力比起14mm的定焦镜头来，有过之而无不及。原来一直说变焦镜头的成像能力比不上定焦镜头，现在，这一认识已被推翻。

使用这支镜头时的注意点在于：不要在宽广的场所拍摄远景，而应在近景清晰可见的场所拍摄近景。如果用14mm的超广角只拍摄远景，就只拍摄到地平线。只有既有近景、又有远景的构图，才能产生远近感。在室内有限的空间中使用，也能够产生良好效果。注意在拍摄很深的景深时，因为我们的镜头景深很深，建议不要使用过小的光圈，最小f/8左右即可。光圈用得太小，数码相机的像质会因为衍射变差。

如果能够在使用时能充分注意这一点，AF-S尼克尔14-24mm f/2.8G就是一款可以用镜头广角端创造出新的摄影风格的杰出镜头。

光圈：f/8 快门速度：1/20 曝光模式：光圈优先自动 (-0.7EV) 感光度：ISO 800 白平衡：晴天

施加了纳米结晶涂层镜片的五款新型尼克尔镜头

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AF-S尼克尔14-24mm f/2.8G

AF-S尼克尔24-70mm f/2.8G ED

AF-S尼克尔400mm f/2.8G ED VR

AF-S尼克尔500mm f/4G ED VR

AF-S尼克尔600mm f/4G ED VR

尼康的旗舰型新产品D3采用了与35mm胶片同等尺寸的影像感应器，尼康把35mm格式的影像感应器称之为FX格式。这次介绍的两款变焦镜头加上三款超望远镜头，共五款新型镜头，全部可以与FX格式相匹配。可以装在数码相机上使用的镜头不可有眩光，眩光是导致像质变差的很大原因。胶片本身有吸收眩光、减轻不良影响的特性，而数码影像感应器或低通滤色镜不吸收眩光而反射眩光，对消除眩光的要求比胶片时代更严格。镜头镀膜是消除眩光的最有效手段。这五款新型镜头的多层镀膜采用了防反射性能特别优异的纳米结晶涂层。另外，为了可以在严酷的条件下进行摄影，这五款新型镜头都具备与D3同等的防尘、防水性能。

这里要介绍的新产品是焦距分别为400mm、500mm和600mm的3支超远摄镜头。大家知道吗？超远摄镜头的结构就是尼康首先研发的。尼康最早开发的远摄镜头是生产于1976年的Ai尼克尔200mm f/2S

IF-ED，这是与现规格基本相同的大口径远摄镜头。那时尼康还开发出了特有的IF对焦方式，将光学系统分割为前、中、后三组，仅靠中间镜组移动来进行对焦，保证了无限远至近距离都能够获得清晰均一的画质。

请大家先来看一下每种镜头的构成图，我们可以清楚地看到，保护玻璃后面的2片大镜片使用的就是ED玻璃。包含这2片ED镜片的3片镜组，构成了远摄镜头中很重要的前镜组。中间镜组中有一个由3片镜片构成的凹镜组，它就是对焦镜组。这个凹镜组在增大远摄比的同时，还使镜头具有了对焦功能，这是IF技术的重要部分。此外，安装在它后面的是减震（VR）组件，这是尼康第一次为超远摄镜头采用新型减震技术 (VR II)，能发挥出相当于降低4档快门速度的减震效果。因为是镜头内部减震，机身取景器中的影像也得到了补正，拍摄时可以看得更清楚。对于特别容易受到手抖影响的超望远摄影而言，感觉更明显，拍摄更轻松。

特别值得一提的改进点还有纳米结晶涂层的采用。纳米结晶涂层，减轻了鬼影和眩光，使图像更加鲜明、清晰。我们将为半导体曝光装置的镜头而开发的防反射涂层技术应用在超远摄镜头上。以往就算镜头采用高性能的多层镀膜，也会有肉眼可以看到的微量反射，但是如果采用纳米结晶涂层，那反射就微乎其微，肉眼几乎辨识不出。看一下与以前的镀膜进行比较的照片，其不同之处就一目了然了。从左开始依次是未镀膜、多层镀膜（尼康超级镀膜）和纳米结晶涂层。奇妙的是，纳米结晶涂层看起来像是只加了一片玻璃，但实际上这其中包括了11层滤色片一样薄的玻璃。这样惊人的鲜明度，你怎么也想不到是通过11层玻璃实现的吧。由于它，造成数码相机影像模糊的很大原因——由反射产生的眩光，就得到了极大限度的抑制。这薄薄的纳米结晶涂层真是功不可没啊！

