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2024年6月17日发(作者：)
庞德In a Station of the Metro赏析
In a Station of the Metro
The apparition of faces in the crowd；
Petals on a wet，black bough.
《巴黎某地铁站上》
这些面庞从人群中涌现
湿漉漉的黑树干上花瓣朵朵。（郑敏）
《地铁站上》
人群中，这些面孔的鬼影；
潮湿的黑树枝上的花瓣。（余光中）
《在一个地铁车站》
人群中这些面孔幽灵般显现；
湿漉漉的黑色枝条上的许多花瓣。（杜运燮）
庞德的这首小诗虽然只有短短两行，但其却是最早的意象派诗歌代表作之
一。"而且，就是这两行诗，竟有着二十余种不尽相同的中文译本，可见这首诗的地位与影响着实
不一般。
在赏析之前，我们先来了解一下这首诗的作者和写作背景。
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作者庞德，是位美国诗人、评论家，并且是意象派诗歌运动创始人之
一。"这首小诗作于20世纪初，有人说这首诗写于1911年，当时诗人站在一个地铁的出口，面
对形色匆匆的人群，面对地铁站台的嘈杂和混乱迷失了，然后走出地铁站的一瞬间，看到的景象使他
有所感悟，于是写下三十多行诗，最后又经一年多的思考和删改，只留下这两行，成为意象派诗歌的
代表作。还有一说是，1913年，庞德在巴黎协和地铁车站下车，看到一个又一个的面孔，此时一位美
丽的妇人和一个天真的婴儿映入眼帘，脑海中的诗意翻涌，回家后写下这首著名的意象派诗。
了解了这些，我们便不难看出，这是一首通过意象的堆叠，来展现俗陋与优美的对比。
在众多译本中，我选取了三篇比较有代表性的来进行比较分析。
首先是郑敏的版本。从诗题目的翻译上来看，显然郑敏是根据背景二来翻译的。毕竟原文如按照
直译，并没有表明是巴黎的地铁站，而在翻译时进行这样的补充，对于不了解原诗背景的读者来说，
无疑会显得突兀与难以理解。在诗句的翻译上，郑敏显然是意译了一点。
apparition的意思是幽灵、幻影，是对诗中重要意象的描写，而在译本中并没有翻译出来；第二
句中虽然将诗句中的意象又湿又黑的枝干、花瓣都翻译出来了，但是最后以花瓣朵朵结尾，和上句统
读起来并不押韵，这会使本来就只有两句的诗，显得并没写完，似乎还有后话。
翻译讲求信、达、雅三个字，也就是尊重原文、表达流畅和优美文雅，但是似乎郑敏的翻译并不
是特别遵循这三点。
然后，再来看一下余光中的版本。这个版本注重的就和郑敏的版本明显不同了，余光中将原文中
的每一种意象都翻译出来，这一点可以令读者十分明确的了解诗中所写的内容。可能初次看到这个版
本的翻译会觉得奇怪，因为这样看来太过直接，会使诗作思维的跳跃所产生的“眩晕感”更加强烈，
使一些读者不好接受。但是，当想到中国古代元曲《天净沙秋思》中的“枯藤老树昏鸦，小桥流水人
家”，这样的诗句，便可以体会余光中在翻译时的感受了，看似只是在堆砌，其实蕴含了深厚的韵味。
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最后，便是杜运燮的版本了。这是我对这首诗译本中接触的最早的一个版本，也是我最喜欢的一
个译本。从对于原文的把握上来看，译者将诗作中的每一个意象都翻译了出来，做到了信。从表达上
来看，译者将这些意象重新整合，用适合汉语的表达方式展现出来，从读者角度出发，读起来十分通
顺，做到了达。在来感受译本给读者的感觉，“幽灵般显现”，结合之前提到的背景，地铁站众人匆
匆而过，并不能一一记得真切，这些面孔像幽灵一般突然出来又突然消失，正像一场雨打落的四散花
瓣。诗中的wet可以理解为雨后之湿，而black可以看作是阴影遮挡下的枝干，这时许多花瓣就可以
产生一种残缺美。杜运燮把原文中看似阴沉冰凉的意象翻译的颇具美感，并且注重韵脚，使得读起来
产生一种柔美之感，做到了雅。
因此，我个人十分喜欢这版翻译。
对于这首是还有十余种不同的译本，也是各具特色，不能一一列举，仅以对上述三个译本的一点
体会表达对这首诗的喜爱。
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