电影剧本的写作大纲

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2024年5月8日发(作者：)

电影剧本的写作大纲

一、主题

主题不能过三行字，要过三行字人家根本不知道你要说什么。 主题很清楚，很有点，

很独特，有力量，人家一下就感兴趣了。

二、人物

人物的个性、特点、背景都写清楚，但是不要超过3行字，任何一个电影你写人物的

话，写在故事大纲里面不要超过3个人物，就是主要人物。

三、大纲

大纲要一行一行写，写一点可以转，转的时候永远记住在10行左右的时候，你们一

定要有一个桥段要完成了，要有一个小高潮上去了，要有一个空行。

写故事大纲里面永远不要写对白，整个故事大纲就这么一点内容，不要有形容词，不

要有性格描述，不要有独白，这些虚的统统不要，它要什么?它就要中国白描画的线画，你

可以画的很具体，但是必须是平面，可以把一个故事叙述清楚的白描的故事介绍。

在你的故事里面有没有这么4个字--起承转合，前面开始写的罗罗嗦嗦，但是中间的

发展部分没有。写故事大纲的时候，一上来就进入状态，什么事件发生了，什么时候开始，

主要部分就是写在重要两段，到高潮的时候，一到高潮，最后一句话马上结束，这就是起

承转合，一定要检查你的故事大纲。然后再查一个很重要的，就是错别字，错别字是一塌

糊涂，你有错别字，人家一看觉得你这个编剧一点文化都没有。

你本子中最重要的一点，就是人物要有细节，那个细节要很有张力，很有点，人家一

看就是画龙点睛，就是你剧本的闪光点，就是你的细节，千万不要老声常谈。

故事大纲、分集梗概、分场景梗概

剧本的写作是从剧本创意开始的，其中最重要的内容就是故事梗概，它的目的是让制

片人了解剧本的故事内容。

梗概分三种：故事大纲、分集梗概、分场景梗概。

故事大纲是为了让制片人对剧本有个大致的了解，通常这个时候，剧本没有立项，也

没有进入真正的写作阶段。故事大纲内容比较简单，只要把故事轮廓勾勒出来就可以了，

简洁明快，不用写得太复杂，其次要尽可能地把故事的精华或者卖点展示出来，故事不一

定很完整，一般1千到2千字。

分集梗概的作用有2个， 第一还是给制片看，使其更多的了解剧本的信息，第二，整

理创作思路，为将来的剧本写作打基础，和故事大纲相比较，分集就详细得多了，已经形

成了剧本的雏形，从制片人的角度看，会对整部剧的情节构思乃至剧作者的写作功力有所

了解。分集梗概不一定要按场次来写，但应将每集戏中最主要的事件写出来，有时甚至要

求把主要场景中发生的情节都写出来。

分场景梗概，要求把每个场景里所发生的情节简要地描述出来，有时还会有简单的对

话提示。如果几个人合作写一部戏的时候，这一步是不可缺的，否则将无法连贯整个故事，

通常编剧们不太喜欢这样做，觉得很繁琐，但就算繁琐，也要做，对于一个编剧来说，只

有前期工作做好了，你后面的本子才会写得顺手。做完分场景梗概这一步，剧本的好坏已

经基本上能看得出来了。

梗概的三个要素：你的梗概说了一个什么样的故事;你的故事体现了一个什么样的主题;

你的故事有没有创意。

附：

投稿要求

1.作品名称及作品梗概

2.故事全章节目录及全章节梗概

3.故事片长及故事体裁、题材

4.故事情节前三章、最末两章及精彩片断二至三章

5. 作品卖点分析及主要人物介绍

6.作者简介及联系方式

投稿守则

1. 投稿作品不得反对宪法确定的基本原则;

2. 不得危害国家统一、主权和领土完整;

3. 不得危害国家安全、荣誉和利益;

4. 不得煽 动民族分裂，侵害少数民族风俗习惯，破坏民族团结;

5. 不得泄漏国家机密;

6. 不得宣扬淫秽、迷信或得渲染暴力，危害社会公德和民族优秀文化 传统;

7. 不得侮辱或者诽谤他人;

