论《去有风的地方》对农村题材电视剧的创新与突破

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2024年6月28日发(作者：)

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SHENG

PING

SHIJIE

要要要

论

叶

去有风的地方

曳

对农村题材电视剧的创新与突破

阴

梁迎九周涔

摘要

院2023

年初

袁

电视剧

叶

去有风的地方

曳

热播

袁

带领不少城市观众体验了一把新时代田园牧歌的乡村生活

遥

该剧在描绘了

都市青年回归乡村

尧

建设乡村

袁

也探讨了生命的意义与价值

袁

用创新性的城市视角描绘乡村

袁

开拓了农村题材电视剧

野

田园治愈

冶

新市场

遥

基于对该剧的分析

袁

文章提出了农村题材剧的创新及突破之处

遥

关键词

院

农村题材电视剧

叶

去有风的地方

曳

田园治愈乡村振兴

电视剧《去有风的地方》以温暖的现实主义笔触、诗意舒

缓的叙事节奏以及匠心巧妙的城市视角展现了乡村振兴背景

下都市青年下乡疗愈、小镇青年返乡兴业，同一屋檐下人们互

相鼓舞、共同奋斗的美好青春图景，带领不少观众体验了一次

新时代田园牧歌的乡村生活，也为农村题材电视剧开拓了一

片“田园治愈”的新市场。

电视剧的创新与突破。一方面，全媒体时代来临，电视剧不再

是茶余饭后一家人端坐在电视机前共同消遣的娱乐媒介，移

动端的便利让观众有了更加个性化的选择，也使得电视剧创

作的发展有着垂类化的倾向；另一方面，社会经济高速发展，

人们的生活节奏加快，在观剧观影的选择上更加倾向于轻松

愉快的内容而非严肃沉重的主题，碎片化的娱乐时间更使得

“电子榨菜”风靡一时。电视剧作为一种大众文化在进行内容

创作时既要保证导向正确、审美高级，体现思想引领、力量传

递等社会功能，也要满足观众的娱乐需求、丰富其精神世界，

《去有风的地方》实现了这两点的有机结合。剧中有浪漫的爱

—演员刘亦菲与李现的“恋情”自带看点与流量；有情故事——

地方美食与非物质文化遗产的吸引———菌子火锅、鲜花饼与

烤乳扇让人垂涎三尺，白族扎染、彝族刺绣与剑川木雕带人进

入艺术世界；有“壁纸般”云南美景展示———苍山洱海的辽阔、

小桥流水的静谧让观众与剧中人物共情大自然的“疗愈之

力”。除了关注“三农”本身，也讨论了城乡与两地居民们的关

系。

对照乡村振兴战略“产业兴旺、生态宜居、乡风文明、治理

有效、生活富裕”的二十字方针，《去有风的地方》展示着故事

发生地云南省云苗村发展的全貌。依托大理市文旅产业的辐

射，云苗村正摸索出一条既不盲目商业化不丢失本地特色，又

能最大程度地吸引游客，带领村民致富的旅游产业发展道路。

云南四季如春，主人公们逃离城市相聚在民宿“有风小院”里，

偶尔散步至洱海边享受湖光潋滟、波光粼粼的诗意风光；归途

中，成片的稻田在夕阳和微风下摇曳生姿，使人身心畅快，这

是人与自然和谐相处的最好印证。温暖开明的谢阿奶、心直口

快的阿桂婶以及温柔勤劳的宝瓶婶，她们作为土生土长的本

地人，是乡土人情的代表，是拉近城乡距离的黏合剂。谢之遥

辞去城里的高薪工作回来建设家乡，与驻村干部黄欣欣强强

联手，为云苗村的治理带来先进的理念、前沿的思路，解决发

展中遇到的难题，化解乡亲们之间、本地人和外乡人之间的矛

紧跟时代、观照现实与田园治愈

紧跟时代

院

基于乡村振兴时代背景下的叙事

在我国六十五年电视剧发展史中，农村题材电视剧市场

的兴衰沉浮无不呼应着乡土中国的变革与历史改革的进程，

农村题材电视剧创作本身也关照着中国农业、农村、农民的发

展。以《农家十二月》为典型的上世纪80年代农村题材电视剧

重点展现农村改革背景下，乡亲们的干劲十足、欢欣鼓舞。上

世纪90年代，中国电视剧高速发展，“农村三部曲”引起较大

反响，此时的农村题材电视剧重点讲述发展困境下，农民们不

甘贫困通过奋斗获得美好生活的故事。世纪之交，城乡二元结

构体制形成，城乡差距进一步扩大，此时的农村题材电视剧多

以致富能手、乡村干部为主人公。2003年以来，中共中央、国

务院每年发布的一号文件都与“三农”问题有关，同年出现了

《希望的田野》《当家的女人》《好爹好娘》等一大批农村题材电

视剧。党的十九大报告首次提出实施乡村振兴战略，指出农业

农村农民问题是关系国计民生的根本性问题，必须始终把解

决好“三农”问题作为全党工作重中之重。在此之后，出现了以

《山海情》《那山那海》《富春山居》为代表的高品质农村题材电

视剧，传递着各地脱贫攻坚、奔向共同富裕的奋斗力量。

于2023年初首播，诞生于全面推进乡村振兴、加快建设

农业强国的时代背景之下，电视剧《去有风的地方》同样也是

时代的产物。其创新手法，通过不追求激烈矛盾冲突的情节叙

事、非必要展示农民群体的人物选择，以城市视角聚焦乡村，

别样描绘着乡村发展的全新面貌。该剧以“田园治愈”为主基

调，契合了新时代观众的审美取向与观影偏好，实现农村题材

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盾，疏通堵点，带领云苗村高质量发展，迈向富裕。温暖的怀抱触动迷茫中的城市青年；怀兰老师为了传承传统

