案例十八鸟人长镜头剪辑案例

admin管理员组

文章数量:1531696

2024年3月9日发(作者：)

案例十八：《鸟人》长镜头剪辑案例 一、案例说明 （一）案例类型长镜头剪辑案例。 （二）案例背景蒙太奇理论是在默片时期的20世纪20年代建立起来的一种电影理论，代表了电影理论的一个发展阶段。随着电影的发展，蒙太奇的局限性也逐渐暴露出来，比如，镜头的切换容易强制性的改变观众的欣赏角度，也就改变了观众观影的感受。随着电影创作实践的进程，长镜头逐渐体现出一种与蒙太奇理论完全对立的电影美学观念——在镜头内部的蒙太奇。安德烈·巴赞是法国著名的电影理论家和批评家，被誉为“新浪潮运动的精神之父”。巴赞在他的论文集《电影是什么》（1959）中提出，“总体现实主义”的命题，并以此来概括自己整套的美学观点。在此理论基础上，巴赞进一步提出“照相本体论”，并引出了“长镜头理论”，——强调镜头的时空连续，同时也允许在镜头内部适当改变实在客体，即在镜头内部进行一定的组织，结果引出了“长镜头理论”。巴赞及其拥护者们宣称爱森斯坦所代表的传统电影理论——蒙太奇理论已经过时，只有长镜头理论才能代表现代电影观念。理由有两点：其一，蒙太奇所遵循的“分解法”是破坏电影真实性的总根源。巴赞认为，蒙太奇式一种认为的创造方法，它依靠分切、组合割裂完整的时空，这就破坏了电影的时空真实和感性真实。按照蒙太奇原则拍片的导演，在拍一部影片是必然会把一定的时间分割成许多零碎的片段（即镜头），然后再把它们按照一定的需要和方式重新组织起来，这样拍出的影片丧1

失真实性之不可避免的。为了保持空间的真实，巴赞主张用景深镜头来代替蒙太奇，他认为景深镜头的最大功用在于保持空间的统一性。其二，蒙太奇融进了导演的主观色彩，敢于了现实生活，带有强制性和思想含义的单一性，它不让观众有更多独立思考、自我感受的机。生活现象是极为复杂的，蒙太奇吧一个单一的含义和思想强加于任何一个生活现象，都会贬低它所描写的现象，损害生活的真实性，违反了观众的审美心理。 随着技术的创新和设备的更新，在影视作品中出现了更多通过剪辑完成的“长镜头”。通过特效镜头等方法隐藏剪辑的痕迹，人工剪辑出“长镜头”的效果，既可以满足对于空间完整性的要求，又能实现画面的效果。（三）对接典型企业岗位各类媒体、传媒公司中，从事后期剪辑的人员（四）案例来源影视工业网、电影学专业期刊、学位论文（五）案例的特色和创新 传统的长镜头主要通过拍摄过程中的场景调度来完成。在现代技术的创新的基础上，通过后期剪辑完成的“长镜头”，也能呈现出完美的效果。通过片例分析、镜头解析等环节，更好地将剪辑技术的理论应用于实践。（六）要解决的关键问题 通过案例设计，让学生熟悉剪辑时选择关键剪辑点的原则和重要性，掌握上下镜头剪辑点时间的选择，尤其是通过观摩和实践，能够在剪辑中熟练运用各种技巧。 二、案例正文：剪辑点选择恰当 上下镜头衔接顺畅2

（一）无缝剪辑技术 格里菲斯的无缝剪辑理论的实际上是剪辑师利用了观众的视觉心理和生活经验，实际上是一种“心理剪辑”技巧。在熟悉技术的参与下，计算机能够设计出摄影机的运行轨迹，并且可以无限制地重复，在经过数字技术合成，从而产生了一种新的转场方式。 无缝剪辑技术的核心技术数字合成技术，其显著特点就是由于影视剪辑中镜头与镜头之间的接缝消失或剪辑点不被观众多察觉，真正实现了视觉和心理意义上的流畅衔接。长镜头能都在一个较长的连续时空中通过场面调度多角度、多景别地表现认为的运动状态或景物空间，形成一个相对完整的镜头段落，突出叙事的真实可信性和时空的连续性、完整性。因其兼有叙事和表现功能，所有收到众多电影导演和摄影师的青睐，长镜头的合理运用也得到了观众的喜欢。长镜头的拍摄主要是通过场面调度，即演员调度和摄影机的调度实现的。但是，拍摄过程中由于演员在不停表演，场景在不断变化、摄影机的运动需要稳定、流畅、准确到位，以及导演的特殊要求，所以，拍摄要一气呵成的大师级长镜头绝非易事。长镜头的拍摄固然困难，但是要把拍摄的两个或者几个场景的运动镜头剪辑成为一个没有接缝的流畅的长镜头又是难上加难。这种在胶片剪辑时代几乎不可能实现的效果，借助于数字技术已经变成了现实。（二）影片《鸟人》（Bird man）2014《鸟人》（Birdman）是墨西哥导演亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图执导的一部喜剧片，由迈克尔·基顿、艾玛·斯通、爱德华·诺顿主演，于2014年10月17日在美国上映。主人公是一个过气的演员（迈克尔·基顿饰），他曾经凭3

