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2024年6月20日发(作者：)

欧洲先锋派电影运动

时间：1917-1928，10年时间

主要参与国家：法国，德国，前苏联

特点和形成背景：第一次世界大战结束，存在主义开始在欧洲盛行，资本主义社会体

系面临全面的价值重估，人们对艺术的探求的渴望日记增加，哲学的思辨和现代艺术的发

展致使电影人开始了一场异常有激情的电影革命－欧洲先锋派电影革命；这次电影革命的

特点是大量的大胆的电影试验，各种形式的电影风格的出现，对日后的电影发展有非常重

要的意义，是繁花绽开前的必要准备。

欧洲先锋派电影产生于大约1925年前后的德国和法国，后期以法国为中心，晚于绘

画和诗歌方面近二十年.不是以营利为目的，而要求摆脱故事情节，摆脱舞台剧影响，创造

一种"让画面来主宰一切"的纯视觉电影。

欧洲先锋派电影崛起的主要原因是：

其一，上世纪末在欧洲兴起的现代主义文艺思潮日益侵入电影，不少电影艺术家搬用

现代派文艺的各种主张和表现手法，把绘画和音乐上的抽象主义应用于电影创作，使电影

成为非理性化、非形象化的东西。

其二，美国电影的强大的竞争力量使欧洲电影的商业化倾向日益严重，在艺术上停滞

不前。主宰影品生产的资本家，只是把电影当作牟利的商品，粗制滥造，题材平庸，手法

刻板。一不批艺术家知识分子敏锐的感觉到商业与艺术的矛盾，力图在知识分子圈子内，

通过各种试验加以解决。因此，20年代，在德国、法国、英国等国家，出现了许多类似"

电影俱乐部"那样的团体，其成员大多数是关心电影的各门类的艺术家和评论家。他们在团

体内放映一般影院不予放映的影片(即一般观众看不懂，上座率不高的影片)。他们在探讨

理论问题，力图抛开群众，创造一种只限于少数"精选的观众"所能接受的新的一电影艺术。

这些艺术家们从各自所从事的艺术角度去看待电影的特征，进行电影创作，从事各种试验。

这样，"先锋派"电影便应运而生。

先锋派电影的电影艺术家们，盲目反对叙事，反对舞台化；主张"非理性化"，"非情节

化"，"非戏剧化"。他们要求把现实世界变成梦幻，认为一个充满了潜意识活动的超现实世

界是最理想的，甚至是唯一的表现对象。他们还主张把它放在比人更重要的地位，或者至

少是平等的地位。鼓吹：人不再是唯一重要的因素、排斥逻辑的。总之，他们的主张里，

包含了西方电影中现代无情节和无人物性格。他们试图创造一种摆脱戏剧情节的"纯电影"。

欧洲先锋派电影有其自身演变阶段。

第一阶段，以瑞典画家艾格林的《对角线交响乐》，德国画家罗特曼的《第一号作品》

以及法国立体派画家费·勒谢尔的《机械舞蹈》等影片为代表。这些影片既无情节，更无人

物形象，只是在银幕上显示出某种抽象的线条，光影，图形或无生命的机械物，按一定的

节奏，有规律地变化运动。

第二阶段，较多地注意了电影的"梦幻性"，有意无意地把电影当作贯彻超现实主义原

则的理想工具。代表作有：谢·杜拉克的《贝壳与僧侣》；布努艾尔的《一条安达鲁狗》让·维

克多的《诗人之血》等。这些影片侧重表现人的潜意识活动、梦境、幻觉，或者疯子以及

其它精神分裂症患者眼中的世界。

本文标签： 电影欧洲先锋派

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