品创作:中国成人动画的创新与思考

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2024年3月31日发(作者：)

品创作

中国成人动画的创新与思考

文/邱晓岩

品创作：把你的简介变成短片

服务项目：产品演示动画/产品故事动画/企业宣传动画/企业培训宣贯/公益宣传动画

医疗动画制作/工业产品动画/Flash产品动画/商业产品拍摄等

；；；

内容摘要：本文由成人与动画的关系入手，从成人动画的“游戏性”“潜意识”“崇高感”

等审美需求出发，立足于中国本土成人动画的广阔土壤，通过具体的案例分析中国成人动画的

几

种形式与风格，最终阐述“中国式”成人动画创作中存在的优势与定位不明、产出不足、

缺乏原创几点劣势，及中国成人动画需要的创新及亟待解决的问题等。

关键词：成人动画 创新 中国式

成人与动画的关系密不可分，即使是儿童动画，也是由成人创作的。尽管成人要用儿童的

心理和理解力去创作，但无法摆脱成人的影子元素，可以说用儿童的语言说成人的话、说成人

的事同样，动画并非只是“低幼人群”所专有的，成人也同样是动画的受众，成人也需要从动

画中获取某种心理上的满足或唤醒心底孩童时经历而形成共鸣，同样值得关注。所谓成人动画，

就是通过表现成年人的生活经历、成年人的感情需要，包括亲情、友情、爱情等题材和内容，

为成年人愉悦身心而服务的动画形式。祝普文在《世界动画史》中将成人动画分为三类：第一

类是实验动画片，不以娱乐为主要目的，以特立独行为己任，内容隐奥而形式奇特。这类动画

片大多数青少年不能理解也不愿意理解。第二类成人动画的主题是严肃的，多以揭示政治、经

济和社会生活以及思想领域等为主线而绝不从俗。第三类是纯粹以娱乐消遣为目的的成人动画

片，是动画中的三级片。中国式的“成人动画”正在以一种独立的动画类型呈现，搭建中国式

成人动画的创作平台，如何以中国为生存土壤，为成人的生活打开及拓展更自由和浪漫的精神

与心理空间，是本文接下来要探讨的。

一、成人动画表现形式和手段

1.成人读物的再包装

把成人读物用动画的形式进行重新包装，此时的动画就成为一种成人文化的载体2。这种

对成人读物或者名著的再包装为载体的成人动画形式在中外动画中都有很多典型的案例。比如

迪士尼的动画《钟楼怪人》，就是根据名著《巴黎圣母院》的内容进行改编的，动画片中卡西

莫多的形象是那么地深入人心，这种形象的再现是电影真人表演所无法比拟的。同样，另一种

成人动画形式是对名著剧情的重新演绎，主人公拟物化，用动物的形象代替人类，但同样描述

着相似的故事情节，比如动画电影《狮子王》就是《哈姆雷特》拟物化的翻版，连制作人都承

认他的创作灵感主要来自莎士比亚的名剧《哈姆雷特》。

中国的此类成人动画早在1997 年就已经出现了，根据清代李汝珍所著《镜花缘》改编而

成的光怪陆离、幽默讽刺的成人动画系列片《哈哈镜花缘》, 由蔡志军执导，央视播出。

如图1 所示，《哈哈镜花缘》讲述了怀才不遇的秀才唐敖跟随妻弟林之洋出海远游中所经

历的多种奇遇, 意在讽刺现实社会中的不平与荒唐之事。本片将原小说中叙述的光怪陆离的风

土人情, 与动画片擅长表现幻想、夸张、变形相结合, 通过再创作, 赋予这部名著以新的生命

力。该片在形象设计和剧情改编上, 定位于成年观众, 但由于中国还没有形成成年动画市场,

片子播出后影响不大, 成为一部业内叫好而观众反响并不如意的作品。

2.成人生活场景的局部放大

将成人生活场景进行局部放大，使动画成为了成人生活的一种浓缩，甚至我们能在动画中