借一个成功的超级英雄角色大红大紫，但后来家庭和事业却一落千丈。为了重拾往昔的荣耀，他计划在百老汇上演一场舞台剧来挽救事业，但是跟他合作的傲慢男主角（爱德华·诺顿饰）却威胁着要把所有东西都毁于一旦。她的女儿（艾玛·斯通饰）也是问题缠身，刚刚从戒疗所里出来，之后开始做父亲的助手（三）影片《鸟人》的无缝剪辑技术以影片《鸟人》为例，学习长镜头剪辑的方法。《鸟人》电影片长119分钟，但电影中故事的总时长明显不止2个小时，所以在所有有时间跨度的情节点，或者不可能通过调度完成的时候，都用到了特效剪辑。 第一处，9分钟，特效剪辑。4

5

在这里基顿饰演的Riggan心中满是不爽，于是动用“原力”将花瓶摔到了墙上。镜头跟随花瓶大幅度快速地一甩，然后顺势右摇，直到一个记者入画，便发现之前提到过的采访已经开始了，之后当镜头拍到Riggan的时候，会发现他的着装都改变了。很明显的时间跨度，而剪辑就在那个快速的横摇中完成了。在这之后有一个时间跨度情节点，但不是通过特效剪辑完成的。Riggan的经纪人Jake把记者赶走后，开始跟Riggan商量演员的事。这时娜奥米·沃茨饰演的Lesley过来告诉他们基顿叔饰演的Mike可以上，想让他晚上过来，然后镜头从休息室一路跟到舞台，Mike已经在那儿了。这样就完成了故事时间的推进。第二处，21分钟，特效剪辑。6

7

Riggan的情人Laura跑来告诉他：她怀孕了。然后又是打又是亲，最后当她倒退着往后走时，镜头跟了上去，然后右摇到至某龙套，再摇回来。这时Laura告诉我们：明天预演，接着镜头在后台穿梭直到舞台一侧，预演已8

经开始了。同理，这里的剪辑在横摇至龙套（或从龙套摇回来）的过程中完成。 第三处，37分钟，特效剪辑。9

Riggan从酒吧回来时，掏钥匙开门。细心的观众就会发现，一个很简单的镜头，为什么要快速甩一下。答案很简单：这里也进行特效剪辑了。但是，开门动作的前后并没有时间跨度啊，看起来也很正常啊，为什么要剪呢？这个问题需要结合到之后的情节来分析。10

Riggan进门后直走左转进入房间，跟石头姐饰演的女儿Sam吵了一架，之后摆弄了一下“原力”，接着出房间向右...镜头继续向前移，按理说应该是原路返回，但现在已经到了舞台的一侧。在这里的特效剪辑，因为整个布11

景都换掉了。 第四处，44分钟，隐藏剪辑。舞台上，Riggan开枪自杀倒地，在雷雨的声光效果下，屏幕一闪一闪亮晶晶，一闪一闪出现了好几次黑屏，在某个黑屏时间里，有一个隐藏剪辑点。因为当Riggan站起来原路返回时，舞台一侧又变成了后台，而不是刚刚的长廊，布景又换了一次。 第五处，53分钟，特效剪辑。12

13

Mike和Sam在楼顶上的第一次对话。结尾处Mike抬头，镜头上摇然后固定，夜晚迅速转变成白昼，接着镜头开始不断下移开始神奇的机位运动，14

最后进入室内。 第六处，68分钟，隐藏剪辑。Mike和Sam在楼顶上的第二次对话。结尾镜头跟随Sam下楼，这个过程中黑屏多次，完全有机会下刀子。在这之前Riggan和Lesley还在休息室谈话，当Sam下来跟Mike激吻的时候，舞台下方的Riggan他们已经开演了。按理说是存在时间跨度的，但也不排除使用了Mike出场时的那种拍摄方式。15

这个镜头停留了好几秒，虽然之后的情节里Sam换了件衣服，场景没有发生变化，给观众的感觉便是一气呵成的长镜头。第七处，80分钟，特效剪辑。16

17

女儿Sam给老爸Riggan展示手机里的视频，镜头进入手机，接着从电视里出来，这时我们发现Riggan已经到了酒吧里。 第八处，87分钟，特效剪辑。18

19

醉酒后的Riggan在街边不行了，镜头上摇至固定夜晚变白昼下摇回来Riggan就醒了。场景不变，用天色的变化告诉观众过去的时间有多长。 第九处，90分钟，特效剪辑。20

上一个镜头里Riggan还在地上作飘飘欲仙状，等镜头上升到楼顶，Riggan就好好地站在那里了。这种情况下光调度是很难完，于是在镜头快速在墙面上扫过时，使用了技能：特效剪辑。第十处，92分钟，特效剪辑。21

