《大地在波动》视听语言分析

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2024年4月28日发(作者：)

《大地在波动》视听语言分析

执着的电影人，鲁奇诺·维斯康蒂

大海，承载了多少人的梦想，给了多少人无限的希望﹖它是生命的摇篮，用它那博大

的胸怀孕育着世间万物，同时它又是历史的见证者，见证了沧海桑田，见证了王朝的兴亡。

它像一位睿智的老者在一旁静静地坐着看着世间的瞬息万变。影片《大地在波动》就给人

们讲述了一个发生在海边的动人故事:渔民向往幸福奋斗的历程。

故事发生在二战结束后的意大利的一个小渔村，突出表现了战争后人们的思想变化与

阶级之间的尖锐矛盾。渔民们世世代代从事着古老职业，按照祖先留下的原始的生活方式

生存，他们在深夜外出打渔清晨回来不仅要付出艰辛的劳动还有可能要付出他们的生命。

可是，当他们克服重重危险满载而归时却要遭受到鱼贩与船主的欺压，用极低的价钱来收

购他们的鱼。主人公尼通尼不敢被压榨联合其他人奋起抗争，起初家人被这种新的思想吓

坏了都不赞同这种新的作为。压迫者与被压迫者之间的矛盾更加激化了，阶级之间的矛盾

计划到了高潮。他们发生争执渔民将鱼贩的天平丢到了海里并扭打了起来，鱼贩看到自身

利益受到了损害，他们马上把警察找来让国家暴力机器来维护自己的利益。反映出资产阶

级与无产阶级的无情迫害与压榨和无产阶级要求平等追求财富与幸福的强烈欲望。影片把

这种敢于反抗权威敢于追求幸福和阶级之间的矛盾刻画的十分精彩推到了故事的发展。

影片还把渔民的贫穷、悲惨的生活真实的展现了出来。渔民们每天辛苦的劳作白天修

网修船，晚上出海打鱼在茫茫的大海之中小小的渔船变得那样的微小，随着浪花不断地起

伏着，他们的心中只有一个信念那就是多捕鱼好换来更多的钱来生活。当他们载着一船船

的鲜鱼高高兴兴回到渔村时被鱼贩，们给出的低廉的价格深深伤了心他们的喜悦之情顿时

灰飞烟灭无影无踪了。但是还没有其他什么更好的办法只能逆来顺受把鱼卖个他们来换取

维持生计的钱。他们住着简陋破旧的房子，穿着破破烂烂的衣服，吃着粗茶淡饭还要从事

繁重危险的工作，他们只知道顺从不知道反抗不公平，当主人公尼通尼要反抗时，人们都

十分的惊讶。

要说这部想表达的东西，还得从它的导演鲁奇诺·维斯康蒂说起。鲁奇诺·维斯康蒂XX

年XX月XX日出生于XXX，父亲是公爵，母亲是意大利大企业家的女儿，从小就受贵族

教育的，他有着深厚的文化素养。不过生性独立的维斯康提，因反抗家庭生活的方式而曾

离家出走过。青年时代的他热爱戏剧，因父亲的关系，他也顺理成章的进入剧坛。但后来

因剧坛变得死气沉沉，而将兴趣转移到电影。

他的第一部作品《沉沦》是改编自詹姆斯·凯恩的小说《邮差总按两次铃》。这部描写加

油站老皮的妻子与人通奸的故事，却被意大利政府柰演。二次大战期间，维斯康提因为把

一群游击队藏匿在他家，发现后他被判死刑，他幸运的从牢里逃出，开始过东躲西藏的日

子直至大战结束。

XX年他回重回影坛，拍摄了《大地在波动》，这是一部充满左派人道主义思想的半纪

录片作品，全片不断以加入旁白的方式，描绘出西西里岛渔民的生活。以安东尼奥为首的

一家三代男子，和全村的人一样以捕渔维生，但是所得渔获，却都被不肖渔贩从中剥削，

试图自力更生改善现状的男主角，说服家人把房子抵押，买下一艘自己的渔船，在生活似

乎将要出现转机时，一场暴风雨却摧毁这一家人的全部希望，船受损、房子被银行没收、

家庭成员纷纷出走频临解体，革命不成的男主角，只好再回头去过被剥削的生活。本片对

于世袭社会不公的指控溢于言表，全片惊人的写实性，特别令人震撼。本片不但指控渔贩

对渔民的剥削，更描绘出所有渔民集体一代又一代甘于这种命运的结果，是使得对抗宿命

的勇者，成为一名殉道者，而贫穷会进一步腐蚀人性的尊严和道德理想。

完成于XX年的《小美女》几乎和德·西卡的《偷自行车的人》有异曲同工之妙，在本

片中，一心想让女儿成为明星的女主角，完全不理会小女儿的感受，和自家经济生活条件

的拮据，她帮女儿作造形、拍沙龙照等，到头来，却发现自己这一番努力只是电影公司工

作人讪笑的材料。意大利新写实主义对战后贫困生活现况的基本刻画，无处不在，出自对

人尊严和价值的关怀，在刻画人物面对贫穷和梦想交战时的处境，格外有力，片中一心想

看到女儿成为明星的母亲，发现片厂人员无情地取笑她女儿的试镜时，那种在羞辱中苏醒

的意义，等同于《单车失窃记》里，父亲偷车被抓到、在街上被路人围殴，儿子在一旁哭泣

的强烈人道气息。这种完全落实于生活和人的处境的作品，是新写实主义对影史最永恒不

朽的启发和意义。XX年，维斯康蒂还导演了一系列舞台剧。新现实主义趋向衰落后，他致

