宋元文学填空名词解释

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2024年5月12日发(作者：)

宋元诗文：

＆.宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推（柳开），他在《应

责》中说“吾之道，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之道；吾之文，孔子、孟

轲、扬雄、韩愈之文也。”

＆（姚铉）编选《唐文粹》，影响了宋初的古文创作。

（晚唐体）”。

＆白体诗人，是宋初效法（白居易）作诗的一批诗人，代表作家有（王

禹偁）、（徐铉）等。

＆（王禹偁）自觉学习白居易新乐府诗的创作精神，写了许多反映社会

现实的诗篇，代表作有《畲田词》、《乌啄疮驴歌》等。

＆“晚唐体”诗人中最恪守姚贾门径的是（九僧），其中（惠崇）的成

为（慢词）、（长调）、（中调）、（小令）。

＆（柳永）大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上（小令）

一统天下的格局。

＆在两宋词坛上，（柳永）是创用词调最多的词人。

＆柳永描绘程式遏繁荣景象和市民的游乐情景方面的代表作，首推（《望

＆柳永在词的审美趣味方面朝着（通俗化）的方向变化，在题材取向上

朝着（自我化）的方向拓展。

＆苏轼提出了词须（自是一家）的创作主张。

＆（“以诗为词”）的手法是苏轼变革词风的主要武器，是指将诗的表现

手法移植到词中。

＆“小山词”是指（晏几道）的词作，他按照其父晏殊所承传的（“花

＆宋初的诗歌有三体，方回归纳为“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、海潮》），篇首为“东南盛形，三吴都会，钱塘自古繁华”。

就比较突出。

＆宋初诗坛上声势最盛的一派是西昆体，以（《西昆酬唱集》）而得名。

＆《西昆酬唱集》中的诗歌大多师法唐人（李商隐）的诗，多“泪”、“锦”

等意象。

＆西昆体诗人的人数虽然不少，但成就较高的只有（杨亿）、（刘筠）、（钱

惟演）三人。

＆欧阳修的诗论作品是（《六一诗话》），其中提出了（“诗穷而后工”）

的诗歌理论。

＆宋代的（欧阳修）、王安石、曾巩、“三苏”，与唐代韩愈、柳宗元齐

名，被后人合称为（“唐宋八大家”）。

＆王安石的散文形成了被清人刘熙载称为（瘦硬通神）的独特风貌。

＆王安石后期诗中最有代表性的作品是写景抒情的绝句，这种诗被称为

（“王荆公体”）。

＆清人赵翼评（苏轼）的诗说：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，

有必达之隐，无难显之情，此所以推李、杜后为一大家也。”

＆以（元祐）诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期。

＆在苏轼周围的诗人群中，（黄庭坚）的成就最突出，二人并称（“苏黄”）。

＆两宋之际，追随黄庭坚的诗人逐渐形成了一个声同气应的诗歌流派是

（江西诗派）。

＆黄庭坚诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”

