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2024年3月26日发(作者:)
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目录
一、《伪装者》简介及服饰分析 .............................. 2
二、旗袍的由来与发展 ..................................... 3
2.1旗袍的由来 ........................................... 3
2.2 旗袍的发展变化 ....................................... 4
2.3旗袍的现今流行趋势 .................................... 5
三、旗袍折射出来的中国传统的审美心理特点 ................. 6
3.1旗袍体现的“中和之美” ................................ 6
3.2旗袍体现了传统审美中的“优雅”和“娴静” .............. 7
3.3 旗袍体现的“曲线”美 ................................. 7
四、旗袍作为中国传统服饰的意义 ........................... 8
4.1 旗袍本身化价所具有的文值 ............................. 8
4.2旗袍所体现的民族文化理念 .............................. 9
五、小结 ................................................. 9
参考文献 ................................................. 9
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[摘要]旗袍作为中国的传统服饰,早已家喻户晓了,但是其服饰
文化内涵却鲜为人知,本文通过电视剧《伪装者》中女主角于曼丽的
旗袍分析,对于旗袍的包含的元素进行相关阐述,并探讨旗袍设计传
承满族期装元素的必然和意义,记忆旗袍设计对于在未来发展中应保
留那些元素作为民族服饰的根本,使得让中国旗袍在未来的发展更加
璀璨。旗袍服饰所包含的文化内涵,折射出来的中国传统的审美心理
和民族精神,都是我们需要探讨的课题。
关键词:旗袍;满族旗装;传承;设计元素
一、《伪装者》简介及服饰分析
《伪装者》该影视剧讲诉的是,在抗日战争时期,富家少爷明台
赴港的书的途中,被军统高官王天风绑架并看中训练成一名军统特
工,之后男主角跟其搭档于曼丽前往上海,展开一些列秘密活动。在
“粉碎计划”中,明台与中共地下党成员程锦云联手,成功爆破汪伪
政府运送日军高官的专列,二人在战斗中产生了感情。之后,明台暗
杀汪伪高官,刺杀日本间谍,屡立奇功。然而明台在一次次行动中,
对国民党发“国难财”的举措渐渐心灰意冷,程锦云发展他成为一名
中共地下党潜伏工作者。为了获得前方战场的最终胜利,明台与身份
复杂的兄长明楼兄弟同心,启动“丧钟敲响”行动,成功用虚假情报
迷惑了日军,为抗战最终胜利赢得了转机[1]。
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《伪装者》中的女主角于曼丽在剧中大多数镜头都是以旗袍着装
出镜的,所以从服装特点上不仅可以看出一个时代的背景,同时它也
是人类文明进步和人类文化的重要载体。服饰在满足人类生活的基本
需求的同时,又体现着一个时代的文化特色。旗袍作为中国传统服饰
的代表,有着流动的旋律、浓郁的诗情和潇洒的画意。
二、旗袍的由来与发展
旗袍是中国女性最具有东方文化的传统服饰,也可以说是中国女
性最典型的着装标志。中华民族的服装文化中,旗袍给人展现的独特
魅力,一直独领风骚久盛不衰。
2.1旗袍的由来
旗袍源于早起蒙古游牧民族女子的服装,由于满族人继承并发展
了这种服饰。后期源于满族人入主中原并建立封建统治阶级之后,这
种服饰在中原地区得以广泛流行。因为满族实施的八旗制度,凡是入
旗者,都被称为“旗人”,其所穿的袍服被称之为“旗袍”。
早起旗袍的造型特点是腰身宽松、平直,袖口宽大、宽腰直筒式。
面料主要为绸缎,同时为了美观,旗袍上一般加入了镶滚的设计,袍
面绣满花纹,在领、袖、襟等部位均有几道花绦或彩芽儿。这样的设