力雨创立一种近似小说的电影叙事风格，拍摄了杰作《情欲》、《罗果和他的兄弟们》。

《豹》曾获得XX年法国戛纳电影节金棕榈大奖。影片以1860年意大利的西西里岛为

背景，通过萨里纳亲王这个中心人物的心路历程，反映出面对风起云涌崭新时代的到来，

身处翻天覆地的社会变革的浩荡潮流当中，原有权贵和贵族因此而没落这一无奈而必然的

命运。本片出色地展现了浓郁的西西里乡土风情，细腻地了描绘当时贵族的奢华生活，反

映出那个变迁的时代的特色和风貌，被称为是“一部上乘的意大利史诗壁画”。维斯康提

通过萨利纳亲王家族的兴衰起伏，表达了自己对新旧交替的感怀，更表达出一种对于时间

的无奈和宿命感。同时由于维斯康提本人身为贵族，因此影片也从其自身的经历出发，感

慨了贵族阶级的灭亡，被国际影评人认为是他用心灵拍摄的大手笔影片。

《魂断威尼斯》改编自德国作家汤玛斯曼的同名小说。搬上银幕后造成轰动。内容描

写一位艺术家因为沉醉于追求青春与美，而不幸丧失性命。电影大师卢西亚诺﹒维斯康堤

将人对事物的种种看法以高明的艺术技巧，彻底的表现出来。在XX年，有位德国作曲家阿

巴森斯哈到威尼斯来休养，起初他对这里的一些景像极为看不顺眼，后来在旅馆里遇到一

位美少年塔基欧时，使他原本萎靡的精神为之一振。此后在他的心中一直都对塔基欧留有

深刻的印象。由于威尼斯的灰暗气氛使阿森巴斯哈感到难以忍受，于是决定离开这个地方，

但由于行李无法及时运送而不得不再停留一段时间。这时，北非所流行的霍乱传到威尼斯，

阿森巴斯哈不幸染上，高烧不退，神智昏迷，还经常梦见塔基欧和他的母亲为了躲避这场

灾难而准备离开。一天，当阿森巴斯哈神智不清，坐在沙滩上的椅子上时，恍忽中看见塔

基欧穿着泳衣要游到远方去，他起身拦着他却因为体力不支而摔倒在沙滩上，气绝身亡。

鲁奇诺·维斯康蒂的影片致力于反映人性中的情欲及人于人之间的“背叛”关系。他的

一贯倾向是以现实主义的创作方法，通过对环境的描绘来刻画人物的性格和心理，其作品

被称为是“小说派电影”、“有关人的电影”。他的作品同新现实主义电影、同60-70年代欧

美流行的“反戏剧”、“反情节”影片在美学上有很大的不同，可谓独树一帜。

用一个渔民家庭的生死挣扎，把一个时代的苦难侧面浸入双目，出身贵族世家的维斯

康蒂凭什么驾御如此底层的题材（那些鲜活的底层气息）?凭什么如此深入骨髓（令人难以

下咽的生命渴望）﹖革命，或者批判不足以树立起艺术的巅峰，片尾渔民一家重新登船，

风雨出海的画面告诉我们，生活并不曾低于灵魂（当然也不曾高过），通过两端都能抵达核

心，看你怎么走了，即使当下，《大地在波动》依然称得上伟大。

维斯康蒂由于《沉沦》一片脱颖而出，以一种新的观点、新的影片风格，冲击死气沉

沉的意大利电影，并赢得了许多的新现实主义的追随者，因此获有“新现实主义之父”的

美称。这一时期的《大地在波动》，又是他的一部极为成功的影片。影片几乎与战争无关，

表现西西里岛的一个小渔村的渔民们，因无法忍受剥削、勒索而愤起反抗的故事。维斯康

蒂在谈到《大地在波动》所受到的影响时说∶

“我一直把意大利南部的问题看成是我的作品从中汲取主要灵感的源泉之一......这是

我自己发现的，我完全是从文学，即从维尔加的小说得到的启发。”维斯康蒂谈到，早在

1940 年，他就开始向当时的意大利共产党领导人葛兰西学习。他说:“在《大地在波动》

中，我试图将整个戏剧主题表现为一次经济冲突的直接后果”。劳逊评价维斯康蒂说，这

是他与其他新现实主义制作者们的不同，他接受阶级斗争作为动作的前提，在影片中突出

了情感的奔放和爆炸性的力量。

维斯康蒂的《大地在波动》，完全使用真实的外景拍摄，影片中的渔民也选择了非职业

演员的真正渔民。这些都符合意大利新现实主义的外形特征。然而，维斯康蒂还同时表现

出一种独特的个性化追求，他以近似纪录式的写实主义，以长镜头和变焦镜头的手段处理，

以画面景深镜头的浓郁诗意，将现实主义和唯美主义结合起来。巴赞在分析《大地在波动》

的时候，特别将这部影片的拍摄方法与蒙太奇形式作了比较后认为，维斯康蒂首先不使用

镜头并列的方法来创造诗意的效果，而是在单镜头内部包含和表现出全部的含义。其次，

他不使用具有象征含义的镜头，而是将镜头的美学始终严格地限于实际真实的造型本身。

维斯康蒂以异常朴实的风格，创造出影片的审美性的现实主义。《大地在波动》是一部在美

学上极为有价值的新现实主义的优秀作品。然而，影片中所包含着的那种唯美主义的倾向，

却导致了他在以后的作品《受苦的人们》，特别是《威尼斯之死》中，走向了使用豪华布景，

长镜头运用表现人物静态等，完全追求唯美主义的创作道路。

本文标签： 影片渔民意大利生活现实主义