或（山谷体）。

＆宋徽宗初年，吕本中作（《江西诗社宗派图》），提出“一祖三宗说”，

一祖为（杜甫），三宗是（黄庭坚、陈师道、陈与义），称其为“江西诗

派”。

＆宋代诗人（陆游）、（杨万里）、（范成大）、（尤袤）四人被称为“中兴

四大诗人”。

＆南宋中期的“永嘉四灵”分别指徐照、徐玑、赵师秀、翁卷，他们专

以晚唐贾岛、姚合为法，谓之唐体。

＆江湖诗派中成就较著的是（戴复古）和（刘克庄）。

＆文天祥在燕京狱中写了（《集杜诗》）一卷，共五言绝句200首，是其

晚期诗作的重要形式之一。

＆元好问为了保存近代的文献，编成（《中州集》）十卷，旨在以诗存史。

＆南宋严羽的（《沧浪诗话》）是宋代最负盛名、对后世影响最大的一

部诗话，也是中国著名的诗歌理论著作。

宋词：

＆宋初词人（张先）因善写“影”而得“张三影”之美名。

＆词的别称有（诗余）、（长短句）、（曲子词）、（乐府）等。

＆词的体式有（令）、（引）、（近）、（慢），根据词调长短与字数多少分

间”）传统，固守着（小令）的阵地。

＆在北宋词坛上，（秦观）被认为是最能体现（当行本色）的“词手”。

＆北宋词人（周邦彦）是婉约派的集大成者，被称为“词中老杜”，其

咏物词成就极高，代表作有（《六丑·蔷薇谢后作》）等。

＆李清照在理论上确立了词体的独特地位，她在（《词论》）中提出了“词

别是一家”之说。

＆济南“二安”指的是易安和幼安，即（李清照）和（辛弃疾）。

＆张炎《词源》（“清空说”）

宋元话本：

＆以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他

故事文本等，后世统称为（话本）。

＆（诸宫调）是一种说唱文学，主要流行于宋金时期，其中唱的部分用

多种宫调串接而成。

＆说话四家

＆（《西厢记诸宫调》）是现存唯一完整的诸宫调作品，作者是董解元，

本事源于唐代元稹的《会真记》。

＆元人编刊的讲史话本，仅存建安虞氏刊印的（《全相平话五种》）。

＆元杂剧是在（金院本）和诸宫调的直接影响下，融合各种表演艺术形

式二成的一种完整的戏剧形式。

＆关汉卿的喜剧（《救风尘》）和（《望江亭》）分别塑造了赵盼儿和谭记

儿两个女性英豪形象。

＆《窦娥冤》的故事框架，与汉代以来一直流传民间的（“东海孝妇”）

故事颇为相似。

＆王实甫的杂剧（《西厢记》）表现出的舞台艺术的完整性，达到了元代

戏曲创作的最高水平，贾仲明认为“天下夺魁”。

＆徐复祚在《曲论》中称关汉卿、（郑光祖）、马致远和（白朴）为“元

曲四大家”。

＆白朴擅词曲，其词集名（《天籁集》），词语遒严，情寄高远，多颓唐

凄楚之调。

＆白朴《墙头马上一剧》的素材，源于白居易的（《井底引银瓶》）一诗。

＆马致远在元代梨园声明很大，有（“曲状元”）之称。

＆马致远的散曲作品被辑为（《东篱乐府》）传世。

＆马致远现存的杂剧作品中，（神仙道化）题材占了相当大的比例，（《陈

抟高卧》）、《岳阳楼》都属这类作品。

＆（《汉宫秋》）是马致远的代表作，剧本以历史上的（昭君出塞）故事

为题材。

＆大都作家群以（关汉卿）为领袖，贾仲明《凌波仙》吊词称他是“驱

梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”。

＆（纪君祥）的《赵氏孤儿》是一部具有浓郁悲剧色彩的历史剧，传到

欧洲以后“”

