佳能EF11-24mm镜头技术简析3篇

2024-07-29 作者:

佳能EF11-24mm镜头技术简析3篇

佳能EF11-24mm镜头技术简析1

作为一支超广角镜头，佳能EF 11-24mm f/4L USM拥有着最大11mm焦距的广角，视角达到126度，它是除了鱼眼镜头外的佳能L级镜头中最广角的镜头。拍摄时能够收纳更多景物，拍摄出更宽广的画面，而且不会产生不自然的变形。佳能EF 11-24mm f/4L USM搭载了多项新技术，在全焦段内均可实现符合L级镜头水准的高画质。

让我们来看看它都有哪些技术在其中，EF 11-24mm f/4L USM镜头可谓是用料十足，首先从镜头结构上来说它采用了11组16片的镜片组设计，其中包含1片超级UD镜片、1片UD镜片、1片研磨非球面镜片和3片非球面镜片，多达6片专业镜片在其中，有效的.抑制各种色像差的产生，保证了EF 11-24mm f/4L USM镜头的成像品质。

除此之外佳能EF 11-24mm f/4L USM镜头在镀膜方面也融入了很多新的技术，除了传统的多层镀膜外，还融入了ASC空气球形镀膜和SWC亚波长结构镀膜。ASC空气球形镀膜能有效抑制因光线反射而引起的镜头鬼影和眩光，尤其在超广角镜头中有着明显效果。而SWC亚波长结构镀膜同样能有效抑制镜头鬼影和眩光的产生，它在镜头表面形成一个个小于可见波长的楔形显微结构，这种结构能够持续改变折射率，从而消除折射率突然改变的边界。

在很多细节方面佳能EF 11-24mm f/4L USM镜头也做的相当出色，保证了品质。防尘、防水滴的设计在户外拍摄时不用畏惧轻微的雨水

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给镜头带来的伤害。而防污氟镀膜作为镜头表面的镀膜能有效减少镜片上附着点污迹，它具有憎油憎水的特征，即使有水滴或手上的油等附着于镜片，也能够轻松地擦除。

佳能EF11-24mm镜头技术简析3篇扩展阅读

佳能EF11-24mm镜头技术简析3篇（扩展1） ——佳能原厂EF卡口35mm镜头大盘点3篇

佳能原厂EF卡口35mm镜头大盘点1

佳能EF卡口原厂镜头的起点：EF 35mm F2

佳能公司在1990年推出了EF 35mm F2镜头，这款镜头也是佳能EF卡口首款35mm焦距镜头。这款镜头在外观设计方面还存留着非常浓重的早期EF定焦镜头的特点，狭窄的对焦环位于塑料镜筒中部。这款镜头体积非常小巧，适合挂机拍摄。佳能EF 35mm F2镜头为早期EF卡口镜头，并未配备USM超声波对焦驱动系统，对焦稍显吵闹。

这款镜头体积非常小巧，并且具备F2的最大光圈，搭配APS-C画幅数码单反相机时，等效35mm全画幅相机在56mm焦距下视角，可作为一支高性能的标准定焦镜头使用。

佳能EF 35mm F2镜头采用了5组7片的光学结构，其中并不含特殊镜片。这款镜头的最近对焦距离为0.25米，最大放大倍率为0.23倍，具备一定的微距拍摄能力。这款镜头并未配备USM超声波对焦驱动系统，而是使用了比较传统的AFD弧形马达，对焦过程稍显粗暴，对焦噪音也比较大。这款镜头体积非常小巧，最大直径和长度仅为67.4×42.5mm，滤镜口径为52mm。

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带防抖的35mm镜头：佳能EF 35mm F2 IS USM

之前我们提到的佳能EF 35mm F2镜头，从1990年推出之后一直到数码时代都未能更新，相对较为落后的设计已经不能满足近两年的数码单反相机尤其是高像素数码单反相机的需要。到了2023年，佳能公司对这款90年推出的镜头进行了更新，推出了型号为佳能EF

35mm F2 IS USM的全新一代35mm定焦镜头。相比前代产品，佳能EF 35mm F2 IS USM采用了数码化的全新设计，外观设计凸显了数码时代佳能定焦镜头的特点，并配备有IS光学防抖系统。