分集很简单的，如果按时间分每集45分钟，15000字左右就足够了，如果你想按故

事分集也行，也就是说一集讲一个故事，但字数要求还是这个数。

我估计你要问的不是分集，是分场，分场也很简单，一般只要是同一场地的情景就可

算做一场，如果场地没变，只是时空变了，那也可以分场，这没有一个硬性的规定，看你

的写作习惯了。: X+ Q! p% U# ~$ g9 A+ u7 j/ S! w

剧本中当然可以加入对音乐的要求，如有特殊要求的音乐还必须得注明，但也不是说

每场戏你都要加上音乐要求，你又不是写电影音乐的说多了就是画蛇添脚了。

剧本每集字数

①情景喜剧，以对白为主，一集约一打五千字。% ^' W4 n+ b+ b; N; z( T2 L, S

时装正剧，中间串插外景、过场、抒情乐等，一集约一万两千字。 r6 B* _! P) n8 N

场景在三十个以上。不过也不是绝对的，节奏缓慢的也有一万字的。最少不能低于一

万字。

②10分钟约1900——2000小品( 7 ~4 q: I! D$ V+ S4 l

15分钟约3500——4000情景剧* O; a1 |( }3 K% {' f

30分钟约7000——8000栏目剧/中型舞台剧% R1 Q& G) j4 p2 o3 W

45分钟约11000——12000/大型舞台剧

60分钟约19000——20000独立电影" C) o% Z3 x$ E9 s5 q/ |

90分钟约27000——28000(数字电影)5 ^* S8 f5 [% t( Y2 J

以上根据本人成品作统计而出，可做对比。

③45分钟的电视连续剧一般在15000------18000左右;场景一般为40------50个。

* ]8 R+ w* g, e. L, |9 L( N+ p% g

% ^. p" A. k$ n4 @3 }

不过，场景镜头也得根据你的故事情节修订，也有做30多个镜头就能完成一集的，

呵呵，量材而定。

④原则上一万二三就足够，但实际操作中，是能往多里写就往多里写，你要能一集写

出二万多字来，更好。 g# R: ?7 R0 b9 U

但前提是，合同里要签明：以最后剪出来的集数为准。

⑤

基本上，写作风格简快明了的，一千字3分钟。现在电视剧没有时长45分钟的，得

去片头片尾，所以基本上都是40分钟，一万二三千字就可以了。1 ~( [' }: L- y+ [

如果你写的罗嗦，那就无法确定了

我要成名——我们的剧本出路在何方

许多朋友们写出了剧本后四处发贴或向影视公司狂发电子邮件期望自己的作品有天能

搬上影幕能一夜成名，忙完了一通后就在等待的焦灼忍耐的极限崩溃的边缘苦难的煎熬中

苦苦守候度日如年企盼有一个结果。, `- h3 T- Y) ~2 {" o/ R

但等待的结果往往却是没有结果，心情变得苦闷彷徨。

有时我们不禁会问，是我们的剧本质量不好或是影视公司们的眼光太差?我们的剧本出

路在何方?

这个问题实在是令人难以回答。8 Q3 x+ K: i' c: K7 m0 y. ~

让我们看看今年影视剧本征稿的一点信息，重要的莫过于2008夏衍杯影视剧本征集

活动和上海文广集团影视剧本征集活动。要求主要是弘扬民族精神的主旋律作品，其它不

限。9 P3 P% U l! `* ]( h- A

纵观建国以来的影视作品，你不难发现，赞美祖国歌颂党的作品或者说红色一直是中

国电影的主旋律，是否长着一张国字脸往往是国家机构的专家评委们评定剧本好坏的一个

重要标准。/ `9 E+ `: S( n9 ]1 K/ s+ ]

