小说《金锁记》对现代影视艺术的借鉴

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2024年5月10日发(作者：)

，老事了

蕊平寸

—一一一丽赢蕙耀

【摘要】张爱玲的《金锁记酷鉴了现代影视艺术的表现手法，可概括为:独特的意象，蒙太

奇手法，旁白，特写。

[关键词】《金锁记》意象蒙太奇旁白特写

张爱玲的代表侧金锁记黯鉴了现代

为一个意象的生动性，而是它作为一个心理

影视艺术的表现手法，收到了独特的效果，主

事件与感觉奇特结合的特征”。张爱玲具有灵

要表现为以下四个方面。

敏细致的感受能力，这种能力是心理上的，同

一、独特的惫象

时也是感官上的，因此她总是毫不费力的将

张爱玲很重视对意象的营造，阅读《传

人物的感官印象与情绪状态有效的联系起

奇》，人们最初得到的审美愉悦，也许来自小

来，在她的笔下，人物的心理反应与感官印象

说中层出不穷的意象，一个个意象纷至沓来，

往往具有同步的性质，感官捕捉到的意象几

令人目不暇接，他们为读者带来了一个生动

乎是直接的展示着特定的心理内容。

的感性世界，而意象的新颖别致，不落寞臼又

张爱玲小说也不乏自然景物的意象。对

不断给人以新奇之感。所以杨义说，“意象丰

于她笔下的人物，自然景物不是独立于感觉

富，是张爱玲小说艺术最动人的地方之一。”

之外的观赏对象，人物总是有意无意而又执

张爱玲的意象经常具有鲜明的视觉效果，一

拗的在上面涂抹着自己的主观色彩，张爱玲

段文字就如同一幅画:

绝少做那种静态的、纯客观记录式的景物描

她(七巧)到了窗前，揭开了那边上缀有

写，她让译者通过人物的眼睛来打量外部世

小绒球的墨绿洋色窗帘，季泽正从穿堂里往

界，每一片景色都为人物特定的心理氛围所

外走，长衫搭在臂上，晴天的风像一群白鸽子

笼罩，人与物之间的感应到了这样的程度，以

钻进他的纺绸褂裤里去，哪几都钻到了，飘飘

致“一片风景就是一种心理状态。”如同样是

拍着翅子……

“月亮”，感受却不一样:

画面里是人所习见的物象，没有奇特的年青的人想着三十年前的月亮该是铜

东西，作者就从这些最寻常的意象中传达出

钱大的一个红黄的湿晕，象朵云轩信笺上落

美感，钻入纺绸褂裤的风，写得极其传神。而

丁一滴泪珠，陈旧而迷糊.老年入回忆中的

关键还不在于譬喻的巧妙，假如你没有忘记

三十年前的月亮是欢愉的，比跟前的月亮大，

画面边缘站着的黯然神伤，注视着这些景物

圆，白;然而隔着三十年的辛苦路往回看，再

的人，你将会发现，这些意象构成了自己独特

好的月色也不免带点凄凉.

的意境。再看一例:

用“朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧

七巧想到了从前的事，“有时她也上街而迷糊”的意象，制造了苍凉凄然的情调氛

买菜，蓝夏布衫裤，镜面乌续镶滚。隔着密密围，让读者在作品还未开始，便预感知悲剧

层层的一排吊着猪肉的铜钩，她看见肉销里

了。

的朝禄。朝禄赶着她叫曹大姑娘.难得叫声巧

这是个疯狂的世界.丈夫不像个丈夫，

姐儿，她就一巴掌打在钩子上，无数的空钩子

婆婆也不象个婆婆。不是他们疯了，就是她疯

荡过去锥他的眼睛，朝禄从钩子上摘下尺来

了。今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一

宽的一片生猪油，重重的向肉案一抛，一阵温

轮满月，万里无云，像是漆黑的天上一个白大

风直扑到她脸上，腻滞的死去的肉体的气味。

阳.遍地的蓝影子，账顶上也是蓝影子，她的

她皱紧了眉毛.床上睡着的是她的丈夫，那没

一双脚也在那死寂的蓝影子里。

有生命的肉体……

长白媳妇芝寿眼中的月亮像“漆黑的天

张爱玲的意象不仅有鲜明的视觉效果，

上的一个白太阳”，这个独特的意象，暗示着

更善于用意象来传达人物特定的心理状态。

世界的疯狂，变态，颠倒。

理查兹认为:“使意象具有功用的。不是它作

二、蒙太奇手法

张爱玲成功地将电影艺术手法运用到

小说创作中，傅雷早粼金锁记姻」刚发表不

久，就对此击节称赞。小说明显地由三个部分

组成，由第一部分七巧在姜公馆的生活，到第

二部分七巧成为富有的寡妇中间的十年时间

被省略去，这里的过度是以类于电影中的蒙

太奇手法来完成的:

……风从窗子里进来，对面挂着回文雕

漆长镜被吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七

巧双手按住了镜子，镜子里反映着翠竹帘子

和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾

着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定晴看

时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张

她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。

这是被杨义先生称为“小说中至有才情

的一笔:旧式公馆生活沉滞枯搞，日日如此，

不须絮垢，诚所谓“洞中一日，世上千年”，于

是翠竹帘子被寂寞的风一荡漾，就荡去了七

巧血气充盈的十年青春。这种跳跃性的结构

艺术，显然受了电影剪辑方法的启示:它以简

明的时空转换方式，直趋主人公凋零变态的

生命形式。

三、旁白

张爱玲在作品的开头和结尾也借鉴了

电影的表现手法。“三十年前的上海，一个有

月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十

年前的月亮。年青的人想着三十年前的月亮

该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信

笺上落丁一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆

中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月

亮大，圆，白;然而隔着三十年的辛苦路往回

看，再好的月色也不免带点凄凉.”作者以讲

故事人的身份在开始设置了一个短短的引

子，制造一点气氛，然后推出故事本事。并在

结尾时回到讲述故事的情境，以造成首尾的

呼应，这是张爱玲小说中常见的格局。作者在

开始时有意识地制造距离，说明故事与读者

之间在时间上的距离，同时提示一种情绪，一

种氛围，从这个意义上讲，它很像有些电影开

头的旁白。读者对时间的感觉被悄悄地从听

故事的现在引渡到故事发生的那一点，与小

说的进入画面联系在一起，读者在时空距离

上的由远及近，在情绪心理上的由动及静，使

小说获得了一种笼罩全篇的特殊氛围。作者

在结尾处让画面渐渐暗淡下去，同时叙述者

的声音提示读者故事已经结束，“三十年前的

月亮早已沉了下去，三+年前的人也死了，然

而三十年前的故事还没完—完不了。”让读

者的情绪从幻觉的深处浮上现实的水面，我

们能更清楚地看到张如何使小说的氛围统一

完整，带有和谐的封闭性。故事的本事清晰而

真切，故事的外缘却是朦胧的、模糊的。朦胧

与清晰，虚与实构成的对比使读者在总体上

产生恍恍惚惚的感觉，包围在特殊氛围中的

故事似梦非梦，就像一段失而复得的记忆，这

(下转86页)

文式的自由体新诗，句子参差不齐，最长一虽然他在这个世界上仅生活了23年，但他的

句有十四个字，聂耳创造性的把它谱成由六精神流传至今而不灭。他创作的《义勇军进

华民族的战场。今天，我们学习聂耳，就要像

个长短不等的乐句组成的自由体乐段。整首

行曲》的旋律，永远激荡在每一个中国人的

他那样用先进思想武装头脑，用实际行动报

歌曲除具有前后一致的昂扬振奋的精神外，，合中。

效祖国。

还采用了主导动机贯穿发展的手法，以引子聂耳是伟大的人民音乐家，是中国历史

聂耳对音乐产生兴趣，源于玉溪的花灯

中大三和弦分解的号角式的音调，作为全曲上第一个真正的民众歌曲家。他离开我们71

调子，他的音乐艺术的基础是云南各民族丰

旋律发展的基础，并在最后两句加以变化再

年了，时代发生了翻天覆地的变化，但聂耳

富多彩的文化，他的音乐艺术的升华是人类

现，造成首尾呼应，达到更完美的统一。在歌仍然值得我们今天学习。

社会的先进文化。他短暂而辉煌的23年。有

曲开始时，有几小节特强(ff)的小鼓独奏，然

聂耳具有强烈的时代精神。他在辛亥

81年生活在云南，而在他离开故乡之后，正

后在隆隆炬声中奏出军号的前奏，引出了以

革命欢呼声中降临人世，在“五四运动”中读

确地选择了自己的道路，先进文化造就了这

后后半拍起的急切呐喊:“起来!不愿做奴

书学习，在中国共产党诞生成长的阶段接受

位伟大的音乐天才。今天，我们学习聂耳，就

隶的人们!”当唱到“中华民族到了最危险先进思想，在国民党反动派大屠杀中成为进

是要像他那样孜孜不倦地学习和追求先进

的时候”时，作者用了突然的休止，造成一种

步学生，在‘’九一八事变”的枪炮声中加入中

文化。

特有的紧迫感，在休止后突出了“最危险的

国共产党。时代的激进演变，铸就他特有的

聂耳对人民怀有深情，这也正是他思想

时候”，而引出人们被压迫着发出的吼声:“起责任感和敏锐性，他毫不畏惧地走在时代前

升华的艺术飞跃的动力。家难、民难、国难深

来!起来!起来!”在这三次层层向上的呼列。今天，我们学习聂耳，就是要紧扣时代发

印于他的脑海里，他为民而喊、为民而呼、为

喊之后，号角式的音调再现了，像一声冲锋展的脉搏，坚定理想信念，挺立于时代潮头。

民而唱o(大路歌黑毕业歌黑码头工人歌涯

号，激励着无数战士冒着敌人的炮火前进!聂耳正确的世界观的形成，得益于中国

现着大众的呐喊，传递着聂耳的深情。正如

结尾时再三强调“前进”两字，音乐上富有动

共产党的先进思想。聂耳所处的时代，是“中

田汉所言，“他是自己真正站在痛苦人民的

力，象征着中国人民百折不挠，勇往直前的

华民族到了最危险的时候”。拯救中华民族

中间喊出了他们的愤怒要求。”今天，我们学

战斗步伐。《义勇军进行曲》的音乐是不朽

的中国共产党，站在了这个时代的前列，代

习聂耳，就要像他那样扎根于人民群众，努

的。由于它在中国人民争取自由解放的革命表了这个时代的先进思想。聂耳紧紧地抓住

力反映人民的心声。

斗争中起过巨大的鼓舞作用，建国以后。便中华民族的时代基调，在音乐的旋律中，反

成为举世闻名白试中华人民共和国国歌九映了母亲的呻吟，民族的呼声，祖国的召唤，

虽然聂耳离开我们已经71周年了，但是

战士的怒吼，他用血液中奔涌的爱国激情，

作者简介:贾雁，女，1960年出生，1982年河北师

伟人赞扬他，人民怀念他，国际友人敬仰他。呼唤着不愿做奴隶的人们起来，奔向拯救中

范大学音乐系毕业，现任保定师专音乐系讲师。

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正是张爱玲希望得到的效果。这种效果是靠

“酸梅汤沿着桌子一滴，两滴

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