此外，镜筒采用镁合金制造，牢固度增加的同时，重量却减轻了不少。另外，其防潮、防尘性能达到了与D3相机的同等水平，在严酷的专业应用环境中一样表现出众。

尼康缔造了超远摄镜头的历史。这是对于镜头高性能持之以恒，不懈追求和努力的结果。秉承这种精神，尼康开发出这一系列3款超远摄镜头，通过新型减震技术 (VR II) 和纳米结晶涂层的采用，兼顾轻量、防潮、防尘，提高性能，全面适应摄影师的高要求。它们体现了我们技术的专业水平，是我们的骄傲。

【摄影状况】

通常，相机离跑道很远，必须使用远摄镜头。同时，景色瞬息万变，拍摄也要采取各种角度，这就要求摄影师不断变换步法，转动、移动镜头，这个时候的摄影就不适合使用三脚架。我自己连独脚架也不用，就采用手持拍摄。

【D3+尼克尔500mm VR】

我曾经用新型尼克尔500mm试配在尼康D3相机上，因为焦距不够长，又加了一个1.4倍的远摄增距镜，

如此焦距达到了700mm，不过我有些担心因此会影响成像质量。不过当看到拍好的照片时，我吃了一惊，细节处的清晰度和出色的像质，几乎像完全未使用增距镜似的。我想，这应该是得益于纳米结晶涂层。

接着，我又试着将D3切换为DX格式，焦距加长至相当于1050mm进行拍摄，此时的像素虽然不可避免地有所减少，手抖也是无法避免的，但拍摄结果让我真正体验到了尼克尔镜头强大的减震功能 (VR II)。

摄影数据仅供读者参考。一般摇拍的快门速度基本上是以焦距500mm、1/250秒为参数。相应地，在DX格式，焦距为750mm的情况下，快门最慢也要达到1/400秒。但是，我最后却是在1/200秒、f22、ISO 400的情况下完成了无抖动摄影。很惊奇吧！据说VR II系统可以帮助摄影师在降低4档快门速度的情况下仍能达到相同稳定的拍摄效果，实际使用起来可能还有更多余地。同时，D3拥有出色的高感光度，高ISO也可赢得部分快门速度。

此外，在赛车比赛中我们经常会拍摄选手取下头盔的一瞬间，此时通常光线稍暗，大多数摄影师选用了f/2.8的镜头400mm，而我采用有减震功能的镜头500mm，以1/320秒快门速度就完成了绝妙的无抖动摄

影。

在我看来，把AF-S尼克尔500mm f/4G ED VR称为是专为拍摄机动车竞赛运动而设计的镜头也不为过，这种镜头可以由单人步行手持进行拍摄，又具有比以前更强大的成像能力，优势实在太明显了。

*图片仅供参考

ED镜片使超远摄镜头更胜一筹

渴望把远方的物体放大看个清楚，就像拿在自己的手中玩赏那样，这恐怕是人类超越时代、超越地域的共同的想法。据说世界上第一个用手工制作的望远镜观测天体的人是伽利略，那是公元1600年左右的事情，同时代的开普勒也沉浸在望远镜的研究中，孜孜不倦。

那时的望远镜构造与现在并无大的差别，当时的人们就意识到了望远镜镜头制作上的最大难题，这就是图像放得愈大，焦距愈长，图像就愈不鲜明清晰，造成这种现象的原因是色差。因为光的折射率因光的波长（光的颜色）而异，白色光射到棱镜上，就被分解为彩虹似的七色光。波长短的光（蓝色光）的折射率大，波长长的光（红色光）的折射率小，所以光通过棱镜时就被分散开来，在镜头上也发生同样的现象。因此，不管怎么对焦，被摄体上的一个点都无法汇聚为摄像面上的1个点，清晰度就变得很差。焦距愈长，这一现象就愈明显。