在外观部分，佳能EF 35mm F2 IS USM镜头已经完全脱离了胶片时代和数码时代早期镜头的设计特点，整体外观设计更加简洁，除了前部的银色装饰圈之外没有过多的装饰，银色装饰圈也成为佳能非L级别镜头的外观特征。这款镜头配备有对焦距离窗和景深标尺，以及镜头右侧的对焦模式和IS光学防抖开关。

佳能EF 35mm F2 IS USM镜头采用了8组10片的光学结构，其中包含1片非球面镜片。这款镜头虽然主打高性价比，但依旧配备了诸如8片圆形光圈、环形USM超声波对焦驱动系统，以及IS光学防抖系统，令该镜头的具备较高的配置水。佳能EF 35mm F2 IS USM镜头具备F2的最大光圈，并且配备有最高可降低4挡快门速度的IS光学防抖系统，使得用户可以在暗光场景下放心手持拍摄。这款镜头依旧延续了上一代产品的小巧轻便设计，镜头最大直径和长度分别为77.9mm和62.6mm，重量则为335g。

首款红圈EF口35mm镜头：佳能EF 35mm F1.4L USM

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佳能公司在1990年就推出了EF 35mm F2镜头，但长期仅有这一款35mm焦段的镜头。直到1998年，佳能公司推出了EF卡口35mm焦段的首款专业级别镜头——佳能EF 35mm F1.4L USM。这款镜头定位专业，镜头前部的红色装饰圈该镜头隶属于佳能L级别。这款镜头配备有F1.4的大光圈，并且配备有1片研磨非球面镜片，可以对大光圈下的.各种像差进行有效地校正。

佳能EF 35mm F1.4L USM发布于1998年，是一款胶片时代的定焦镜头产品，在外观设计上面也有比较早期的L级别镜头的风格，与近两年推出的L级别镜头还是存在一定的区别，包括光滑的镜筒漆面涂层、阶梯状的镜筒设计等。由于定位偏向专业，佳能EF 35mm F1.4L

USM镜头配备有USM环形超声波对焦驱动系统，可以获得比较快速、宁静的对焦体验。

佳能EF 35mm F1.4L USM采用9组11片的光学结构，其中包含1片研磨非球面镜片。这款镜头在自动对焦方面配备有环形USM超声波对焦驱动系统，并具备可以按照不同运动轨迹移动的2组镜片组成的浮动对焦系统，对中远对焦距离下的像差进行了校正。此外，这款产品还配备有8片光圈叶片，具备0.3米的最近对焦距离和约0.18倍的最大方便倍率。佳能EF 35mm F1.4L USM相比最大光圈小一挡的EF 35mm F2镜头在尺寸上面大了不少，镜头最大直径和长度分别为约79mm和86mm，而重量则为约580g。

高性能大光圈：佳能EF 35mm F1.4L II USM

时间到了2023年，随着高像素数码单反机身和第三方高性能镜

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头的不断推出，给佳能EF 35mm F1.4L USM镜头造成了极大的冲击。为了应对这样的市场变化，佳能公司在推出EOS 5DS、EOS 5DS R机身后，时隔十七年推出了佳能EF 35mm F1.4L USM镜头的升级版本——佳能EF 35mm F1.4L II USM。相比1998年推出的上一代产品，佳能EF

35mm F1.4L II USM镜头有了长足的提升，综合画质表现达到了非常强大的水。

佳能EF 35mm F1.4L II USM镜头相比上一代产品，外观设计上面也有了较大的进步，更显现代化和数码镜头的特点。这款镜头定位更加专业，也隶属于佳能L级别镜头。

佳能EF 35mm F1.4L II USM镜头采用了11组14片的光学结构，其中包括1片UD镜片、2片非球面镜片和由2片BR镜片和1片BR光学元件组成的BR光学结构。这款镜头也是佳能首款配备BR光学元件的的镜头产品，BR光学元件可以对大光圈下的轴向色散和色晕现象进行良好的校正，提升了大光圈的可用程度。佳能EF 35mm F1.4L

II USM镜头整体配置较高，重量和尺寸都比较大。

佳能EF 35mm F1.4L II USM镜头整体配置较高，从MTF函数曲线来看F1.4全开光圈下就达到了相当高的水，样张也展示了出色的画质水，对大光圈下容易出现的轴向色散和色晕现象也进行了良好的校正。

