八一厂重大革命历史题材类型影片及其民族性

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2024年3月18日发(作者：)

八一厂重大革命历史题材类型影片及其民族性

摘要 重大革命历史题材是具有中国特色的民

族类型影片。八一电影制片厂在全国重大革命历史题

材影片创作过程中，生产的影片数量多，影响大，该

厂重大革命历史题材影片类型的民族特色主要表现在

历史性、人民性和宏大叙事三个方面。

关键词 类型 重大革命历史题材 八一电影制

片厂 民族特色

中国共产党有着长期的革命斗争史，从1921年

中国共产党成立至1949年新中国建立，我们主要经

历了国内革命战争、抗日战争、解放战争，以及建国

初期的抗美援朝战争。这些丰富的革命历史资源，为

我国革命历史题材和革命战争题材电影创作提供了宝

贵的艺术素材。从建国初期到“文革”时期。中国电影

人创作出一大批革命历史题材的电影。在上个世纪的

五六十年代，革命历史题材的电影大多取材于历史，

虚构人物，除了少数英雄烈士以外，很少表现党内领

袖人物。直至70年代末，革命历史和革命战争题材

电影的发展出现了新的变化。随着文化大革命的结束，

许多创作禁忌被打破。党和军队的领袖人物。开始走

上电影银幕。如《开国大典》、《南昌起义》、《大决战》、

《大进军》等。这些影片被视为“重大革命历史题材影

片”。

由于题材的特殊性，“重大革命历史题材影片”的

剧本创作和影片拍摄都必须经过严格的审查。经中央

批准，1987年7月在北京成立了“重大革命历史题材

影视创作领导小组”，由党史、军史、文献和影视等各

方面的专家学者组成。在1996年的工作会议上，该

小组对“重大革命历史题材”内涵的界定更加明确：(1)、

1921年我党成立到新中国成立前，党所领导的革命斗

争以及解放后某些重大事件：(2)、描写党、政、军领

导人生平业绩为主要内容的故事片、电视剧(3)、描写

真实的历史事件和人物而不是虚构的。三者缺一不可。

我国著名理论家邵牧君先生认为类型电影是按照

不同的类型(或样式)的规定要求创作出来的影片。邵

先生在解释这个定义时。提出了类型电影的三个基本

元素：一、公式化的情节：二、定型化的人物：三、

图解式的视觉形象。这些基本元素包含了影片的主题、

人物、情节、视听风格等方面的内容，具有一定的稳

定性。“重大革命历史题材”影片采用“我军”与“敌军”、

“司令部”与“战壕“平行交叉的叙事结构：在风格上，全

景式再现战争场面。营造宏大的视听风格，以黑、灰、

褐、蓝等色彩为基调，确保现实主义风格和历史凝重

感。“重大革命历史题材”影片创作坚持以马克思主义

历史唯物主义的原则为指导，在艺术渊源上，受到前

苏联社会主义现实主义文艺作品影响，一方面，实事

求是地反映历史上的重大事件和重要人物，另一方面

将社会主义意识形态贯穿影片始终。以教育、鼓舞人

民。社会宣传和思想教育是这类影片的首要任务。而

娱乐价值和商业利益则是位居其后的。1991年国家电

影事业发展专项基金成立，重点资助主旋律影片，尤

其是重大革命历史题材影片的创作。由于从生产制作

到发行放映都受到国家和政府的支持，因此这一类型

影片的主题思想在某种程度上代表了整个国家对中国

革命历史的评判和对中国革命历史人物的评价。由此，

根据内容和形式特点作为划分标准，“重大革命历史题

材影片”是一种具有中国特色的民族类型影片。

在全国“重大革命历史题材”影片的创作中，八一

电影制片厂生产的影片不仅数量多，而且影响大。90

年代是全国“重大革命历史题材”影片创作的黄金时期，

全国共拍摄“重大革命历史题材影片”35部，其中八一

电影制片厂共制作完成9部16集，为全国各电影制

片厂或影视制片公司之最。新世纪，八一电影制片厂

又相继推出了纪念世界反法西斯战争胜利60周年的

《太行山上》以及纪念长征胜利70周年的献礼片《我

的长征》。八一电影制片厂在全国重大革命历史题材影

片创作中独树一帜。该厂在十几年的创作过程中，对

重大革命历史题材类型影片的探索与革新，代表了这

一民族类型影片发展演变，逐渐成熟的过程。研究八

一电影制片厂重大革命历史题材影片类型的民族特色

对于研究在全球化的文化背景下中国民族类型电影的

生存和发展具有重要的借鉴意义。