为了防止这一现象的发生，古代的人们就知道将色散大的玻璃与色散小的玻璃组合在一起，才有可能消除色散。难题在于，即便将色散小的凸镜片与色散大的凹镜片组合在一起，使红色波长的光与蓝色波长的光在同样位置上结像，这两端波长的光汇聚在了一点，却并不能使中间波长的光也会聚在同一点上。这种中间波长被称为二次光谱，对于超望远镜头来说，如果不修正二次光谱，则清晰度仍然很不理想。

因为二次光谱不能再靠镜片的组合来修正，而是需要使整个镜头的色散变小。通常，玻璃的折射率愈高色散愈大，但也有折射率高而色散小、或者反过来，折射率低而色散大的玻璃材料。只有将这种特殊玻璃组合在一起，才能够修正二次光谱。

尼康特有的特殊超低色散ED镜片成了这种特殊材料的代名词。超远摄尼克尔镜头中，大量采用了ED玻璃，望远镜头的制作上从古至今的大难题被解决了，使远方那些美丽神秘的景象如今清晰地呈现在我们眼前！

尼康新近发布了一款DX格式单反数码相机D90，它是长久不衰的经典产品D80的高一级机型。近年来，尼康先后推出了FX格式数码相机D3和D700，但多数消费者还是偏爱DX格式，因其有着特殊优点。同时，DX格式相机不仅机身、镜头小巧灵便，其数码专用设计的DX镜头系列也在不断增加。下面，我们就要向各位介绍两款新型DX变焦镜头，一款是D90套装镜头，AF-S VR DX尼克尔18-105mm f/3.5-5.6G ED和另一款为专业人士打造的AF-S DX变焦尼克尔17-55mm f/2.8G IF-ED。

AF-S DX VR尼克尔 18-105mm f/3.5-5.6G ED

在针对普通摄影者的DX格式标准变焦镜头中，目前广受欢迎的是有减震 (VR) 功能的镜头。为了预防抖动对于拍摄效果的影响，我们的望远镜头中也配备了减震功能，从而更加受到摄影师青睐。当前，该系列镜头共有以下三种，分别是价位适中且功能丰富的D60套装镜头AF-S DX VR尼克尔18-55mm

f/3.5-5.6G；以高倍率闻名世界的AF-S DX VR变焦尼克尔18-200mm f/3.5-5.6G IF-ED和广受专业摄影师青睐，广角范围最高可达到16mm的AF-S DX VR尼克尔16-85mm f/3.5-5.6G ED镜头。

AF-S DX VR尼克尔18-105mm f/3.5-5.6G ED的上市更加强了望远镜头系列的力量。以往有人认为焦段在18-55mm的镜头远摄效果不够理想，还有人抱怨焦段在18-200mm之间的镜头体积大且有些重。现在，这一款焦段在18-105mm之间的镜头恰恰弥补了两者不足。怎么说呢？若将该款镜头焦距换算成35mm相机的焦距，18-55mm的望远范围在55mm时也只有82.5mm，而105mm则可达到157.5mm，自然可以轻松拍摄，获得优异的远摄效果，画面中远处被摄体影像清晰锐利，背景则柔和朦胧；同时，镜头的减震功能确保远摄时也能有稳定的表现。

上图是在望远端105mm焦段，最近拍摄距离0.45m处所拍。体现了聚焦部分图像的清晰锐利和柔和朦胧背景的强烈对比效果。此镜头用于特写镜头的拍摄也同样得心应手。

焦距：105mm 光圈：f/5.6 快门：1/200秒 感光度：ISO 400

在进行室外摄影时，如感到远摄端力不从心的话，还可配合使用AF-S VR尼克尔70-300mm f/4.5-5.6G

IF-ED镜头。这两款镜头加起来可以获得相当于35mm相机镜头27-450mm的视角，无疑是一组极佳的适合风景、人像、动物、飞机等各种摄影题材的变焦镜头。

AF-S DX VR尼克尔18-105mm f/3.5-5.6G ED，这款标准套装镜头的质量是精益求精的，在光学性能和细部设计上都达到了相当的水准。ED（超低色散）镜片和非球面镜片可以大幅度地减少色差，获得较高的分辨率和优良的对比度。数码感应器清晰再现了成像边缘部分。同时为了实现柔和的背景效果，镜头采用7片圆形光圈叶片。另外，整个变焦范围内都可获得0.45mm的最近对焦距离，所以它也很适合进行特写拍摄。

