《伪装者》国产谍战剧叙事策略探析

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2024年3月26日发(作者：)

国产谍战

剧叙事策略探析《伪装者》：

阴张娜

在类型、角色、叙事等方面积极创新。《伪装者》不负众

摘要院新世纪以来，谍战剧努力摆脱以往脸谱化的刻板形象

，

多重身份的人物角色、巧妙设置的情节悬念在国产谍战

望，在众多谍战剧中脱颖而出。该剧凭借多元融合的叙事元素

、

剧的历史上书写出浓墨重彩的一笔

。

关键词院谍战剧；《伪装者》；叙事策略

；叙事角色；悬念

由山东影视传媒集团、东阳正午阳光影视有限公司联

合出品的谍战剧《伪装者》以抗日战争时期云波诡谲的上

海为故事叙述背景，以明氏家族中三姐弟为叙事视角塑造

出多重身份的特工角色，凭借多线索叙事营造悬念和大量

偶像明星的加入形成了满足大众审美需求的优秀作品

。

一、叙事角色的塑造

对于擅长讲故事的电视剧艺术，叙事角色在剧作呈

现中承担着尤为重要的作用

。以往谍战剧的角色塑造

偏向于扁平化、标签化和符号化的人物形象

，所呈现的人

物群像非黑即白。而在《伪装者

》的角色设定中开始突破常

规的创作藩篱，不再停留于“

类型化”或者“程式性”的人

物，开始朝着丰满立体的原型人物进行创作

，因此剧中出

现识别度高的扁形人物与圆形人物综合叙事的图景

。

从人物塑造的手法看，《伪装者

》中既有扁形人物明

台的塑造，亦有圆形人物明楼的呈现

。明台这一人物角

色变化相对较小，以年轻活力

、性格直率、刚正不阿的个

性呈现出标签化的识别度。

明台年纪较小，行事作风相

对轻率。剧中情节安排他在前往港大求学的道路上被

王天风赏识，并带回军校经训练成为特工

“毒蝎”。在之

后的情节中，虽然屡建奇功，

但因他善良的品性，导致其

做事风格总与上级命令要求不一样，

这也是他最终加入

中共地下党的原因所在。相比明台

，明楼人物性格呈现

圆形化特点。圆形化的人物总是被赋予一种神秘与迷

人的气质，吸引观众去接近人物内心

，满足受众强烈的

欲望和好奇心。明楼一出场就给人以贵公子之感

，但随

着剧情的发展，当他的层层身份逐渐展现出来时

，他的

内心得到多元化呈现，特别是在面对国与家难以抉择这

种复杂的矛盾时，这一角色变得更加立体化

。

从人物派别方面看，谍战剧存在正面人物与反面人

物的塑造形式。尤其是反面角色是戏剧力量的核心

，在

推动故事情节的同时也反衬出优秀的正面英雄形象

。

反面角色在谍战剧中会使用极端残忍的迫害手段

，打击

正面的爱国人士。在故事情节的发展中

，反面人物以心

狠手辣、十恶不赦的形象被观众所辨识

，同时在与正面

人物对抗的过程中能够发挥反衬的作用

。

在国产谍战剧过往反面角色的塑造手法上偏向于

丑化反面人物，但是在《伪装者》中一反常态，摒弃单一

脸谱化的反面群像，而采用圆形人物的建构方式在展现

反面人物心狠手辣的形象的同时，将更多的镜头深入到

其真实的内心情感中，让反面人物不再是扁形的憎恶形

象，而是有血有肉有情感的圆形复杂个体。

《伪装者》成功塑造出汪曼春这一圆形反面人物。身

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|RADIO＆TVJOURNAL2021.2

为汪伪政府情报处处长的汪曼春在面对嫌疑犯时能够

做到心狠手辣的处决，那血腥一幕奠定了汪曼春狠辣的

名头。电视剧里有一幕是汪曼春在审讯明台

，那凶狠的

样子让观众直冒冷汗。但在明楼面前

，她表现得像一个

恋爱中的小女生一样。比如第一集中对师哥明楼千依

百顺，第五集中与明家大姐唇枪舌战

，只因为明镜是明

楼的姐姐，汪曼春不愿也无法对明镜使一些手段或者说

一些狠话，结果被明镜的话伤得掉眼泪

，就是这泪让网

友惊呼“女魔头也会掉眼泪”