民族性是重大革命历史题材影片突出的特点。自

1987年“重大革命历史题材影视创作领导小组”成立以

来，八一电影制片共创作发行重大革命历史题材影片

11部16集，这些影片在马克思主义文艺理论原则的

指导下。客观细腻地刻画领袖人物，如实地还原历史

重大事件。形成了独特的风格。八一厂重大革命历史

题材影片的民族特点主要表现在影片的历史性、人民

性和宏大叙事三个方面。

历史性

俄国现实主义批评家车尔尼雪夫斯基在其文章中

说道：“艺术的第一个作用，一切艺术作品毫无例外地

一个作用就是再现自然和生活。艺术作品的目的和作

用也是这样，它并不修正现实，并不粉饰现实而是再

现它，充作它的代替物”。在八一厂重大革命历史题材

影片的创作过程中，情节的设置和人物形象的塑造都

是在尊重历史发展的客观规律和历史真实的基础上进

行的，如实再现在特定的历史环境中的重要历史人物，

强调历史事实对当代人的教育意义。为保证影片的历

史真实性。创作人员必须全面、准确、辨证地掌握丰

富的历史资料。《大转折》的剧本创作从90年代初开

始，直至1996年才达到成熟和完善。《大决战》、《大

进军》、《大转折》三个系列8部16集的影片从剧本

创作到史料的采集都历经多年的时间。在拍摄《大进

军一大战宁沪杭》期间，主创人员查阅了上万字的文

字史料，走访了几百名事件的亲历者以及当事人的后

代等。影片历史真实性的特点并不等同于把电影拍成

文献记录片，“若要忠实地摹写自然，仅仅能写，就是

说仅仅驾驭抄写员和文艺的技术还是不够的，必须能

通过想象，把现实的现象表达出来。赋予它们新的生

命”。文字、图片等各种形式的文献，为重大革命历史

题材影片创作提供了宝贵丰富的素材，但它们本身并

不是一部电影，为了使之变成艺术，创作者必须借助

思想之力，洞察全部素材的本质。“猜透促使人物这样

行动的那秘密的灵魂行动，把握形成这些事变的核心

要点，赋予这些事变以统一的、完全的、整个的、锁

闭在自身里面的意义”。八一厂重大革命历史题材影片

的创作人员善于跳出文献资料的圈圈，在合理想象的

基础上设置情节，做到“大事不虚。小事不拘”。艺术

规律和历史规律成为两条并行不悖的红线贯穿于八一

电影制片厂重大革命历史题材影片创作过程中，做到

了对重大历史事件和重要历史人物的行动有根有据，

在合理想象的基础上虚构情节，使历史人物形象更加

丰满。

人民性

八一厂的重大革命历史题材作品主要表现的是波

澜壮阔的解放战争和抗日战争。这些影片将战争放置

在革命历史发展的进程中。战争改变了人民的命运，

人民的力量推动了战争的胜利。影片对战争年代人民

的 生活和精神状态都予以高度的关注。在《大决战

之淮海战役》中。人民群众自发组成支援前线的运输

大队，解放军打到哪，运输队就跟到哪，路上也同样

遭到敌人飞机大炮的打击轰炸，许许多多的群众就牺

牲在解放军的这条生命补给线上。正如邓小平所言，

淮海战役的胜利是人民群众用扁担挑出来的，用小车

推出来的。组成运输队的有年迈的老农民，也有新婚

才三天的新郎官和新娘子，这些根据真人真事虚构出

的人物和情节充分体现了中华民族强大的凝聚力和任

劳任怨，无私奉献的优秀民族传统。在《大转折之挺

进大别山》中，红军和新四军的遗孀手中拿着前面部

队留下的欠条，站在路边。要求跟着解放军一起走。

她们衣裳褴褛，雨水沾湿了头发。影片用一个长镜头

表现了她们茫然的脸，以强烈的视觉冲击力发人深省。

解放战争的胜利是人民的胜利，然而，战争也给人民

造成了巨大的苦难，广大军属和群众为支援我党的革

命事业付出了巨大的代价，因此，全心全意为人民服

务始终是共产党不变的根本宗旨。

与国内外其他战争片或革命历史题材影片相比，

重大革命历史题材影片在一定程度上代表了党对历史

事件和历史人物的评价，反映了党的政策和路线。重

大革命历史题材的人民性原则决定了在这一民族类型

影片中。社会主义的意识形态内容贯穿始终。重大革

命历史题材领导小组由文献史料专家、影视专家和老

一辈的无产阶级革命家组成，这些党中央的领导和专

家对重大革命历史题材影片的剧本创作和影片拍摄过

程进行严格的审查，以确保这一类型影片的思想高度

和历史真实度。八一电影制片厂的每个电影工作者，

从导演到演员，在影片正式拍摄之前都要去中央文献

资料室或中央书记处阅读大量的文献资料，将党的路