AF-S DX VR尼克尔18-105mm f/3.5-5.6G ED仅重约420g，比18-200mm镜头还要轻140g。配合功能齐全且外形小巧的D90使用，可以很好地发挥自身威力。不仅适合日常摄影，也适用于旅行和结婚典礼等特殊场合。

望远端105mm焦段很适合拍摄上面的图片，拍出效果和角度如同肉眼所见，能清晰保留必要部分。

焦距：105mm 光圈：f/5.6 快门：1/3200秒 感光度：ISO 640 AF-S DX变焦尼克尔 17-55mm f/2.8G IF-ED

尼康自1999年9月推出第一台独立开发的数码单反相机尼康D1以来，一直深受专业摄影师的信赖。当时，数码相机可更换的镜头种类不多，几乎所有专业摄影师使用的都是标准变焦镜头Ai AF-S变焦尼克尔28-70mm f/2.8D IF-ED。用在D2系列之前的DX格式数码相机上，广角端则相当于42mm，专业人士对此都不太满意。此外该款镜头是为配合胶卷相机使用所设计的，用于数码相机，效果也不太明显。摄影师们都期待着眩光少，成像锐利清晰的数码专用镜头的出现。

经过优化设计的DX格式AF-S DX变焦尼克尔17-55mm f/2.8G IF-ED终于在2004年6月问世了。这款最大光圈为f/2.8的镜头是专业相机镜头之优选。有了大光圈镜头，快门速度变快了，对焦灵活了，摄影时段和场所也扩大了。此外，取景器内的观景影像的明亮程度也非常重要，专业摄影师希望在光线暗淡或视野不开阔等条件不好的情况下，也能通过取景器确认清晰的被摄体。

我们将上款镜头性能和以往的标准变焦镜头28-70mm进行比较，你会发现其17-55mm的焦距效果相当于35mm相机上25.5mm-82.5mm镜头，比28-80mm的镜头的两端和焦距范围更广。最近摄影距离也从原有的0.5m缩短到0.36m (在35mm相机的焦距情况下)，外形也更加小巧，机身重量从935g降到约755g，大大提高了应用的机动灵活性。

镜头好不好，成像效果很重要。此款镜头结构减到10组14片，换句话说镜头结构相同，既能获得同等效果性能，镜片数又少，则证明该镜头设计更加先进。3片ED镜片和新增加的2片非球面镜片的设计大大提高了成像质量。综合上述特点，此镜头真正实现了专业摄影的梦想，带给他们超越想像的高解像力，优良的对比度和色彩再现，还大幅度地消除镜头像差。

深受全球专业摄影师青睐的DX格式标准变焦镜头AF-S DX变焦尼克尔17-55mm f/2.8G IF-ED和尼康DX格式相机D90，D300等堪称完美拍档，相得益彰，完全发挥出了各自的卓越性能。

上图是以大海为背景的旋转木马。连肉眼也难以看清的暗淡光线，却因为明亮的镜头而使观景器内的影像变的鲜明无比。成像数据：光圈：f/2.8，感光度：ISO 1600，快门速度：1/25秒。条件越苛刻，越能发挥威力，可以说就是这款镜头的魅力。

焦距：17mm 光圈：f/2.8 快门速度：1/25秒 感光度：ISO 1600

AF-S VR变焦尼克尔

70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED

远摄时您使用哪一款镜头呢？市场上为专业摄影人士打造的优质高价单焦点镜头并不少见，但焦距达到300mm的变焦镜头却屈指可数。其中倍受瞩目的当属尼康AF-S VR变焦尼克尔70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED。该镜头小型轻便，易于操作，针对数码相机而设计，支持刚问世的以D700（FX格式）和D90（DX格式）为代表的FX和DX格式相机。当使用于DX相机时，换算成35mm传统相机格式，其焦距竟相当于105mm-450mm，足以让您尽情享受超望远摄影带来的乐趣。