刺绣的手工艺，拒绝了与相爱的法国画家远赴国外的请求，培

养出大量刺绣学徒，用热爱与坚持发扬优秀传统文化；谢晓春

像一位“大家长”体现出当代农村女性的自立自强，作为谢之

遥的助手打理着乡村产业中各项具体业务，同时独自抚养自

己的孩子长大，忙前忙后却从不抱怨。此剧用平淡朴实的细节

冲淡了生活中的迷茫与苦难，两股向上向善的力量相互感染，

诠释了人们追逐美好生活的人生意义。

观照现实

院

不断突破困境的叙事结构

电视剧《去有风的地方》既是一部农村题材作品，也是一

部现实主义题材作品。现实主义题材关照火热现实，描绘奋斗

生活，传递精神力量，以直面现实问题的真实感，关注普通群

众的人民性引起观众的广泛共鸣。

《去有风的地方》围绕着乡村发展困境与人物成长困境两

条线索展开叙事，再现现实矛盾。一方面，云苗村在全面推进

乡村振兴的道路上遇到重重考验。要发展乡村旅游业，云苗村

相比大理知名度低、客流量少；要干事创业，云苗村青壮年劳

动力流失严重、儿童与老人留守原地；要传承传统文化，年轻

人耐不住寂寞，抵不住诱惑。比如，剧中本地青年杨旭不甘心

在村里开摩的赚得太少，决心和妻子一块去城里打工，留下年

幼的孩子和年长的父母；阿凤姨和宝瓶婶自诩长辈而不服从

电商公司总经理谢晓春的管理安排；在小院打扫卫生的彩云

和秀英阿奶因为没有制度概念而时常迟到早退；少年谢晓夏

向往都市繁华，决心去大城市闯荡却碰了一鼻子灰……这些

看似可大可小的问题频频出现，综合成为阻碍乡村发展的枷

锁与桎梏。另一方面，相聚在“有风小院”的城市居民也困在各

自的牢笼之中。女主人公许红豆是众多“北漂”中的一员，她像

一颗齿轮不停运转，埋头勤奋工作，时隔多年却仍是“无房、无

车、无对象”的“三无”打工者。她的时间上交工作，三餐托付外

卖，身体疲惫不堪，灵魂不知去向，直到她最好的朋友因癌症

去世，她才恍然醒悟早已失去自我。“有风小院”的住客还有投

资失败的马丘山、经受“网暴”的歌手林娜、不被家人理解的网

络写手周晴天以及灵感枯竭的驻场歌手胡有鱼，他们来到云

苗村，都是为了走出各自困境，找到人生新方向。

两条线索交织，剧情随着问题的解决向前发展，更多人性

真善美在此过程中被挖掘与呈现，在深层次上联通观众的情

感，激励着人们向前奋进。以谢之遥、徐红豆、黄欣欣为代表的

城市青年为云苗村带来方法和思路，承载着奋斗理想和为民

情怀。谢之遥辞去北京高薪工作，带着资本和先进理念回到家

乡，整合云苗村的旅游资源，以“话事人”和本地人的双重身份

调解纠纷、疏通堵点；许红豆发挥所长，将原有星级酒店的管

理思路带到云苗村，针对不同的培训对象采取不同的管理沟

通办法，提升了云苗村的对外服务水平；驻村干部黄欣欣带着

满腔热血与理想激情，走街串巷游说村民，在政策上予以辅

助。以谢阿奶、怀兰老师和谢晓春为代表的当地中老年为云苗

村留下了浓厚人情味与乡土特色，承载着优秀传统与人生智

慧。谢阿奶虽然已年过80，但坚持每天出摊售卖手工艺品，闲

不住、还能干，在物质和精神上给予后辈双重满足，用平和又

田园治愈

院

诗意风格与乡土回归

从慢综艺到慢直播再到“田园治愈”电视剧，大众媒介

“慢”下来的趋势与受众心理的变化有着千丝万缕的联系。随

着经济高速发展，现代人的生活压力普遍较大，迷茫、焦虑、压

抑之下，人们渴望逃离现实，渴望温暖治愈。如果能在文化产