＆（钟嗣成）的《录鬼簿》，大致上按时间先后记录了元杂剧作家的生

平和创作情况。

＆高文秀的（《黑旋风双献功》）与康进之的（《梁山泊黑旋风负荆》），

堪称元代水浒戏的双璧。

＆元代北方杂剧坛，山东作家群主要创作（水浒）题材。

＆（《倩女离魂》）是郑光祖的代表作，本事出于唐代陈玄祐的传奇小说

《离魂记》。

＆元杂剧的四大爱情剧是关汉卿的（《拜月亭》）、王实甫的《西厢记》、

白朴的（《墙头马上》）、郑光祖的《倩女离魂》。

＆元杂剧四折以外有短小的独立段落，一般用在最前面，作为剧情的开

＆《水浒传》的版本相当复杂，在繁本系统中，今知最早的是高儒的（《百

川书志》）中记载的“《忠义水浒传》一百卷”。

＆明末（金圣叹）将《水浒传》120回本“腰斩”成70回本，砍去了大

＆《水浒传》最早的名字叫（《忠义水浒传》）。

＆《水浒传》的版本有繁本和简本系统。

＆明代的（《杨家府演义》）是根据南宋以来在民间广泛流传的杨家将故

事加工而成的。

＆成书于北宋年间的（《大唐三藏取经诗话》），大致勾勒了《西游记》

的基本框架，开始将取经的历史故事文学化，并且书中已出现了猴行者

的形象。

＆（《封神演义》）是许仲林、李云翔根据民间创作改编而成的，全书以

＆尚仲贤的剧作以（《柳毅传书》）最为著名，它本自唐人传奇《柳毅传》。 聚义以后的内容，而以卢俊义一梦作结，名《第五才子书施耐庵水浒传》。

端，有时也用在折与折之间，用以衔接剧情的是（楔子）。

＆（南戏）是在东南沿海地区发育成熟起来，最早出现于浙江温州，亦

称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。

＆早期南戏（《张协状元》）、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》被收入《永

乐大典》里，得以保存，统称为《永乐大典戏文三种》。

＆代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的（《琵琶记》），这出

戏的前身是宋代戏文《赵贞女蔡二郎》。

＆元代四大南戏是（《荆钗记》）、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》。

＆元代中期社会逐渐稳定，民族矛盾缓和，诗坛上占主导地位的诗学观

念是崇尚（“雅正”）。

＆“元诗四大家”是指（虞集）、杨载、范梈、(揭奚斯)。

＆元末最具艺术个性的诗人是（杨维桢），创造了元代诗坛上独一无二

的“铁崖体”。

＆元曲包括（剧曲）和（散曲）。

＆散曲之名最早见之于文献，是明初（朱有燉）的《诚斋乐府》。

＆（小令）又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。

＆(套数)又称“套曲”、“散套”、“大令”，其体式特点有三，即由同一宫

调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有尾声。

＆“我是蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”是关

汉卿的著名套数（[南吕·一枝花·不服老]）中的句子。

＆马致远的小令写得俊逸疏宕，别具情致，脍炙人口的代表作为（《天

净沙·秋思》）。

＆后期散曲创作成就最高的两位作家是（张可久）与（乔吉），前者有

《苏堤渔唱》等散曲集，两人有“曲中李杜”之誉。

＆（睢景臣）的代表作是【般涉调·哨遍】《高祖还乡》套数。

＆后人把散曲作家贯云石和徐再思两人的作品合辑称为（《酸甜乐府》）。

明清小说：

&(三国志演义)是我国第一部长篇章回小说,也是历史演义小说的开山之

作。

＆现存最早的三国讲史话本有元代建安虞氏刊印的（《三国志平话》）和

内容大致相同的《三分事略》，其故事已粗具《三国志演义》的轮廓。

＆《三国志演义》是陈寿《三国志》等历史记载的基础上创作的小说，

在虚实结合方面比较成功，清代学者（章学诚）认为它是“七分史实，

三分虚构”。

＆《三国志演义》在人格构建上的价值取向，是恪守以“忠义”为核心

的伦理道德规范。

＆《三国志演义》所用的语言是“文不甚深，言不甚俗”的浅近文言。

＆（余邵鱼）编写的《列国志传》是目前所见最早的有关列国故事的通

俗小说。

武王伐纣，商周易代的历史为框架。

＆（《金瓶梅》）是我国第一部文人独立创作的白话长篇小说，被看作是

世情小说的开山之作。

＆《金瓶梅词话》卷首欣欣子所作序文称，《金瓶梅》的作者是（兰陵

笑笑生）。

＆清康熙年间，（张竹坡）以崇祯本《金瓶梅》为底本，将正文的个别

文字修改后另作详细评点，人称“第一奇书本”或“张评本”。

＆《金瓶梅》的书名，乃是由小说中的潘金莲、（李瓶儿）、（庞春梅）

三人的名字合成。

＆《金瓶梅》在创作上最显著的特点，就是欣欣子序中所说的（“寄意

于时俗”）。

＆现知最早的话本小说集是明代嘉靖年间洪编刊的（《清平山堂话本》）。

＆明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋元明

旧篇的同时，开始有意识地独立创作一些新的小说，这类白话短篇小说

有人称之为（拟话本小说）。

＆“三言”是（《喻世明言》）、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集的

总称，是宋元明三代最重要的白话短篇小说总集，标志着古代短篇小说

整理和创作高潮的到来。

＆（凌蒙初）编著的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，已经是个人

的白话小说创作专集。

＆明末“姑苏抱瓮老人”从“三言”、“二拍”中选出佳作四十篇编成的

（《古今奇观》）是一部流传最广的白话小说的选本。

＆《红楼梦》的版本有（稿本）和（活字本）两个系统。

明清戏曲

＆王九思的杂剧（《中山狼》）开辟了明代单折短剧的体制。

＆王骥德在《曲律》中称“徐天池先生（《四声猿》），故是天地间一种

奇绝文字”。

＆《南词叙录》一书，一般认为是（徐渭）所作，是第一部研究宋元南

戏和明初戏文的专著。

＆明代中期三大传奇剧是指李开先的（《宝剑记》），梁辰鱼的（《浣纱

记》），还有据说是王世贞所作的（《鸣凤记》）。

＆梁辰鱼的《浣纱记》在戏剧史上有着重要的地位，通常被认为是第一

部用改革后的（昆山）腔谱曲并演出的传奇剧本。

＆汤显祖所创作的“临川四梦”完整地展现了他的戏剧理论，也就是（“至

情论”）。

＆汤显祖的《牡丹亭》的真正蓝本应该是话本《杜丽娘慕色还魂》。

＆汤显祖创作的第一本完整的传奇是（《紫钗记》），主要以唐传奇（《霍

小玉传》）为本事。

＆朱权的（《太和正音谱》）和相传为贾仲明所作的（《录鬼簿续编》）是

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