佳能EF11-24mm镜头技术简析3篇（扩展2） ——佳能高性价比EF镜头3篇

佳能高性价比EF镜头1

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民超广角：佳能EF-S 10-18mm F4.5-5.6 IS STM

该镜头是佳能EF-S镜头中第一款配备IS光学防抖系统的广角变焦镜头，等效焦距为16-28mm，基本满足了APS-C画幅机身的超广角需求，无论是拍摄风光，还是在狭小的室内拍摄都具有很高的使用价值。与数码时代早期推出的EF-S 10-22mm F3.5-4.5 USM相比，佳能EF-S 10-18mm F4.5-5.6 IS STM虽然光圈稍小，但4级IS光学防抖功能的加入使得这款镜头具备了更高的实用性。镜头的重量也从385g降低到240g，搭配APS-C画幅单反相机使用更加轻盈。另外，该镜头也应用了佳能的STM步进马达新技术，从而在拍摄视频时能够安静快速的对焦。佳能EF-S 10-18mm F4.5-5.6 IS STM镜头搭配佳能EF-S

18-55mm F3.5-5.6 IS STM以及EF-S 55-250mm F4-5.6 IS STM可以覆盖从16mm到400mm的等效焦段，基本满足常见拍摄题材的大部分需要。

佳能EF-S 10-18mm F4.5-5.6 IS STM镜头采用了11组14片的光学结构，其中包含2片非球面镜片和1片UD镜片，以及7片圆形光圈叶片。这款镜头整体体积非常小巧，重量也很轻，适合搭配入门级EOS数码单反相机拍摄。

该镜头最大的特点就是配备了STM步进式对焦驱动系统，可以获得宁静、快速的自动对焦体验，此外IS光学防抖系统还带来了最多降低4挡快门速度的补偿效果。上面的这些加在一起也不到两千元，如此之低的售价令其具备了非常高的性价比，适合APS-C画幅数码单反相机用户购买。

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佳能EF-S 55-250mm F4-5.6 IS STM

作为佳能EF-S镜头群中长焦镜头的最新产品，该镜头继承了上代产品EF-S 55-250mm F4-5.6 IS II的高性能，且在对焦系统上应用了STM步进马达，比前代产品有所进步，实现了极其宁静、高速、高精度的自动对焦。该镜头的上代产品就和EF-S 18-55mm F3.5-5.6 IS II、EF 50mm F1.8 II两款镜头一起并称“穷人三宝”，还与18-55mm一起组合成双头套机销售，是最值得购买的EF-S镜头之一。本次更新，该镜头在镜片结构、MTF曲线上都有显著改善，以很好的色彩还原能力和优秀的焦外成像备受推崇。值得一提的是，在APS-C画幅上，该镜头的等效焦距达到了400mm，再加上IS防抖功能，让拍摄月亮变得非常轻松。

目前佳能的APS-C画幅镜头已经有相当一部分镜头实现了STM化，新推出的EF-S镜头均配备有STM对焦驱动系统，相比此前的DC直流电机马达自动对焦驱动系统，对焦速度、精度和安静程度均有了较大提升，自动对焦过程中几乎感觉不到声音。

佳能EF-S 55-250mm F4-5.6 IS STM镜头采用了12组15片的光学结构，其中包括1片UD镜片。该镜头的对焦驱动系统为STM+导螺杆型单元，对焦速度不逊于过去的DC对焦马达，同时对焦更加安静，即使在视频拍摄时工作也不容易察觉。这款产品使用了轻量化设计，镜头本体仅有约375克的重量，搭配入门级数码单反相机时很难察觉这是一支最大焦距达到250mm的中远摄变焦镜头。

民大光圈：佳能EF 50mm F1.8 STM

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大名鼎鼎的“小痰盂”是最轻巧的EF标准镜头，也是最受欢迎的佳能EF镜头之一，是无数摄影爱好者的第一支定焦镜头。发布已达25年的“小痰盂”虽然有轻便、性价比高等诸多优点，但其塑料卡口、低下的对焦精度等缺点也一直为人所诟病。今年上半年，佳能终于更新了这一镜头系列，这就是我们今天见到的EF 50mm F1.8 STM镜头，这款镜头也被摄影爱好者称为“铁痰盂”。由于采用STM步进马达，该镜头的自动对焦性能进步显著，上一代“小痰盂”常见的“拉风箱”问题得到了很大改善。