那年发大水夏衍杯获奖的影视剧本是《惊涛骇浪》，今年反映汶川地震中人民军队不畏

艰险克服万难抗震救灾为人民题材的影视剧本应是获奖剧本的首选，当然还有中国举国同

心办奥运同样会是获奖剧本题材的大热门。1 x9 n9 T, O0 p$ l4 v

在我国，国企影视公司是为国家这座大机器服务的，加入游戏必须要遵守游戏规则。

这也决定了我们影视剧本的定位和方向，红色，蓝色一路通行，灰色亮黄灯，黑色亮红灯。

朋友，你们准备好了合适的剧本吗?剧本要求必须是思想性艺术性观赏性和谐统一的作

品。

若你手中的剧本属于商业性娱乐性的，那么你可以尝试着走另外的路。比如刘德华先

生发起的“亚洲新星导”计划，曾志伟先生扶植新人新作的“九降风”计划，在网上查找

他们公司的网址可以把自己的剧本寄过去试试运气如何?( M9 u! Y L6 G5 k9 g

还有，你觉着自己的剧本真的不错从长远稳妥的角度考虑，那就去香港电影工作者总

会的网站上有剧本登记业务。手续费是五百元，那是香港剧作者们的老巢。# w6 K' L/ j& g

f( N5 g

或者你可以参加深圳文博会网站上有剧相推广的业务，但必须是会员。而且普通会员

的权限不够，最起码得加入黄金会员，还有白金会员，钻石会员，黄金会员的会费好象是

三百八十两银子。比如成龙作品《我是谁》的电影剧本就是2004年文博会上交易成功拍

卖出去的。

还有些别的路线我就不一一介绍了，但你不管选哪条路最后万流归宗都要经过国家广

电总局电影剧本审批立项关，这道关口要过去很有难度哦。( c- F; `# U$ _# Q) B

孙悟空戴上金箍或许是去西天取得真经修成正果所必须付出的代价吧。' n7 w. v-

X( p' ]+ M# o

我看见大奖赛的门外人头涌涌，除了有我们这些弱势群体的业余编剧们在激烈竞争，

在我们前排的那堵厚厚的人墙是有着先天优势的国家御用的专业编剧们，我们能够手持自

己的剧本在人潮人海里越众胜出吗?

尽管剧本中标的概率和希望就如彩票中五百万大奖般的渺渺，但我们仍愿相信明天会

有奇迹发生。

祝天涯影视剧本创作的朋友们一路走好，也许明天真的会有好运临门。

基本的一些影视常识

第九个问题：基本的一些影视常识：

1、电影的工具论或者叫电影的属性论：

电影是宣传工具;这显然就是国内的主旋律的概念。

电影是商品工具：这就是指商业性电影;

电影是机械记录现实的工具：这就是所谓的搞记录电影的一些人的理论本质;

电影是表达爱与非爱的工具：这是所谓欧洲个人化电影的理论本质;

上面这些工具论是我看中戏的一个影视学院的一本编剧教材上的，说实话那本书我大

概只记得这四句话。但我认为已经非常值得了。

上面这些论点并非从创作角度来讲的，而是讲的创作目的。没有限制你可以写什么或

者不能写什么，只是从传播的角度上讲了电影的一个基本分类。

不同的创作目的，必定有不同的理论支持，也有不同的操作方式，清晰知道自己的目

的，然后再去进行创作是有很大好处的。

2、影视剧的字数和格式：

电影剧本：28000—32000之间。

电视剧本：8000---12000之间。

情景喜剧：5500字以内。

这个字数是标准的。编导一体的人写的剧本，比我给的字数还要少。我不想再究字数

的到底应该是多少的问题，因为这并不是很重要。真正跟过组，到现场的人都明白这个道

理。

该怎么写。

为什么强调字数这个问题：因为字数代表的是时间，和抒情是无关的。这看起来有点

机械，但实际上就是这样。

如何计算自己的字数呢?

第一个办法：你掐着表，看看自己一分钟正常速度下，说多少个字。这应该不难吧。

如果这个计算出来，你再去数数自己的对话是多少个字。然后时间不就出来了。

第二个办法：练习写广告，按15秒和30秒格式写，然后你看看自己能写多少字;

第三个办法：有个编剧家软件，是美国编剧常用的，中国汉化的。去下载，可以免费

使用999次。

如果你能熟练使用那个软件，不感觉到吃力，你再算你的字数，就肯定跟以前大不一

样。

国外有一种格式纸，1页的容量是拍摄出来的一分钟的内容;国内没有这样的纸张。

3、时间和场次：

电影剧本一般是80到120分钟。平均一分钟一场戏;

电视剧本每集一般是40—45分钟。国内大概在20—30场戏。国外基本上是1分钟

1场戏。

情景喜剧一般是20分钟。大概是8—12场戏。

4、影视的容量：

电影90分钟。

电视单本剧每集40分钟。连续剧一般是20集;特殊情况另议;

情景喜剧每集20分钟。一般是40集。

5、投资：

电影的投资：最少应该在200万起。大了就无限制了。

电视剧的投资按每集算，目前的状况是每集应该在20万—40万之间。

情景喜剧的投资：大概是每集10万元。

电视电影的投资：大概一部是40万—60万元。

6、编剧的报酬：

除非你是很有名气的人，平均算下来，编剧的投资通常占一部戏总投资的5%--8%。

特殊情况另算。

每场戏的时间应该怎么把握

首先剧本只有“字数”，没有“时间”，我们所说的“时间”，显然是指的文字化的剧本

经导演和演职人员完成拍摄和剪辑以后的影视成片的“时间”长度，也就是说，我们在写

作一个剧本的时候所需要面对的问题之一，是这个剧本通过文字所描述的内容、在转换成

银幕或荧屏画面以后，所占用的真实时间究竟有多少?