Riggan做飞翔的动作！但在这个镜头之前，摄影机只是在原地摇移，眺望着飞翔的Riggan；这个镜头之后，摄影机就跟着飞起来了（航拍）。一个特效剪辑点，就解决了机位的变化。第十一处，93分钟，隐藏剪辑。22

23

Riggan一路飞升直至阳光将他淹没，然后就降落到了剧院门外。这里的前后镜头角度并不一致，算是最明显的隐藏剪辑了。第十二处，94分钟，特效剪辑。24

依旧是固定机位，白昼迅速变成夜晚，当人们从剧院出出来的时候，演出已经结束了，时间跨度显而易见。紧接着镜头上升进入室内，我们得知Riggan还得演最后一场自杀的戏，而谈话结束后他确实是去演了。显然这里已经进入到了另一场演出：又一个时间跨越。 枪声响起。Riggan倒地。观众送上雷鸣般的掌声。镜头上摇，然后... 总览全片，《鸟人》的无缝剪辑技术，选择的剪辑点在时间、空间衔接的部分，通过特效镜头，衔接时间、空间跨度比较大的上下镜头，使观众产生“长镜头”的感觉。所以剪辑点的选择还是遵循了时间变化、空间一致或者空间一致、时间变化的原则，把握住这一点，就不难理解《鸟人》的剪辑技巧。 三、案例教学方案 （一）案例适用专业25

电视节目制作专业 （二）案例适用课程影视剪辑 （三）教学知识点无缝剪辑的技巧 （四）参考资料 1、《雕刻时光》[苏]安德烈·塔尔科夫斯基　　2、《荣誉》（修订版）[中]苏牧。人民文学出版社2005年出版　　3、《认识电影》[美]路易斯·贾内梯。中国电影出版社出版　　4、《电影剧本写作基础》[美]悉德·菲尔德。中国电影出版社出版　　5、《故事》[美]罗伯特·麦基。中国电影出版社出版　　6、《电影的元素》[美]李·R·波布克。中国电影出版社出版　　　7、《解读电影》[美]布鲁斯"卡温。广西师范大学出版社出版　　8、《电影语言》[法]马赛尔·马尔丹。中国电影出版社出版　　9、《电影和导演》[美]唐·利文斯顿。中国电影出版社出版　　10、《导演功课》[美]大卫·马梅。广西师范大学出版社出版　　11、《电影语言的语法》[乌拉圭]丹尼尔·阿里洪。中国电影出版社出版　　12、《电影剪辑技巧》[英]卡雷尔·赖兹、盖文·米勒。中国电影出版社出版　　13、《电影摄影画面创作》[中]张会军。中国电影出版社1998年出版　　14、《电影剧作者疑难问题解决指南》[美]悉德·菲尔德。中国电影出26

版社出版　　15、《电影美学》[匈]贝拉·巴拉兹。中国电影出版社出版　　16、《新世纪新电影》（电影课堂丛书之一）[中]苏牧。三联书店出版　　17、《电影的本性——物质现实的复原》[德]齐克拉考尔。中国电影出版社出版　　18、《电影的观念》[美]斯坦利·梭罗门。中国电影出版社出版　　19、《电影是什么》[法]安德烈·巴赞。中国电影出版社出版　　20、《论电影艺术》[英] 欧纳斯特"林格伦。中国电影出版社出版　　21、《戏剧与电影的剧作理论与技巧》 [美]劳逊。中国电影出版社出版　　22、《电影的创作过程》[美] 约翰"霍华德"劳逊，中国电影出版社出版　　23、《时间—影像》[法]吉尔·德勒兹。湖南美术出版社出版　　24、《光影大师——与当代杰出摄影师对话》[美]谢弗、萨尔瓦多。广西师大出版社. 四、案例应用 （一）思考题1、如何应用隐蔽剪辑的手段完成长镜头的剪辑？2、在特效技术的辅助下，想要无缝剪辑出长镜头，需要注意哪些问题？3、《鸟人》中长镜头的剪辑有哪些特点？ （二）实训项目　 1、尹力导演的影片《云水谣》。《云水谣》开篇6分钟的长镜头是由前期拍摄的7个镜头与1个三维制作的镜头通过数字特技合成的。这组长镜头把来自于真实环境中不同的空间场景与虚拟的景象统一融合为视觉一体化的叙27

事空间，为影片造就了特殊时空含义与观众的心里感觉效应。2、影片《斯巴达300勇士》中著名的“自由杀戮”一场戏中，创作者将3台摄影机变频拍摄的杀戮镜头运用无缝剪辑技术合成为一个长度为1分10秒的长镜头，将斯巴达国王列奥刺杀波斯军队士兵的动作过程如行云流水般流畅地展现了出来，人物动作和景别变化显得张弛有力，极具节奏感。 分析上面两个案例中利用无缝剪辑来实现“长镜头”的方法。28

本文标签： 剪辑镜头电影