光学结构方面，这款镜头基本沿用前两代的设计，但整体画质有了进一步的提升。另外，除了金属卡口的回归之外，该镜头的整体做工都得到了极大增强。该镜头在APS-C画幅上等效焦距为80mm，是经典的人像焦段，购买了套机镜头的摄友们可以购买此镜头来拍摄人像，性价比极高。

佳能EF 50mm F1.8 STM镜头采用了5组6片的光学结构，双高斯对称结构已经非常成熟。相比前一代“小痰盂”镜头，这款产品着重提升了做工质量和对焦系统，出色的做工质量已经完全摆脱了老款产品的粗糙做工和塑料卡口，新加入的STM步进式对焦驱动系统更可以保证在大光圈下的'对焦精度。

佳能EF 11-24mm F4L USM

佳能在2023年推出的镜头中，有一款相信是在任何产品推荐文章中几乎都会出现的，那就是佳能在年初发布的佳能EF 11-24mm F4L

USM。这款镜头以11mm的焦距，打破了尘封数年的历史记录，成为

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目前全球最广的非鱼眼全画幅镜头。这款镜头最大的特点就是其硕大、凸出的前组镜片，这款镜头也成为一款超极“大灯泡”镜头，接受着全世界佳能粉丝的景仰。

除了无以伦比的前组镜片之外，这款镜头还具备了堪称奢华的光学结构，具备了极高的专业性，也帮助佳能公司在全画幅广角镜头市场上扳回一句，甚至11mm的超广视角会给拍摄带来不小的困难，因为这个焦距下视角实在是太广了。

佳能EF 11-24mm F4L USM镜头采用11组16片的光学结构，其中包括1片超级UD镜片、1片UD镜片、1片研磨非球面镜片和3片非球面镜片，并配备有SWC亚波长结构镀膜和ASC空气球型镀膜，整体配置水可谓奢华。这款镜头云集了目前佳能公司最顶级的技术，在我们的评测中也表现出了非常强大的画质表现。

EF 16-35mm F4L IS USM

此前在全画幅超广角变焦镜头上面，佳能无论是16-35mm F2.8和17-40mm F4这两支L级别大小三元镜头相比竞争对手，还有着一定的差距。但就在2023年，佳能公司发布了焦段为16-35mm，恒定光圈F4的全画幅超广角变焦镜头，超越同级别竞争对手之上的画质表现和六千元级别的价格，令这款镜头具备了非常出色的性价比表现。

这款镜头的设计充满了现代化数码镜头的风格，与16-35mm F2.8和17-40mm F4这两款胶片和数码时代转型期的镜头有了不小的提升。这款镜头整体做工出色，镜筒尾部的变焦环手感舒适，镜筒前部的红色装饰圈提醒着用户这是一款定位专业的L级别镜头。

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尽管售价维持在六千元级别，但是佳能EF 16-35mm F4L IS USM镜头还是具备了相当不错的配置水，2片UD低色散镜片和3片非球面镜片的运用令其具备了出色的画质表现，新加入的IS光学防抖系统则能最多降低约四挡的快门速度，保证了手持拍摄尤其是使用高像素机身时的手持拍摄成功率。

前面我们提到的佳能EF 11-24mm F4L USM镜头虽然焦段独一无二，整体画质强劲，但仅两万元的售价不是一般用户能够承受得起的。而这款佳能EF 16-35mm F4L IS USM镜头则性价比要高了很多，六千元级别的售价也非常吸引人，我们也推荐每一位想要购买超广角变焦镜头的佳能全画幅相机用户选择。