焦距：300mm 光圈：f/8 快门：1/250秒 感光度：ISO 800

尼康大口径AF-S VR变焦尼克尔70-200mm f/2.8G IF-ED和Ai AF变焦尼克尔80-200mm

f/2.8D ED是两款FX格式代表性望远镜头，遗憾的是其焦距只有200mm，有时满足不了风景，动物或体育场景的拍摄要求，而这些对于300mm焦距镜头而言，就不在话下，或者尽可以说是更适合不过的。因为使用300mm望远镜头的妙处就在于“画面剪裁”。由于焦距长达300mm，表现空间成倍增加，拍摄的自由度大大增加，“画面剪裁”意味着拍摄者可以从心所欲从多种视角，不同远近，各种表现手段捕捉强调拍摄出理想中的画面，不仅能正确体现一般情况下不能显示的形状或颜色，还能明确显示出摄影场景中应强调的内容。请看下款飞机拍摄效果。我们平时看到的飞机摄影作品一般都是侧面拍摄的，而使用这款300mm焦距镜头从正面拍摄的飞机效果和造型却明显不同。使用300mm焦距的这款镜头，还能充分利用其最短摄影距离（1.5m）的优点，实现微距摄影。试着去沙滩拍拍正在玩耍的海蟹吧。海蟹胆子小，一旦有人接近，马上就会逃掉。使用这款焦距达300mm镜头，就没有问题了，在稍远点的距离拍摄，也能获得非常好的效果。除此之外，这款镜头的中间焦距也很有价值，焦距70-135mm类似于人眼观看物体的角度。不仅可以在散步途中随意选景拍摄，也可以用于人物写真拍摄。用途如此广泛，自然很受欢迎。

焦距：300mm 光圈：f/5.6 快门：1/100秒 感光度：ISO 1600

再来玩味一下该款镜头的其他特征。镜头将f值控制在f/4.5-5.6之间，其最大口径×长度约为80×143.5mm。约重745g，只有70-200mm f/2.8G镜头分量的一半。拍摄风景时，器材必须随身携带移动，小巧轻便型的器材自然是优选。

镜头还配置有相当于提高4档快门速度的VR II减震系统，2片ED镜头和9片圆形叶片光圈设计，完全可以满足您的各种拍摄需求。

不管对于谁，FX格式还是DX格式相机用户，该款镜头都是理想的伙伴。

焦距：125mm 光圈：f/4.8 快门：1/250秒 感光度：ISO 320

彻底减震对策

可以看到，焦距为300mm (DX格式为450mm) 的镜头望远效果相当不错。大家都知道，

远摄时最容易产生手抖现象，即便拿稳相机，从取景器中也会清楚看到被摄体的抖动。而这款镜头的高明之处在于配置了新型VR II减震系统，它相当于提高了4档快门速度。这是具有划时代意义的技术。当然，在实际摄影现场，比如早晚或天气恶劣等情况下光线往往不足，即使提高4档快门速度也还不够。碰到这种情况，我们还可以通过提高ISO感光度进一步巩固拍摄效果。新上市的D700 (FX) 和D90 (DX) 在高感光度摄影方面表现尤其出色。道理很简单，若最低感光度是ISO 200，将ISO感光度提高到3200，这本身就意味着又提高了4档快门速度。

好的摄影作品不仅源自器材技术的优良表现，也有赖于拍摄者的个人悟性与意志。持握相机的方法一定要正确（尼克尔镜头精彩独具第1期中有解说），拍摄时，尽可能地用身边的东西固定身体，手腕或相机，尽量使用单脚架或三脚架拍摄，为避免超望远拍摄按快门引起的手抖现象，可使用快门线。

我们的镜头可以充分发挥VR或ISO感光度等高端减震技术，但从拍摄者人为的角度如何有效采取措施避免器件本身的抖动也是非常重要的。希望各位摄影爱好者能对此高度重视，有效采取防抖对策，将出色效果拍摄到底。

1933年开始销售的

航空摄影用镜头

“Aero-Nikkor 50cm f/4.8”

专为NASA用开发的镜头

尼克尔镜头是尼康“造就品质”精神的结晶，这种说法并不为过。从1933年尼康出产的被命名为“Aero-Nikkor”的航空摄影用镜头算起，尼克尔镜头已经诞生整整75周年了。至2007年7月，尼克尔镜头的累计生产量达到4000万支，这一数字是惊人的。它既是尼康优良的光学设计、高超的制造技术和完善彻底的质量管理的证明，也是尼克尔镜头受到广大用户信赖的证明。只有对各个细节精益求精，才能赢得真正的信赖。以尼康相机的镜头卡口为例，半个世纪来镜头一直采用的尼康单反相机用F卡口，从1959年发售的“尼克尔F”镜头起至目前最新型的数码单反相机，几乎所有尼克尔镜头都可以配装到这种镜头卡口上。