品中受到鼓舞启发，找到破解困境的答案，那就再好不过了。

电视剧《去有风的地方》之所以能够实现口碑与市场的双丰

收，也在于其准确判断了后疫情时代当代青年因生活压力而

引发的心理危机及城市症候，并能通过当代青年的奋斗故事

激励人心，以诗意风格治愈人心，观众获得情感宣泄与内心满

足，从剧中的乡土回归中找到自我精神回归的路径与方向。

剧中所展示出的乡村发展潜力与勃勃生机向观众们传递

出积极向上的能量与奋斗指向，这也是主人公许红豆最终选

择回到云苗村，与谢之遥等人一同建设云苗村的重要原因，也

是本剧能够提供治愈力量的关键所在。云苗村发展乡村旅游

业的路径，首先是吸引游客到来，其次是吸引游客驻足，最终

吸引人才留下。从基础设施建设来看，当代乡村已不再是贫穷

与落后的代名词。云苗村不仅有湖光山色、悠闲宁静，还有重

新改造的老房旧路、整齐划一的照明设施与入村入户的物流

服务等。乡村向城市贴近，接纳与拥抱归来的人们，“有风小

院”便是一处典范。这里一院五户，配有一名管家；装潢典雅朴

素，温馨舒适。“有风小院”成为城市“失意者们”的歇脚点和出

发点，小院外的人不了解他们的过去，小院中的人彼此理解，

谁也不用担心成为“异类”。他们在相互支持与抱团取暖之间

得以正视负面情绪、直面痛苦之源，肆意释放心中藏匿已久的

情感与压力。许红豆可以在小院阳台感受春风拂面，静心宁

神；马丘山在小院花园打坐，上演“结庐在人境，而无车马喧”；

周晴天在小院厨房结交朋友，敞开心扉……以上都是云苗村

的魅力所在，是天时与地利。从民风来看，云苗村的人们热情

爽朗，直率真诚，用温暖感召人们融入乡村、驻足乡村。“有风

小院”的乡邻们呈现着朴实和谐的情真之美，让云苗村化身成

为都市人的“充电站”与“能量池”。许红豆从谢阿奶身上感受

到了亲人般的温暖与呵护，同时谢阿奶的独立自强、明辨事理

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也在无形之中支持着许红豆追求自我，实现人生价值。阿桂婶

常与马丘山无意闲聊，她朴素却饱含哲理的话语帮助马丘山

解开心结，看清前进道路，有了东山再起的信念……这里淳朴

闲适的生活氛围、人与人之间平等友善的交往让都市人心驰

神往，“有风小院”里不仅住着城市游客，还“住”着城市观众。

目睹着剧中小人物命运的跌宕起伏，《去有风的地方》唤起普

通人的广泛共鸣，似乎人人都可能是马丘山，你我身边也都有

一位阿桂婶。人情味，成为了疗愈过程中重要的一环，也是吸

引人们流连驻足的重要因素。

剧中，许红豆与谢之遥在感情上虽然双向奔赴，但总默契

的克制着对彼此热烈而涌动的情感，迟迟不敢表达心意，迟迟

不敢走向下一步。究其原因，是他们都明白许红豆的假期只有

三个月，迟早要离开云苗村回到城市发展；而谢之遥已然放弃

了城市里的一切，决心回到家乡建设家乡。他们不甘做假期恋

人，又无奈被围困在瓶颈之中。最终，是乡村发展的机遇与自

己投身乡村发展的无限可能让许红豆主动破解了困境，实现

了感情与事业的兼顾。在云苗村这片有着独特民族风情与地

域优势的土地上，在谢之遥的带领下，“韶华书屋”等文化IP

通过招商引资的方式请了进来，文化衍生产品与本土沃柑等

农产品通过“互联网+”的形式走了出去。他拉投资、做宣传，

致力要将云苗村打造成一个有传统特色、有乡村文化的旅游

乡村。他的百折不屈、乐观向上和家乡情怀、奋斗精神，如同他