佳能EF11-24mm镜头技术简析3篇（扩展3） ——佳能EF系列的镜头有哪些值得购买3篇

佳能EF系列的镜头有哪些值得购买1

最牛广角变焦头：16-35mm f/2.8L II USM

佳能EF 16-35mm f/2.8L II USM镜头采用2片超低色散镜片，有效矫正了广角镜头的色差问题。具有108°最大拍摄视角，镜身具有一定的防水滴防尘性能，有效增强了镜头对于不同环境的适应能力。另外，由于采用后对焦/内对焦设计，可以有效减少镜身体积，令这款镜头更加小巧，在拍摄过程中使用滤镜也更加方便，因而其成为一款使用率极高的热门镜头。

L级红圈镜头：17-40mm f/4L USM

佳能EF 17-40mm f/4L USM镜头采用1片玻璃铸模非球面镜片和

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2片普通非球面镜片，以及低色散玻璃和优化的镜头镀膜，成像质量十分出色，具有优异的防尘、防潮性能。同时，这款镜头也是红圈镜头中普及率非常高的一支镜头，具有F4大光圈并使用超声波马达的广角变焦，而低廉的价格也令其受到了广大佳能用户的追捧。

红圈挂机头：24mm F1.4 L II USM

24mm F1.4 L II USM是佳能全新的广角定焦红圈镜头，镜头采用了SWC涂层技术，它能够降低色散以及减轻杂光现象，使得其成像质量得到提高。镜头内含2枚特殊研磨非球面镜片及2枚UD镜片，全新镜片镀膜技术，缩短了鬼影和耀斑。另外，镜头使用了环形USM马达驱动，全时手控。

超广角定焦头：14mm f/2.8L II USM

佳能EF 14mm f/2.8L II USM采用2片高精度GMo(玻璃模铸)非球面镜片，可有效补偿超广角镜头容易出现的多种像差。同时还采用了2片UD(超低色散)镜片，较大程度抑制了倍率色像差的产生，可抑制被摄体边缘较易出现的色晕，使整个画面均可获得较高的画质。

超广角移轴头：TS-E 17mm f/4L

佳能TS-E 17mm f/4L是一款搭载了移轴机构的L级超广角镜头。它能够通过倾斜或偏移局部镜身来改变光轴，进而焦面和拍摄范围。镜头采用12组18片的结构，有效配置了非球面镜片和UD(超低色散)镜片等特殊镜片。而曲率较大的第2片镜片内侧采用了特殊的SWC亚波长结构镀膜，可有效抑制眩光和鬼影的出现。所以这是一款十分适于拍摄高层建筑的移轴镜头。

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佳能EF11-24mm镜头技术简析3篇（扩展4） ——文天祥过零丁洋简析

文天祥过零丁洋简析1

朝代：宋代

：文天祥

原文：

辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。

山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。

惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。

人生自古谁无死，留取丹心照汗青。

译文

回想我早年由科举入仕历尽辛苦，如今战火消歇已熬过了四个年头。

国家危在旦夕恰如狂风中的柳絮，个人又哪堪言说似骤雨里的浮萍。

惶恐滩的惨败让我至今依然惶恐，零丁洋身陷元虏可叹我孤苦零丁。

人生自古以来有谁能够长生不死?我要留一片爱国的丹心映照史册。

解释

⑴零丁洋：零丁洋即”伶丁洋“。现在广东省口外。1278年底，文天祥率军在广东五坡岭与元军激战，兵败被俘，囚禁船上曾经过零丁

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洋。

⑴遭逢：遭遇。起一经，因为精通一种经书，通过科举考试而被朝廷起用作官。文天祥二十岁考中状元。

⑴干戈：指抗元战争。寥(liáo)落：荒凉冷落。一作“落落”。四周星：四周年。文天祥从1275年起兵抗元，到1278年被俘，一共四年。

⑴絮：柳絮。

⑴萍：浮萍。

⑴惶恐滩：在今江西省万安县，是赣江中的险滩。1277年，文天祥在江西被元军打败，所率死伤惨重，妻子儿女也被元军俘虏。他经惶恐滩撤到福建。

(7)零丁：孤苦无依的样子。

(8)丹心：红心，比喻忠心。

(9)汗青：同汗竹，史册。古代用简写字，先用火烤干其中的水分，干后易写而且不受虫蛀，也称汗青。

简析：

“辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星”在面临生死关头，回忆一生，感慨万千。他抓住了两件大事，一是以明经入仕，二是「勤王」。以此两端起笔，极好地写出了当时的历史背景和个人心境。"干戈寥落"，是就国家整个局势而言。据《宋史》记载，朝廷徵天下兵，但像文天祥那样高举为国捐躯者寥寥无几。用"干戈寥落"四字，暗含着对苟且偷生者的愤激，对投降派的谴责!