找到自己的影子。这种共性使成人动画与观众形成了共鸣。创作者将当代人的生存状态赋予了

动画角色。当代社会是一个程序化、规范化的体系，每一个人都有着自己的身份信息，每个人

从出生的那一刻开始就进入到这个系统中。动画角色往往将这些场所的某个局部进行放大，如

《千与千寻》是澡堂的程序，《小鸡快跑》是养鸡场的逻辑。还有很多是以当代人的职业来定

位动画角色，如《灌篮高手》《名侦探柯南》《头文字D》等。2008 年热映的根据动画片《快

乐东西》改编的首部国产家

庭喜剧动画电影《真功夫之奥运在我家》，如图2 所示，就是通过外国体育记者安妮的视

角，将老北京胡同里搞笑一家的人和事呈现在观众眼前，同时还展示了老北京的众多传统体育

项目，把“京味”这种民俗文化搬上了电影屏幕。

3.摆脱虚无感的心灵寄托

当代人将自己的理想价值观通过各种渠道融入动画角色中，以获得某种满足。比如由于科

技的发展和进步，认识不断深入而产生对未来的虚无感。人们对自己的存在反而有了更多的疑

惑，这是当代社会一种普遍的情绪，特别是在“无根”的城市、“漂泊”的游子、机器的“孤

独”等状态中，出现了一种与传统时代“人定胜天”的豪迈感恰好相对立的情绪。日本的许多

动画都以此为主题。比如《风之谷》，如图3 所示，就是“孤独”状态的直接宣泄。再比如

《银河战士》《新世纪福音战士》《超人特工队》等成人动画都是“人定胜天”理念下的外化

产物，这种成人的审美诉求是摆脱虚无感的典型写照。

二、成人动画的受众及其审美倾向

1.成人动画的“游戏性”和“欲望”的“潜意识”流露

成人动画的“游戏性”是具有趣味性的成人情感的置换，并通过卡通人物或动物来传达成

人情感。这种情感往往是成人“欲望”及“潜意识”的流露。美日动画中都设置了供成人接受

和观赏的符号，这种成人审美符号，即通过“欲望”的“潜意识”寄托到儿童形象上。比如小

新就是一个寄托了成人情感的儿童形象，成人的一些“欲望”通过小新的行为进行幽默的表达。

世界上第一个动画形象小尼莫是一个植入了成人思想的男孩形象，这个小男孩置换了观众的多

样情感，这种“游戏性”的表达通过他带着成人般的爱恋亲吻皇后来达成。作者麦卡锡运用了

很多充满着幽默意味的造型来表达人类的梦境，通过展示喜剧背后的欲望和恐惧，触及人们下

意识中许多微妙的东西。这种成人的“欲望”和“潜意识”的流露通常都是寻找一个载体来演

绎。

再比如《米老鼠和唐老鸭》，如图4 所示，唐老鸭的形象塑造堪称经典，唐老鸭被塑造成

一个具有笨拙而固执、喜欢高谈阔论等人类性格的卡通形象，有些人看他仿佛是在看周围的某

一类人，甚至会有照镜子的感觉。唐老鸭所带来的喜剧效果在诙谐一笑的同时，也暴露出了人

性的某种固执背后的性格软弱性。这种转喻人类性格的方式恰恰是成人思想“潜意识”的流露，

带有强烈的“游戏性”。

2.成人动画的“崇高感”“喜剧性”和“悲剧”的幽默表达

成人动画通过狂欢的形式表现出成人所喜爱的“崇高感”与“喜剧性”，这种“崇高感”

是由回忆而来的歧异和在场感，源于观众的生活经验。在成人动画中，“崇高感”的达成往往

借助于道德依附和使人们从认识论桎梏中得到解脱，往往通过“喜剧”或者“悲剧”的方式表

达出来。这种幽默表达在迪士尼动画中最为常见，比如《史莱克》中决斗的场景，运用了罗马

竞技场的场景、西方公主的中国功夫，青怪和青怪公主在摇滚乐中狂欢舞蹈，这些幽默语言的

再加工是成人动画的幽默表达，再如《鳖鱼黑帮》《超人特工队》等影片中或“喜剧”或“悲

剧”的幽默表达，都是成人动画的独特魅力的彰显。

三、中国成人动画的形式与风格

本文标签： 成人动画中国