计,看起来花团锦簇,修长靓丽,再配以秀气儒雅的绸冠和绣花鞋,
端庄优雅的感觉瞬间烘托而就。
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2.2 旗袍的发展变化
旗袍的发展截止到清朝晚期,其样式总体还是十分保守的,基本
没有什么太大的改变,所使用的面料大多数为绣花绸缎。同时“元宝
领”这一设计特点在设计中用的非常普遍。所谓的“元宝领”,就是
领高盖住脸腮碰到耳[2]。此外,镶滚也是其一大特征,在发展最旺
盛的时期中,有的旗袍甚至整件都使用花边作为镶滚,难以分辨制作
布料,这时期的旗袍,称之为马甲式旗袍。
直到辛亥革命爆发后,当时政治环境动荡不安,受到社会环境和
世纪服装潮流的影响,旗袍的样式也发生了一些变化。其变化主要体
现在,袖口宽大、腰身宽松等。开衩设计便于行走、身长适中覆小腿
肚。但是,时间不长,受到欧美服饰的影响滚边改窄,衣长仅过膝,
比以前更称身合体了,这种旗袍被称为淑女型旗袍。后期在1929年,
国民政府颁布相关条例。规定旗袍为“齐领,前襟右掩,长至膝与踝
中点,与裤下端齐,袖长至肘与手脉中点,色蓝,纽扣六”,这就成
了典型的旗袍式样[3]。
上世纪的30、40年代,旗袍服饰进入了鼎盛时期,使其成为当
时最具潮流的服饰。该时期的旗袍有了很大改变。一方面了西式服装
的造型元素,逐渐向立体结构造型的形式转化。例如收腰的设计手法,
腰身却变得极窄,旗袍两边开衩开得很高,突出衬托出女性的体型曲
线。设计师更加强调腰和胸的比例,注重曲线美,将女性的曲线魅力
发挥到极致,在《伪装者》中女主角于曼丽的旗袍着装上可以体现之
一特点,同时体现出了时代背景。另一方面为旗袍的风格逐渐多样化。
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也有衣身较长的无袖紧身前开衩旗袍,有衣长较短的垫肩双襟绢花装
袖旗袍,还有一种织锦缎无袖双襟旗袍。以上分析的不同风格的旗袍
适合不同阶层不同身份的女性穿着,使得女性的选择越来越多。该阶
段的旗袍因轻便得体简洁,加以线条流畅充分显示女性风姿风韵而称
之为流线型旗袍。
新中国成立之初,社会面貌焕然一新,而当时旗袍的设计不符合
社会潮流,因当时社会需要的影响,妇女们更愿意穿着劳动方便的着
装以方便工作。到60年代,旗袍在中国文化历史处于沉寂阶段,直
到了上世纪80年代,改革开放后,旗袍又重新回到人们的视线之中。
2.3旗袍的现今流行趋势
伴随着经济和社会的发展,旗袍作为一种时尚服饰,越来越多的
出现在人们的视野之中,一方面成为女性的生活常服,另一方面更加
成为象征凝聚历史传统、中国民族风尚的社交礼服。当代的旗袍服饰
笔者统计发现有三大特点:一是花样和款式繁复绚丽。随着人们审美
观的提升,在设计构想上,大多采用如意襟、琵琶襟、低襟、高领、
等,并且把绘画艺术也作为旗袍装饰的手法,可以从画有花、鸟、京
剧脸谱等图案的旗袍中,可以发现这一特点。二是生产工艺的革新。
科技水平的发展,在旗袍的生产技术、工艺流程都有了很大的革新,
旗袍的设计的布料采用新材料生产,促进了旗袍文化的发展。三是与
国际流行趋势的接轨。改革开放之后,现在的旗袍文化已经走出国门,
促进了中外文化交流的同时,旗袍也受到诸多知名设计师的青睐,很
多品牌服饰在设计时引用旗袍作为设计构想,推动了旗袍这一服装在
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国际服饰文化的影响。
三、旗袍折射出来的中国传统的审美心理特点
服饰不但是一种文化的载体,而且承载了诸多文化内涵,同样旗
袍亦是如此。通过近年流行服饰风格以及各种影视剧的服饰特点,我
们可以发现它以作为中华民族审美心理得到了历史的积淀。
3.1旗袍体现的“中和之美”
中国传统美学的核心与灵魂是“中和之美”是众所周知的,中国
传统审美心理要求客体“大不出钧,重不过石,小大轻重之衷也”,
也就是要求“和”[4]。首先要符合符合时代的审美观,这种审美观
在旗袍上就可以有很好的体现,旗袍对于穿着者的身材比例要求的,
所以并不是每个人都适合穿旗袍。旗袍突出体现了女性的身材至美,
大多采用为收腰、收省的设计手法,并且特调腰和胸的比例,所以对
于胸型和臀部不理想的女性是不适合的。综上所述,旗袍对穿着者的
身材比例有着很高的要求,这恰好中国传统审美心观中的“中和之
美”。
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3.2旗袍体现了传统审美中的“优雅”和“娴静”
