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2024年4月28日发(作者：)
天堂电影院
影评分析《天堂电影院》这部影片，是一部缅怀电影历史以及个人的情感历程的怀旧
之作。影片采用倒叙结构，以萨尔瓦多的视角展开回忆，因此一开篇就给人带来一种绵长、
悠远的怀旧气息。这种倒叙的结构也确立了影片的两条时间线索：一条是现实中的萨尔瓦
多的生活流程，表现在影片中是短短的几天；另一条是回忆中的历史变迁、人物成长的时
间流程，表现在影片中是十几年。这两条线索交错进行，而又以后者为主。 影片以（现
实）中年萨尔瓦多回到寓所——> （回忆）童年托托看电影、放电影、影院着火——> （现
实）中年萨尔瓦多在回忆——> （回忆）青年托托恋爱 ——> （现实）中年萨尔瓦多在
回忆——> （回忆）青年托托参军、离开故乡——> （现实）中年萨尔瓦多回到故乡的
方式展开全片。 第一条时间线索上的叙事对第二条时间线索上的叙事互相照应，使得第
二条时间线索的长度由可见的十几年（童年—青年），潜在地延长为几十年（童年—中年）。
几十年的时光，表现在文学作品中可能是：“三年过去了……暑假过去了……冬去春来……20
年的光转瞬即逝……”这些字眼。但是在电影中，时间的脚步必须化为观众看得见的画面，
也就是，最好用镜头来说话。《天堂电影院》一片的时间发展体现在银幕上，主要是以下一
些人物和时间的发展： 萨尔瓦多的成长 因为影片是一部半自传性的作品，是在历史的
个人化书写中再现一种文化的兴衰起落，所以主人公萨尔瓦多的成长经历是影片的故事主
线，也是影片时间线索发展的主要依据。值得一提的是，影片中萨尔瓦多的成长经历不是
一个简单的顺叙的故事，而是以中年的萨尔瓦多回忆的叙事形式，在倒叙中完成。回忆这
种叙事形式带来的好处是：节约影片篇幅、可以自由地对故事详略进行取舍。我们根据自
己的心理常识就知道，回忆是种跳跃性的思维，它会徘徊在那些给我们烙下深刻印记的事
件上，而略过那些当时对自己来说是无关痛痒的事情。 在《天堂电影院》里，萨尔瓦多的
一生其实只展现为几件事，而且几件事也是有详有略：童年萨尔瓦多看电影（略）、学习放
映电影（详）；青年萨尔瓦多拍纪录片（略）、恋爱（详）、服兵役（略）；中年萨尔瓦多回
故乡参加阿尔夫莱多的丧礼（详）。至于童年的小托托是如何成长为青年的萨尔瓦多，离开
故乡的萨尔瓦多又如何在罗马创业，影片就没有交代。这种省略，丝毫不给观众以跳跃、
突兀或叙事不完整之感。其原因就在于，影片采用了回忆这一叙事形式，在回忆中，一切
省略或详述都是有心理学依据的。 另外，《天堂电影院》一片在表现“时光飞逝”时，其
镜头语言的运用也十分巧妙。以“托托服兵役”这一事件为例，“军队生活”是萨尔瓦多青
年时期为时不短的一段生活经历，但是导演只用了半分钟的影片长度，就圆满地展示完主
人公这段毫无欢乐可言亦不值得铺叙的时光。 镜头号 —— 景别 —— 拍摄角度 ——
内容 —— 音响效果 镜头1 特写； 平摄、侧面； 一对对军人的穿军靴的脚齐步走过； 军
乐 镜头2 特写； 正面、稍仰； 萨尔瓦多向长官汇报：“第三营第九队报告员迪维达准
备完毕”；军乐继续 镜头3 特写； 正面、平摄； 邮筒口，一只手投入一封信；军乐继续
镜头4 中近景； 正面、平摄； 萨尔瓦多给故乡的朋友打电话，得知伊莲娜离开了小镇；
军乐继续 镜头5 全景； 俯摄； 萨尔瓦多蜷坐在床边，床上的被没有叠，有人进来将两
封信扔到他的床上；军乐继续 镜头6 特写； 俯摄； 两封信上注明“地址不详”，萨尔瓦
多把它们放到枕头下面，那里已经有一打类似的信件；军乐继续 镜头7 近景； 正面平
摄； 萨尔瓦多站在队列的前方，举枪瞄准、射击； 军乐、四声枪响 这个段落过后，便
是已经长出了胡子的萨尔瓦多从部队回到故乡。七个镜头，简洁流畅，让时光飞逝而过，
完满地承担了必要的叙事任务。 天堂电影院的几度兴衰 建筑的生命往往比人的生命更长
久、更坚韧，即便是一座灰土破板的小屋，也可能是爷爷那一辈传下来的。所以，人们常
常能在建筑的一些不起眼的变化中感觉到时间的流逝。这种变化，可能只是改了一道栅栏，
或者换了一扇门板。在《天堂电影院》中，电影院的兴衰变化，同样支撑了影片时间线索
的发展，形象地展示时光流逝、人事变迁。 具体地说，这座电影院的历史是：看客盈门、
座无虚席 ——> 一场大火、变成废墟 ——> 重新修建、再创辉煌 ——> 年久失修、
破旧漏雨 ——> 门可罗雀、被迫关闭 ——> 夷为平地、改建停车场。 第一次变成废墟，
是因为看电影的人太多（阿尔夫莱多为了给进不了电影院的人在广场上放电影，不留神让
放映机故障起火）； 影院第二次变为废墟，却是因为没有人要看电影了。天堂电影院这两
种不同意义上的衰落，折射出一种文化在人们的生活中从兴盛走向衰落的过程，倏忽之间，
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