多年来，从航空摄影、半导体曝光装置的投影使用、NASA的采用，到摄影爱好者和专业摄影者的手中挚爱，无论在民用还是工业用领域，尼克尔镜头都深得人心，取得了优异的业绩，成为代表世界水平高性能镜头的代名词。我们也将一如既往地致力于提供超越期待的产品和服务，不辜负广大用户的期待。

现在，“尼克尔镜头精彩独具” 特集也迎来了它的第10期。本期作为总刊号，将对前9期作一个回顾。我们将从50余款高质量变焦镜头和超近摄尼克尔DX镜头中挑选出几款进行特别推荐，值得您细心品味。

数码单反相机的最大魅力之一就在于它的镜头可更换性。相当多的人只拥有一支标准变焦镜头。其实，只要多一支镜头，摄影的乐趣就会大大扩展。那么选择什么镜头呢？定焦还是变焦？广角还是远摄？或是特殊镜头？第2期向渴望多一支镜头的人们，介绍了适合选购的5款镜头。

这是一款能覆盖18-55mm和55-200mm两支镜头焦距范围的高倍率变焦镜头。深受拍摄者欢迎。这款镜头的魅力还在于配置有新型减震功能 (VR II)。因为采用了DX格式，18-200mm的变焦范围，相当于从广角27mm到远摄300mm的覆盖范围。 VR II系统的镜头可以帮助拍摄者在放慢4档快门速度的情况下仍能达到相同稳定的拍摄效果，如此，在很多场合下都可以不使用三脚架了。这样一款镜头特别适合旅行时携带。

AF-S DX VR 变焦尼克尔 18-200mm f/3.5-5.6G IF-ED

AF-S VR 变焦尼克尔 70-300mm f/4.5-5.6G IF-ED

普通的望远摄影只要有55-200mm焦距就可以满足需要了。但是，如果想要拍摄野生动物、运动场上的竞技场面等，就必须用到更强的远摄镜头。用数码单反相机DX格式拍摄时，300mm就相当于450mm的超望远镜头，200mm相当于300mm，拍摄范围的拓展是极其明显的。此款镜头还配置了VR II减震系统，可以帮助拍摄者在放慢4档快门速度的情况下仍能获得相同稳定的拍摄效果。它还能兼容D3等专业摄影相机的FX格式，是一款富有魅力的远摄变焦镜头。

理想的肖像摄影在某种意义上需要具有绘画人像般的艺术美感。想拍出像绘画一样的光彩夺目的作品有各式各样的方法，这里有几个很重要的要点。

AF-S DX VR 变焦尼克尔

55-200mm f/4-5.6G IF-ED

因为肖像摄影要突出人物，所以经常使用模糊背景的拍摄手法，突出人像的表现力。拍摄时，通常使用85mm、105mm、135mm和180mm这4种定焦镜头。55-200mm的变焦范围正好覆盖了上述以往人像拍摄专用的4只定焦镜头的变焦范围。同时，它还配置了VR减震功能，可大大减少由于手抖而引起的影像模糊。对于肖像摄影来说，光线也是非常关键的因素。人物面部无光斑和明显的阴影，漂亮的肌肤得到了真实再现，头发闪着迷人的光彩，这些都是照片成功的要点所在。诀窍在于逆光构图，用反光板将光线反射到脸上。您可再次回顾我们第3期的相关文章，挑战更高层次的肖像摄影，并非难事！

风光摄影所涉及的范围相当广泛，包括自然风光、城市建筑和国外人文等。相信大家拍得最多的就是身边的风景了。为了拍出效果理想的风景图片，不仅要找准被摄主体，更为关键的是如何既准确又艺术地表现出主体的独特魅力。