一个剧本主要包括以下内容：

1、对话。

2、空镜、过场。

3、动作。

(注意：严格来说对话也是一种动作。)

显然把这三者所可能占用的时间相加，就可以大致预计成片时间。

以下就分别来谈：

1、关于对话要注意，影视对话要慢于我们的正常语速，因为涉及到表演，它会有抑扬

顿挫、情绪起伏和伴随动作，所以不要用正常说话的语速(尤其不要用默诵的语速)来衡量

对话。

不够熟练的时候，可以一边写一边念叨，甚至掐着表念几段你写的对话，这样对自己

写的内容多少字占多长时间，会有一个很感性的认识，以后在写作的时候基本就能兑出一

段对话所需要的时间。(即使你不会表演和朗诵，带着情绪有节奏地读一段对话应该还是可

以做到的。)同时最好最好还是去片场看看演员是怎样表演的，没有这个条件，起码要多看

看戏。

每场对话的长度并不是平均摊开的，你在写了一个对话很丰满的重场戏之后，要有意

识地在其它场次控制对话，各场次的长度对应起来，最好能形成起伏和节奏。这个节奏把

握好了，每场的长度平均起来也就差不离儿了。

2、空镜和过场戏一般很短暂，大约在几秒到十几秒之间，但不要觉得在计算时间的时

候无关紧要。电视剧节奏慢，空镜和过场不多，但对于时间紧凑、画面节奏快的电影来说，

空镜和过场所占的时间就不能忽视了。这里要求编剧应该有必要的导演、摄影和剪辑知识，

知道一段空镜和过场大概走多长，当然这方面导演将来还可以根据整片的长度去调整。

比如一个很常见的开车来人的过场，可以是车从街上拐到院子里、停下、人走出来、

接待的人把人接进去，走十几秒的戏，转上若干个镜头，(要注意类似情况下，车在路上和

进院如果不是一个镜头跟下来，就是两场戏。)也可以是车在门口“嘎”地停稳，外景一个

镜头结束。(这样人进屋可能还需要换场再给一场戏。)显然根据你设计的不同，最后累积

起来的时间差别还是比较可观的。

还有一种类似空镜和过场的情况就是渲染情调和情绪的场面，比如主人公从天际线缓

缓地走来，一匹马慢镜头奔过原野，这种戏一般很拖节奏，要慎重使用。

(八十年代之前的一些电影作品之所以让人感觉叙事节奏慢、情节容量偏小，我觉得有

一个因素就是过场处理不够干净利索，情节和情节的视觉衔接不够流畅。)

3、动作是最难掐的。象战争、枪击、格斗、追车这类激烈场面没法掐，因为你永远不

知道导演和动作指导会怎么处理，只能大略匀出这场戏的长度。好在一般也遇不到这种场

面。(好莱坞剧本可能会把这类动作戏写得非常细致，这点从悉得.菲尔德所引的《终结者2》

剧本就可以看出来——写得太棒了——但我们可以暂时不考虑这种写法，因为没有一个中

国导演会有那么多钱让编剧海阔天空地去造。)

普通人物动作也并不容易估算时间，因为这里涉及了导演、表演和剪辑的因素，所以

动作多、对话少的戏，伸缩空间非常的大，最好的办法就是多看戏、多了解导演语汇，尽

可能地去估算导演会怎么样处理这场戏。(一般宁可多打出一点时间，必须给导演处理预留

下余地。但也要注意从整个戏的角度来说仍然是宁长勿短，所以不要让预留导演处理空间

的想法挤占本来想写的戏。)

在相对了解导演技术的情况下，可以拿几场动作戏在脑子里完整走一下，这样几次以

后，对一定动作占用的时间也会有一个感性的了解。(前提是要记住脑子里摹想的场面永远

比实际动作要快得多。)

实在没有条件了解导演技术，拿DV找几个小哥们按你的意图去晃几个镜头，用绘声

绘影拿到电脑上去剪一剪，感受一下，也比闭门造车强之百倍。

有一种极端的认为，就是电影的动作越多、对话越少越好，这显然是没有根据的。对

话在我们可以预期的未来，仍然是戏剧最重要的表现手段，(语言也是人类最重要的沟通和

交流的手段，戏只要表现的是人，恐怕就很难离开对话。)废除和严格限制对话，最多是一

种实验型的表现手法，没有必要去认真尝试。所以控制一部戏的长度，调节对话还是最基

本的手段。(关于对话，《裸岛》和《十二怒汉》是非实验性电影中两个对立的极端化的例

子，但后者显然比前者更吸引人，创作难度也更大。)