在中国传统审美观念中,大家闺秀的理想状态是看女性是否优
雅、娴静。这种审美观念沉淀在国人的传统思维中,所以旗袍的表现
也亦如此。因为旗袍的特点多是紧身、包裹型,所以除了抗压体现女
性的体态之美,也使穿着者的运动幅度收到一定影响,穿上旗袍,会
在自觉不自觉中注意自己言行举止。中华民族崇尚温和厚德,追求温
馨祥和,要求为人要谦虚谨慎、温文尔雅,这种审美观念与旗袍传达
的感觉是一致的。旗袍的高贵典雅看起来更加的优雅、娴静,符合了
中华民族的审美心理。
3.3 旗袍体现的“曲线”美
中国的传统服饰中,旗袍因其独特的设计特点,体现了女性的曲
线美。同时,其流畅、舒展、明快而简洁的线条突出烘托女性的胸、
腰、臀、腿等部分,更加显得女性身材婀娜多姿,“中国各类艺术中
线条的多样化表现出民族审美的丰富。相比较而言,曲线、圆形(二
维、平面)、球形(三维、立体)似乎受到特别的青睐。究其原因,
除了生理因素之外,主要同中国人富于社会历史内涵的联想与想象有
关。[5]”由此可见,优美的曲线设计的服饰,更容易得到国人的青
睐。曲线给人的感觉是柔和、美满的,所以中国传统对于女性“秀美、
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阴柔、优雅”气质的界定,用曲线的设计更为适合。现代旗袍的“S”
曲线较少有铺垫,一般是以一种较天然的方式显露出来。旗袍造型的
立体感,不但符合女性的身形,而且也符合中国传统的审美倾向,体
现了特有的东方魅力,展现中华民族独特的文化内涵。
四、旗袍作为中国传统服饰的意义
服饰作为众多文化载体之一,旗袍不但沉淀着人们的生活习俗、
审美情趣、意识观念等文明要素,而且也作为中国传统服饰的典型代
表,展现了中华民族精神。
4.1 旗袍本身化价所具有的文值
旗袍是中国传统服饰的代表,其产生和发展,可以体现中华民族
特有的文化价值和民族精神。旗袍中盘花扣的编制,镶滚边的精作等
特点,都是中国服饰的独特创举。盘花扣是“中国结”的一种形式,
远古时期,逐渐演变成为一种民间手工艺并延传至今,它始先辈们智
慧的结晶,向世界展示了中华民族悠久的历史。旗袍上的盘花扣是以
大自然为题材,利用中国结的编制工艺手段,在小面积的旗袍扣位上,
再次进行精工再造,后期并发展了更多的图案和花式,展现了中国传
统的民族精华和民族艺术。旗袍的用料多为绫罗绸缎,这些都是中国
传统的衣服布料,再加以搭配有象征吉祥如意的图案,表达出独特的
文化内涵。以上特色,不但体现了旗袍深厚的文化底蕴,而且更加体
现了中华民族的精神。
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4.2旗袍所体现的民族文化理念
旗袍文化展现了民族精神,是中华民族文化理念的代表。旗袍表
达的是含蓄、朦胧、婉约。旗袍的端庄、大气,很好地体现了中国服
饰力求稳重、平静,有助安宁、融洽和礼让的人际关系,很好好地体
现了中国服饰文化以伦理道德自律、维持礼仪之邦的精神[5]。现代
的旗袍已和当代流行元素相结合,并且在国际时装舞台上频繁亮相,
被一致认定是中华民族的达标服饰,国家领导人在出席各种国际社交
场合中,也经常着装旗袍。旗袍从流行到经典,它体现的不但中华民
族的一种家园情节,更是一个民族精神升华。
五、小结
本文开头通过对于《伪装者》这一电视剧中女主角于曼丽的旗袍
服饰作为开头论述,分析旗袍的由来与发展,现在的旗袍已经不仅仅
是作为一种服饰,更重要的是,其已经作为一种民族化的象征,包含
独特的民族魅力、文化内涵。研究它所体现的民族审美观念和民族精
神,研究它所承载的文化底蕴和历史内涵,对今天认知和传承中华民
族优秀传统文化具有重要的意义。
参考文献
[1] 王诤:《旗袍、服饰文化与民族精神》,《新闻爱好者》,2010年
第11期。
[2] 胡嫔:《论旗袍审美造型的民族精神》,《装饰》,2003年第3期。
[3] 关云德:《旗袍的由来》,《满族文学》,2007年第3期。
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[4] 宋旭:《旗袍:中国服饰的华美乐章》,《剑南文学·经典教苑》,
2010年第7期。
[5] 勾爱玲、赵凯:《浅谈旗袍的发展与审美》,《美与时代》(下半月),
2004年第8期。
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