AF-S DX变焦尼克尔

12-24mm f/4G IF-ED

进行风光摄影时，广角镜头可以发挥极大作用。因其拍摄范围广、景深大、可清晰表现整个画面。广角摄影成功的要点在于画面空间纵深感的形成。12-24mm的镜头在拍摄中基本不会出现畸变，这是此款镜头突出的特点。另外，由于采用了多片非球面镜片，是DX格式专用的镜头，体积小巧轻便。这款镜头真可称得上是风景摄影者的必备之选。

14-24mm和24-70mm是和尼康旗舰型相机D3同时发布的两款镜头。如配合70-200mm镜头使用，可进行焦距14-200mm、最大光圈2.8的摄影。全新设计，适用于FX和DX格式相机。采用了纳米结晶涂层，有效消除鬼影和眩光。另外和D3相机相匹配，具有防尘防水性能。

AF-S尼克尔 24-70mm f/2.8G ED

24-70mm镜头是为了替代之前的28-70mm镜头开发而成的。此镜头的开发肩负两项重大使命：成像质量的改进和大幅度瘦身。此款镜头可帮助摄影者在肖像摄影时制造出美丽的模糊背景效果，突出主体人物；同时，完全适应采用FX格式的数码摄影对高画质的要求，实现了眩光的消除；另外，对于使用过28-70mm镜头的专业摄影师提出的外形粗短、握持不方便一点也进行了改进，成功地为镜头进行了“瘦身”。

AF-S尼克尔 14-24mm f/2.8G ED

17-35mm是众所周知的广角变焦镜头。 为了更好适应采用尼康全画幅影像感应器（FX格式）的数码摄影的需要，更大地扩展广角端，尼康又用心开发了14-24mm镜头。特别值得一提的是14mm的成像效果。ED镜片和非球面镜片的采用，彻底修正了畸变现象。此镜头影像周边的光量和影像中心及边缘部分像面的均一性都能满足高水准专业人士对超广角变焦镜头的苛刻要求。

在此介绍两款经典微距尼克尔镜头：60mm和105mm。

AF-S VR 微距尼克尔

105mm f/2.8G IF-ED

尼康曾经生产过105mm微距镜头。不过这里要介绍的是2006年才上市的一款，是前105mm镜头的高科技改良新品，采用尼康特有的ED（超低色散）玻璃进行色差修正，配置VR II减震功能，并采用了纳米结晶涂层。我们可以通过最常见的微距摄影——花卉摄影来感知这款镜头的魅力。你可以注意到，当使用105mm镜头拍摄时，不需要像以前那样那么靠近被摄体，在姿势手感舒服的距离拍摄，一样可以捕捉到清晰的细节。使用一次你就能感觉到其优秀的成像能力，那是一种得心应手的美妙感觉。当然，它不仅适合拍摄花卉，还适用于各种题材的摄影，用途相当广泛。

微距60mm和DX 16-85mm是尼康于2008年1月在全世界同步发布的两款高性能尼克尔镜头。

AF-S微距尼克尔

60mm f/2.8G ED

这一款新型60mm微距尼克尔镜头，成像性能并不逊于105mm镜头，且价格相对低廉。 它体积小、重量轻、成像性能杰出，采用纳米结晶涂层，减轻了眩光和鬼影；更采用了ED（超低色散）玻璃，实现了良好的色差修正，使镜头的像质得到大幅度的提高。特别值得一提的是它也具有造成背景朦胧美的效果。

AF-S DX尼克尔

16-85mm f/3.5-5.6G ED VR

该镜头的魅力在于拥有从16mm至85mm的宽广变焦范围；采用了新型减震功能 (VR II)，可在放慢4档快门速度的情况下获得同样拍摄效果；小巧轻便，自如携带。这三大特点造就了这一个适用于各种风格摄影的万能镜头。

有各种各样的特殊镜头：可随心所欲控制虚化效果的DC镜头，可调整远近感控制能力的PC镜头等。其中，鱼眼镜头是许多摄影师所偏爱的。

AF DX鱼眼尼克尔

10.5mm f/2.8G ED

鱼眼镜头焦距极短，视角接近或达到180度。这款镜头的变形效果非常有趣，被用于夸张表现形体、震撼人心的演出、强调广告的宽度和广度、追求奇妙效果的风景摄影等各种用途。

因为最短摄影距离仅为0.14m，拍摄时越接近被摄体，变形效果就越强。最大光圈f/2.8，小型、轻量，尽可放在包中，随时取用。