如果说首联是从纵的方面追述，那么，颌联则是从横的方面渲染。

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"山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍"，用凄凉的自然景象喻国事的衰微，极深切地表现了他的哀恸。把自己的命运和国家的前途紧紧的联系在一起孤臣有如无根的浮萍漂泊在水上，无所依附，这际遇本来就够惨了。而再在"萍"上著"雨打"二字，就更显凄苦。这"身世浮沉"，概括了艰苦卓绝的和坎坷不的一生。本联对仗工整，比喻贴切，形像鲜明，感情挚烈，读之使人怆然!

五六句紧承前意，进一步渲染生发。景炎二年(1277)，文天祥的被元兵打败后，曾从惶恐滩一带撤退到福建汀州。当时前临大海，后有追兵，如何闯过那九死一生的险境，转败为胜是他最忧虑、最惶恐不安的事情。而今溃败，身为俘虏，被押送过零丁洋，能不感到孤苦伶仃?这一联特别富有情味，"惶恐滩"与"零丁洋"两个带有感彩的地名自然相对，而又被运用来表现他昨日的"惶恐"与眼前的"零丁"，真可谓诗史上的绝唱!

以上六句，把家国之恨、艰危困厄渲染到极至，哀怨之情汇聚为，而尾联却一笔宕开：“人生自古谁无死?留取丹心照汗青!”以磅礴的气势、高亢的情调收束全篇，表现出他的民族气节和舍身取义的生死观。结尾的高妙，致使全篇由悲而壮，由郁而扬，形成一曲千古不朽的壮歌。本句中直抒胸臆，表现了诗人为国家安宁愿慷慨赴死的民族气节。

佳能EF11-24mm镜头技术简析3篇（扩展5） ——简析男士商务着装礼仪

简析男士商务着装礼仪1

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衬衫的穿着礼仪

男士商务礼仪中，男士着装礼仪是非常重要的，很多时候大家所讲到的男士服装礼仪实际上就是男士西装礼仪，现代男士西装礼仪基本上是沿袭欧洲男士服装礼仪的传统习惯而形成的，其装扮行为具有一定的礼仪意义。

如双排扣西服给人以庄重、正式之感，多在正式场合穿着，适合于正式的仪式、会议等;单排扣西服穿着场所普遍，宜作为工作中的职业西服或生活中的休闲西服，穿两粒扣西服扣第一粒表示郑重，不扣扣子则表示气氛随意;三粒扣西装扣上中间一粒或上面两粒为郑重，不扣表示融洽;一粒扣西装以系扣和不系扣区别郑重和非郑重。此外，两个纽扣以上的西装形式，忌讳系上全部扣子。

衬衫：在套装与衬衫的组合上，衬衫的下摆要放入裤子里，整装后，衬衣领和袖口均要比外衣长出1-2cm左右。净白色或白色带清爽蓝条纹的长袖衬衫是必不可少的基本服装配件。请留意：领口和袖口一沾上污渍就不应该再往身上穿，一定要洗得干干净净、熨得笔挺的衬衫才悦目。

西装：净色而颜色偏深的整套西装适于多种场合，最派用场。由于人脸色偏黄，在选择颜色时应少选黄色、绿色、紫色，宜选深蓝色、深灰暖性色、中性色等色系。脸色较暗的男士，可选择浅色系和中性色。有明袋的上装只适合在较随便的场合穿着，暗袋上装适合正式场合。

袜子：深色袜子可以配深色的西装，也可以配浅色的西装。浅色

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的袜子能配浅色西装，但不宜配深色西装。忌用白色袜子配西装。袜子长度的原则为宁长勿短。

鞋子：黑色皮鞋是万能鞋，它能配任何一种深颜色的西装。灰色的鞋子决不宜配深色的西装，浅色的鞋也只可配浅色西装。而漆皮鞋只宜配礼服。鞋子擦得锃亮的人，会显得特别光鲜，容易给人以好感，脏兮兮的鞋子最不宜登大雅之堂。