阳光开朗的笑容，温暖照耀着人心，同时也用实际行动证明着

青年人在这片充满希望的热土上，大有可为、大有作为。

该剧生活流式的散文化叙事、娓娓道来的情节节奏增添

了“田园治愈”的功效。从剧情开端来看，许红豆从钢筋水泥林

立的城市逃离，来到一草一木皆风景的云苗村散心，“慢下来”

成为这趟旅途的目标；从情节推进来看，剧中的矛盾与冲突被

弱化，问题解决与人物成长被突出，碎片化的情节穿插着情与

景的交融，创造出诗意的韵味。许红豆与谢之遥的感情线作为

此剧一大看点，在理性与感性之间克制地拉扯着，在生活琐碎

与细枝末节中温润涌动着。许红豆的不疾不徐、谢之遥的阳光

亲切、谢晓春的热情爽朗、谢晓夏憨厚老实……剧中的人物设

定和选角高度契合整体的诗意风格，描绘着普通人身上的本

真与善良。“人生有什么事是过不去的呢？总会过去，过不去的

也会过去。“既然最难的日子已经过去了，”那接下来的日子只

会越来越好。”“人都是在一瞬间长大的，别人都不知道，只有

你自己知道的那么一瞬间。”剧中频频出圈的“治愈系”台词成

功触及观众内心深处，放大了剧集的疗愈功效。白族扎染、彝

族刺绣、剑川木雕，剧中所展现的当地非物质文化遗产通过一

浸一晒、一针一线、一凿一铲，赋予云苗村岁月厚重的沉淀，也

呈现出人们不忘初心、为美好生活努力奋斗的可爱模样。除此

之外，电视剧在视觉画面上对田园牧歌情境的刻画也十分讲

究，原始古朴的街道、连绵苍翠的山峦、云雾缭绕的洱海，光影

交错、炊烟袅袅；在情节衔接之处，画面常以空镜或大远景展

现静谧闲适的田园风光，体现人与自然的和谐相处，同时让情

绪绵延、思绪回荡，引发人们对生活的无限思考。

结语

电视剧《去有风的地方》紧贴乡村振兴的时代背景，运用

温暖现实主义的创作手法关照现实，直面困境，采取散文化的

叙事创造出诗意田园的情境，也刻画出了人们心中向往的诗

与远方和岁月静好的乡村图景，生动证明着优秀的文艺作品

可以成为治愈人们焦虑浮躁的良药。通过细致描绘城市“失意

者”如何在乡村找回自己的内心，重新获得出发能量的治愈之

路，以及返乡青年如何在乡村找到发展机遇，建设乡村的奋斗

之路。电视剧《去有风的地方》创新叙事视角，用城市观众的眼

光注视着乡村发展，以“田园治愈”的主色调汇聚着观众目光，

充分发挥了优秀电视剧的导向引领功能，给予观众积极向上

的精神力量。

渊

作者单位

院

江西广播电视台中国农业电影电视中心

冤

本文责编

院

邵满春

参考文献

院

[1]

马静

,

徐东日

.

诗意风格

,

多元景观与文化导向

要要要

电视

剧

叶

去有风的地方

曳

的叙事创新与审美观照

[J].

当代电视

,2023

(06):38-41.

[2]

张新英

.

对农村题材电视剧创作的回顾与反思

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中国

电视

袁2018(02):46-50.

[3]

郭佳

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现实主义视角下农村题材电视剧的创作演变

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本文标签： 乡村云苗村发展农村电视剧