收视率的原因案例分析—以《知否知否应是绿肥红瘦》为例

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2024年1月23日发(作者：)

某部电视剧获得年度高收视率的原因案例分析—以《知否知否应是绿肥红瘦》为例

一、改变元素重新整合剧作逻辑

于2019年推出的《知否知否，应是绿肥红瘦》(后文简称《知否》)在此方面更甚，因此本文以《知否》为例来思考在遇到问题时该如何做，口碑和收视率的双赢正在寻找新的思路，以发展领先的女性戏剧，这部戏利用了观众对弱者的同情，所以大多数女主人公都很悲惨。尽管这些主角很难在行为选择上拥有自由意志，但他们可以抓住机会，实现从“小人物”到“大英雄”的完美反击，这些独立和自力更生的女性形象在职业和家庭之间处于平衡。这种形象的出现，不仅反映了新时代女性的诉求，也为女性找到了精神上的寄托，这种情况具有理想化的特征。电视连续剧消除了穿越的元素，同时改变了女主人公行动的逻辑，并成为一个大女主的题材，她隐藏了自己的力量并为母亲报仇。

二、关注品质与揉合观众喜爱元素

《知否知否应是绿肥红瘦》在不影响品质的前提下，结合了观众喜爱的元素，却不影响画质。例如，故事以北宋为背景，女主人公的动作相对宽松，婚前英雄与女主人公之间的互动增加，英雄与女主人公相遇的时间提前了。影视剧与观众之间通常存在默契：男主是女主的，男二是大家的。 《知否》使用“双重标准”和对特权类的渴望来完成形象构造。在女主角审慎言行的面纱下，它是作者为其所开的的金手指。生活在古老的封建伦理和道德规范下的女性角色将婚姻视为改变命运的唯一途径，因此，她们努力通过自己的努力获得幸福的婚姻。这种努力打破阶级的奋斗精神应该出现在女主人公身上，靠着金手指扶摇直上。这为了完成形象塑造而与现实背道而驰的这种叙述使作品缺乏深度。以前的电视剧中的女性角色形象与电视剧中的男性角色形象之间存在一定差距，大量的女主角话剧不仅代表了某种心理上观众的变化，而且反映了女性的地位。

同时，女主角戏剧的主要对象是女性，随着女性地位和消费能力的不断提高，她们对精神需求的要求也不断提高。女主角戏剧的出现满足了当代女性的情感需求，尽管主演在剧情中有强烈的戏剧冲突和跌宕起伏，但这种突出女性主角光环的形象设置过于脸谱化，配角的恶的很纯碎，恶的没头脑，女主角略显小计便能手撕反派成功上位，满足了渴望与搏斗并升级，是成功的普通人的心理需求，但

僵化的形象建构不仅离日常生活还很远，而且缺乏理性的深度，很难做到。人的本性是复杂而多变的，通过虚构空间中的错觉来强化角色的这种方式是麻木的。

三、运用人物对比反衬

与完美的女主人公相比，《知否》中的墨兰是最能体现“主人公活得更好”的典型配角。与墨兰的幸福相比，他以高标准，严格的要求和一切来对待自己。借着盛父和长白父的正式职业，姐妹的婚姻，甚至亲密的女使者的生活，一旦结婚并狂喜。在盛氏家族的四个女儿结婚之后，只有墨兰过着可怕的生活。她的公婆不喜欢她，整日都斗小妾，在封建社会中有五个女儿，而儿子是优先的。良善和谐的女性文化盛明兰的母亲去世前告诉年轻的盛明兰，要她答应她，死后将让盛明兰去找祖母，恐怕没人会保护年轻的盛明兰。人物林小娘也一直在为她的孩子们做计划，希望他们的生活会更好，这反映出的奉献精神与父母对待孩子的态度有关。爱的价值观，无私和奉献符合当今社会的价值取向，妇女在封建社会（包括家庭）中没有独立的地位。女性和经济、文化都与男性息息相关，在数千年的压迫历史中，强大而权威的男性形象不仅是力量的中心，而且在艺术品中也占有绝对的控制权。

妇女与男子的权威联系在一起，并在男子的保护下改变自己的身份。女主角戏剧的出现打破了这一传统，有意识和情感的妇女从幕后走到前台。 “他们不再是令人讨厌的木制人，不再是只有生命，没有激情的偶像，不再有从人类意识中消失的阴影。尽管主要的女主角戏使用妇女的成长过程作为叙事语境，但男人在其中起着重要的作用从表面上看，这是女性自我意识的觉醒，实际上，在女性生活选择的重要时刻，男性或多或少充当着“指导者”或“启蒙者”，在适当的时间出现。实际上是男人利用女人来实现自我甚至话语表达，话语表达与权力密切相关话语作为人与人之间的重要交流工具，蕴含着权力关系，而话语是权力的传播。盛明兰在《知否知否》中的作用比许多古代女性更独立，有自己的见解，但更多是在制约之下在男性社会话语语境中，她只希望稳定度过余生，而在每个关键时刻，似乎都是男性主角顾廷烨出现救了她。

四、能力增强同时也须外力帮助

女性电视剧中的女性形象在一定程度上反映了女性的自我知识和想象力，然而，由于长期的背景和文化的影响，仅依靠女主角就缺乏女主角戏剧的精神核心。

贝壳吸引了观众。尽管妇女的能力不断增强，但始终不如男人，女人总是依靠男人的帮助来克服危险。女性角色的完善离不开男性的帮助。男性角色从开明身份转变为救世主身份巩固了传统的强者和弱者的模式。 《知否》的主要演员顾廷烨在明兰小时候就帮了她。长大后，名兰被多次杀害，顾廷烨也像神一样及时出现。传统中的男人，女人，男人仍然占主导地位，而女人仍然需要男人的指导和启发，女主人公在弱女形象上得到大家的赞赏。剧中大量的斗争场面和自私自利的策略突出了人性的邪恶，尽管作品在戏剧中有起有落，但尚未达到应用价值判断和艺术水平。同时，在主人公的光环下，顾廷烨利用他的权利和资源取得成功，避免脆弱的故事内容和简单粗俗的角色来完成形象和情节的建构，以纠正混沌值是女主角戏剧的突破点。妇女仍然处于保护的边缘，很难达到权力中心。与妇女的主体意识有关，但仍未能突破传统的父权制枷锁。 但必须理解，因此在现代两性平等之路仍是一项艰巨的任务。

本文标签： 女性形象女主角知否戏剧