皮带：深色西装可配深色腰带，浅色西装则可深可浅的皮带都配得上。此外，皮带的颜色应与皮鞋协调。

插袋巾：锦上添花的装饰品，颜色不一定要跟领带一样，只要质料够软，插在袋里服服贴贴挺自然就行了，即使一条白手帕也照样能胜任，但不能把它折得死死板板地插在袋里，否则易被人叫着“老土”。

衬衫的穿着礼仪

社交场合的男士或工作中的男人希望塑造优雅、庄重、随和的自身形象，应选择质地精良、做工考究的中性色衬衫，而那些柔软、艳丽、个性化的衬衫则应留在休闲场合里亮相。

穿休闲衬衫时不要忘记配衬卡其布、细帆布等同样的休闲风格的裤子以及休闲鞋，颜色的选择你就可以随心所欲。

皮肤黑黄的人穿绿，灰色调的衬衫会显得更黑更黄并且会造成有些脏的感觉;皮肤白皙的人穿亮丽的衬衫能将皮肤衬托得很白皙，但这往往会使男人显得太女性化，缺少阳刚之气，当然这也是中性潮流涌动的今夏时尚之处。

胖人穿小方领型的衬衫会显得有些拘泥、局促，应该选择带尖的

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大领型衬衫更合适。

高大端庄的人穿衬衫不用选择那种领子上缀有装饰钮扣的衬衫，尽管目前正流行。

穿花衬衫时一定要避免带大量的金银饰品，以前别人会以为你是一个南洋客，现在则有可能认为这是一个摆摊做买卖的小暴发户。

根据场合穿衬衫

作为都市职业精英，根据不同的场合，首先你要必备三件衬衫：

高级衬衫质地精美，有艺术感，黑或白色最佳，适合在重要的社交活动如宴会、晚会、庆典等场合穿着。建议你不必买纯丝的棉麻毛，这些面料极易变形、发黄、起褶，且价格较贵，买工艺好、质感佳的针织、麻、纱及合成面料即可。

职业休闲衬衫这类衬衫要稍稍正式、精致一点，选料和款式都趋向舒适，是职业装休闲化的典型，适合在上班与日常活动中穿着。单色或条纹的款式便可以搭配出既庄重又明朗的形象。

休闲居家衬衫这类衬衫一般选用舒适的纯棉面料，色彩图案个性化，适合居家、散步和外出游玩时穿着。选型一定要宽松，同时把好质量关，因为休闲不等于随便。

如何穿着得体

1.穿休闲衬衫时不要忘记配衬卡其布、细帆布等同样的休闲风格的裤子以及休闲鞋，颜色的选择倒是可以随心所欲。

2.皮肤黑黄的人穿绿、灰色调的衬衫会让形象显得更黑更黄;皮肤白皙的人穿亮丽的衬衫往往会缺少阳刚之气。

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3.体型偏胖的人穿小方领型的衬衫会显得有些拘泥、局促，应该选择带尖的大领型衬衫更合适。高大端庄的人穿衬衫不用选择那种领子上缀有装饰钮扣的衬衫，尽管目前正流行。

4.如果你想要给人热情和充满干劲的印象，不妨以暖色系为主(如紫色、粉红、枣红)。例如金融人员需要给方及具有安定感的印象，浅灰色正好能满足这样的需求;而人员一向就给人生动活泼的印象，所以适合的颜色自然受限较少，如粉红、浅紫都是不错的选择。

佳能EF11-24mm镜头技术简析3篇（扩展6） ——过秦论课文简析

过秦论课文简析1

一、“过秦”与“颂秦”

顾名思义，《过秦论》应该是论述天下后秦者的得失，但文章的前半部分却用不吝笔墨“赞颂”了始皇之前的几位君主的辉煌业绩。孝公时“拱手而取”的强势，惠文、武、昭襄时“宰割天下，山河”的狂飙……这些似与“过秦”的主题相悖甚远。贾谊为何要做这样的处理呢？