线方针政策熟记在心。当电影商品化、市场化风起云

涌时，八一电影制片厂在重大革命历史题材影片的创

作过程中。采取了慎重而不盲从的策略。始终将重大

革命历史题材影片的宣教功能放在首位。为顺应人民

群众审美接受心理的变化。八一厂利用高科技手段增

加电影画面的视觉冲击性，如影片《太行山上》特技

效果营造战争惨烈场面，并聘请港台演员增加影片的

吸引力。《我的长征》则是从观念和电影语言的革新人

手，挖掘领袖人物的人性深度。增加影片的感染力。

宏大叙事

八一厂重大革命历史题材的宏大叙事主要指影片

的“大人物”、“大事件”“大场面”。影片从全局视角表现

影响中国历史进程的重要人物和重大历史事件。领袖

人物是重大革命历史题材影片的主角，塑造完整、生

动、有感染力的领袖人物是重大革命历史题材影片的

灵魂所在。领袖人物毕竟不是普通的士兵，他们是掌

控全局，运筹帷幄的将帅，因此，对伟人的刻画不能

将他们局限于生活琐事之中，影片注重表现他们的性

格、思想以及与国家和民族的关系。《大决战》中的林

彪、粟裕，《大转折》中的刘伯承、邓小平都是睿智冷

静的军事家，《太行山上》中的朱德也是大智大勇的民

族英雄。这些伟人们有着不同与普通人的气魄和崇高

的人格，这些性格特征是重大革命历史题材影片中塑

造“大人物”时所必须的。然而。不能将大人物“小化”，

容易使大人物的刻画走上另一个极端，即将领袖人物

神化、符号化。伟人跟普通人一样，也有七情六欲，

也是情感丰富的凡人，因此要从生活的细微之处入手，

以小见大，在小事情上看到领袖们的高尚情操和伟大

智慧。在《大转折》中，毛泽东跟身边的战士们同甘

共苦，顿顿吃黑豆和野菜。由于营养不良，主席得了

水肿病。一按一个坑，鞋都提不上。《大决战》中，创

作者精心设置了一组镜头，来表现毛主席与儿子的感

情。主席深深地爱着儿子，但无法像一个普通人家的

父亲一样给儿子关爱。在影片《大转折》中，由于睡

眠不足，刘伯承眼睛的旧伤发炎了。在结束了一天的

指挥工作之后，邓小平一句“今晚就别熬夜了”的关切

之语，既没有华丽的辞藻，又非豪言壮志，简单的对

白和琐碎的细节流露出两位领导人之间情同手足般的

深厚情谊。

重大革命历史题材影片是以表现1921年我党成

立到新中国成立前，党所领导的革命斗争以及解放后

某些重大事件为主要题材的。这些历史事件与中国的

历史进程甚至世界历史的发展有着不可分割的联系，

因此，要站在全局的高度，从整体上把握这些重大事

件。《大决战》将辽沈、平津、淮海三大战场贯穿成一

个大的战场体系。毛泽东等中央军委的同志是这个大

体系的指挥者。各个战场从全局出发进行各自的战略

构想并实施具体的战略行动。三大战场相距数千里却

能呼应配合，大范围内调动兵员。《大转折》是毛泽东

军事思想中关于从内线跳到外线的伟大战略构想的具

体体现，刘邓大军千里挺进大别山，在大别山方圆几

百公里的山区，与敌人展开了扑朔迷离、错综复杂的

斗争。为了不削弱对“大事件”的表现，《鏖战鲁西南》

中，对鲁西南战役一开始的曹县、郓城和定陶三战，

仅仅用蒋介石的“八天连丢三城”的一句台词带过。

八一厂重大革命历史题材影片的宏大叙事风格还

表现在大制作和大场面上。《大决战》中的“辽西战役”、

“金汤桥会师”、《太行山上》中平型关大捷等，影片营

造出的战场奇观，带给观众强烈的感官刺激和视听震

撼。中国艺术研究员影视艺术研究所提供的一份调研

资料表明。90年代八一厂拍摄的《大决战》、《大进军》

投入成本都在1亿人民币左右。《大决战》拍摄之初军

委从国防部拨出几千万元予以支持。并责成总后勤部

全力支持拍摄。该片的拍摄涉及全国13个省、市、

自治区的50多个市、镇、县、区，参拍的人民群众

达15万人次。人民解放军沈阳、北京、济南、南京、

兰州5个军区和海、空军的一些部队参加拍摄，还动

用了大量的坦克、火炮、飞机、舰艇、车辆等大型军

事装备。《太行山上》为了增强影片的可视性，运用了

大量的特技效果，比如这部影片的镜头共1655个，

平均4.2秒就是一个镜头，这样快节奏的镜头剪辑符

合如今看惯了好莱坞大片的观众的欣赏习惯。《太行山

上》导演韦廉在接受采访时说道：“我们启用手提摄影、

广角镜头和大炮，抵近战场、抵近人物、抵近炸点。

所有这些都是为了让观众感受到现代战争大片的气

势。”

本文标签： 影片历史题材革命创作