最后整体来说，一部戏的长度其实在最初和根本上决定于它的故事。

在梗概阶段，这个戏设置多少情节、每个情节具体怎么处理、这样处理大致需要多少

场戏，这个心里基本得有数，如果情节塞得过多或者不够，到时候写起来，神仙也没有办

法。所以到了剧本写作阶段，掐时间只是一个很简单的技术和经验活儿，这个练练就可以

掌握，困难的是了解一部戏需要设置多少情节、这些情节又如何恰当地用戏剧、影视手法

来处理和表现。只有这两点把握好了，一部戏的长度才不会离大谱，其它的增增删删都只

是小修，所以这才是最重要的两点。

学习了，也谈谈自己的感受：

今天来逛逛，本来是冲着那个聚会来的，可惜我不在北京。楼主说的关于时间的问题

我也曾苦恼的想过，也作了一些工作，基本上挺同意二楼和小倩老师的说法，在时间的处

理上，我也是通过看大量的片子，把他们的分场记下来，分析一下几场戏写一个小事情，

也就是几场戏构成一个情节，一部影片大致需要多少个情节，每个情节需要多少场戏，每

一个序列又是怎么组合，多看看，多练练应该基本上就可以把握了。譬如《暖春》(数据记

得不是很清楚)，一共有33个序列，104场戏，除了六个空境，还有98场戏，平均2-5

场是一个序列，重头戏可以多一点儿，甚至六七个，这样多看多练慢慢应该可以把握。我

就是个新人，三个月前大学毕业后进入影视公司第一次写剧本，可惜，本子写出来厚度不

够，叙事上也太平淡了，节奏也不够紧凑，重要的是影片很空洞，本来是第一次写电影剧

本，又写一个不是很熟的环境的本子，还赶鸭子上架，所以暂时本子不能用，不过这次对

剧本写作算是了解了一些，但大多数(可以说基本上全是)都是自学的，也不知道这样想正

不正确，所以现在非常想找个老师带带，圈子里的前辈们，有时间的话请多教教我们这些

新人。

拉片子我就拉过两次，是能学到不少东西。电影《大智若鱼》，我拉的时候，我总是再

考虑一个问题就是他为什么要把这个故事情节放到这里，假如我来写会怎么写，两者之间

谁是最佳的方法。对人物的对话也是这样首先想他为什么这么说。我写会怎么说?哪个是最

佳的。前天把《集结号》也拉了一遍，突然发现他的错误点，我很高兴，因为当我把这个

给师傅说并告诉我的修改意见后，我师傅说：去你大爷的，你没钱就多学少找人家的错!!!

关于拉片

就是精读一遍片子，把他的场景一个一个写在纸上，然后考虑每一个细节

如何写分场大纲

①个人体会，如果是写给自己看的，怎么写并不重要，只要方便用就行。比如说可以

用电子表格，列出集号、分集内容、场景数、主要情节及时间，需要修改补充时，采用插

入批注及编辑批注功能。这样用起来很方便。到了你想往外推销时，把分集内容拷出来，

再改一下，应该就可以算分集大纲了。大纲对于老手来说，不是问题。老手怎么写怎么有。

对于刚写作的人来说，更不是问题，反正你怎么写都不是。新手还是不管三七二十一把剧

本写出来再说。反正就是个练。

常常说大纲重要，其实指的是在往外推销时写给别人看的大纲。这份大纲，其实不是

你事前设计的，而是你事后总结的。这时你就会发现，写大纲比写剧本难很多，它决定你

作品的生死。你是个新人，人家没兴趣也没工夫看你拉拉杂杂的几十万字，人家只看你的

大纲。这时你最好老实点，别掖着藏着怕别人剽窃你的构思。你得想尽一切办法把你最抓

人的东西写出来，最好要具体到事件。用大白话不温不火写出来就好。很多时候，为了向

别人推销，你会夸张你的故事，这时你就有了新的灵感，然后再回头去改。新人嘛，只能

这样磨。如果别人看了大纲想看剧本，就说明你的大纲写得不错。

以上所言，仅仅是一点体会。如果你跟我一样，没有过写作经历，也没有人指点，也

没指望靠这个为生，只是写着玩玩着写，那么可以借鉴一下。

②由粗而细的加工过程：

剧本大纲：对整部戏总括;

分集大纲：如全剧25集，每集一纲。共25纲;

分场大纲：如每集50-60场，每场一纲。

③分场是形成剧本前的一个相当重要的一个过程。必须重视。

本文标签： 剧本电影故事没有时间