秦国的强大始于孝公时的商鞅变法，从前３５９第一次变法到秦天下的前２２１年，几代君主经过１００多年的努力才实现了“包举宇内”的梦想。但１００多年的奋斗换来的“序八州而朝同列”的鼎盛国势，为什么仅仅过了十几年便“忽喇喇似大厦倾”？较之大一统的秦朝，孝公时的国力简直不堪比拟，但却所向披靡；惠文、武、昭襄时的秦国所面对的是九国的“戮力”抵抗，面对地广人众的九国，面对一比九的局势，秦国居然“开关延敌”，全不把九国放在眼里。这份潇洒，

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这份气势，“何其盛也”！但在拥有了整个天下后，“瓮牖绳枢之子”点燃的怒火就将这巍巍大秦帝国的广厦烧得顷刻倾圮。实力的对比，有这样一个人所共知的公式：陈涉＜九国＜秦国＜秦朝。但最终的结果却是最小的老鼠却钻进了大象的鼻子搞了个天翻地覆，力量大小与结局之间实在有些“不合逻辑”。引发读者从表面的现象入手深入思考背后的原因，再在此基础上水到渠成地明确自己的.观点，这恰恰是贾谊的高明所在。

二、“仁义不施”与“攻守之势异也”

对“仁义不施而攻守之势异也”，教材无注，教师用书的翻译是“不施行仁义的而使攻守的形势发生了变化”，很多参考书亦持此说。这样的解释其实是禁不住推敲的。

对于“攻”与“守”，课下注解为：攻，指秦始皇和始皇以前攻打六国，夺取全国的时候；守，指秦始皇之后。此解甚是，但问题是，这种“攻”和“守”形势的变化是由于“仁义不施”而“导致”的吗？

贾谊在《过秦论》（中）有一句话：“夫兼并者，高诈力；安定者，贵顺权。此言取与守不同术也。亲离战国而王天下，其道不易，其政不变，是其所以取之守之者异也。”征服天下，当然要凭借诈术与武力（也包括暴力）；但治理天下，就要顺应形势而制定适宜的。夺取天下与治理天下应该用不同的方法。比如孝公，变法图强，奖励耕纸，崇尚军功，“外连衡而都诸侯”，这样的决策无疑是正确的，因为其目的是夺取天下，需要的是“实力”，有时也使用“诈力”；而愚黔首、隳名城、杀豪杰等看似是强固天下的，实则是为自己掘挖墓坑，因为治

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理天下是不能“骑在马上”的。可惜的是，始皇不明白这一点，他太相信“实力”的作用了。

秦六国天下的过程中，没有“施行仁义”；天下后理应把天下百姓作为子民来安抚，但却依然“先诈力而后仁义”（重视欺诈与暴力而轻视仁义），也没有“施行仁义”。“仁义不施”并不是“攻守之势异也”的原因；恰恰相反，正因为“攻守之势异也”而秦者却“仁义不施”，这才是是秦的根本原因。

三、“过秦”与“讽汉”

秦后加强了，对六国旧贵族和上的反对派残酷，货币和度量衡，文字，经略边疆，这些措施大多数是比较切合实际、符合历史进步趋势的。关于秦的原因，较流行的看法也与贾谊的“仁义不施”基本一致。贾谊在《过秦论》（中）中说：秦定天下之初，“既元元之民，冀得安其性命，莫不虚心以仰上”，但事实上呢？繁重的徭役、沉重的赋税、残酷的刑罚使得饱经数百年战乱的人民依旧生活在水深火热之中。当百姓被到无论如何也难逃一死的时候，“亡亦死，举大计亦死”，就会一呼百应，暴怒的潮水掀翻大船就是情理中的事了。

贾谊写作《过秦论》的时候，秦已近３０年，但“前事之不忘，后事之师也”，他希望当今的者能“观之上古，验之当世。参以人事，察盛衰之理，审权势之宜，去就有序，变化应时”。实际情况是，自汉立国至汉武帝初年５０多年间，汉所采取的基本上是“无为而治，与民休息”的国策，贾谊作《过秦论》时的汉文帝也是个难得的仁君，可以说，《过秦论》的背后现实批判的色彩是远远淡于苏洵的《六国

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论》的。当然，“过秦”的现实指向是“讽汉”，但这个“讽”，委婉含蓄地提出意见的意思，贾谊此文也只不过用自己的方式阐明一己之见，或者客观上可能有给提个醒儿的作用罢了。

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