。从网友的呼声中也可以看

出汪曼春这个反面角色塑造得很是成功，

不再像以往只

会耍狠的脸谱式的反面角色

。

二、叙事视角的确立

叙事视角即叙事视点，是一部叙事作品进行故事讲

述的切入点，也就是采用谁的视点去讲述会形成不同的

表达效果。由于谍战剧是对过往革命事件的讲述

，所以

常见的有全知视角、限知视角

、多重视角。所谓全知视角

就是站在全知全能的创作者视角来进行叙事

。和全知

视角不同的是，限知视角站在剧中特定的角色视角来表

述故事，具有严格的角色设定和叙事角度

。限知视角按

照表达的范围分为内在角度和外在角度

。内在角度立

足于剧中人物的内在情感来讲述

，可以增强观众的情感

共鸣；外在视角是通过剧中人物外在的言谈举止和环境

进行表述，相对较为冷静客观

。

《伪装者》因为具有多重叙事线索

，故而在叙事视角

的选择上采用限知视角的多重讲述

，增强电视剧的可看

性。也就是说，在叙事过程中

，选取剧中某一角色的视

角，或者根据剧情的需要，采用剧中某几个角色的视角

轮流来进行叙述，最终以能够清晰地表达出事件的发展

脉络为目的。在《伪装者》中

，主要是以明楼的视角辅以

王天风等其他人的视角进行叙事

，例如狩猎计划虽然是

由明台进行的，但是明楼却站在全知的视点

，这种多角

度的安排能使受众全面了解剧情

，并增强观看欲望。

多重视角的使用可以帮助观众多角度

、全方位地观

赏故事情节，全知视角从创作者视角贴近剧中人物

，能够

全面地认识剧情及角色，从宏观把控故事线索和结构

。而

限知视角从一个或多个人物内心去体察情感

，但由于限知

视角并不能知晓事件全貌，在观众进入剧情时会伴随悬念

的产生，无形中增强了谍战剧带来的神秘之感

。

三、叙事悬念的设置

所谓悬念，是在叙事作品情节展开的过程中涉及人物

命运、事件走向的未知性，给予观众一种

“悬而未决”的好奇

浅谈广播剧的时空特性

为例

—《

界碑》

——以广播剧

阴蓝盛敏

为例，谈谈广播剧

如何充分发挥语言、

音乐、解说等声音的相互结合

作用

，突破单

摘要院本文以广播剧《界碑

》

音响

、

建构一

个一声音表现手段的限制

，

“具象”的故事场景，将听众带入广播剧特有的时空之中，让听众在欣赏广播剧时有

如见

其人的审美体验。如临其境

、

想象空间；动作性

关键词院广播剧；时空特性；

广播剧是声音的艺术，听众在欣赏广播剧的时候

，

只有通过声音以及声音启发的想象才能完成剧情推进

、

情感传递、人物塑造、思想表达的过程

。剧作家曹禺曾

使听

说：“广播剧的艺术家，给听众留下一个广阔天地

，

闭目静听，一切人

众参与了创作。听众是广播剧创作者

。

你不觉展

物，生活的无穷变幻，凭借神奇的语言和声音

，

”曹禺先生的话为

开想象的翅膀，翱翔在奥妙的世界中

。

那就是要给听众留一个

广播剧创作指出了明确的方向

，

想象空间，启发和调动听众参与到广播剧的创作中

。但

就像风筝在天空

是进出这个想象空间必须要有出入口

，

这个出入口的设计，

中飞来飞去，必须要有一根线牵着

。

就是广播剧时空定位的选择，

它要求广播剧在时间转

必须要有清晰

换、场景转换、表达人物内心情感的时候

，

的时空定位，这就是广播剧的时空特性。

和疑问，从而不断跟随剧情。

悬念是叙事艺术的核心和精

髓，在谍战剧中，悬念是推动情节发展、吸引观众的叙事动

力。谍战剧自身涵盖情报、间谍、刑讯、亲情等多重元素，在

每一个元素构成中均能体现出悬念感，将悬念与多重叙事

时空的线索进行结合，将剧中角色推入谜团，能够极大地激

发观众依据情节进行预测与推理。由此可见，悬念设置得精

彩与否是决定谍战剧是否吸引观众注意力的元素之一。

在《伪装者》中，对悬念的设置大部分使用片段式回

忆镜头，对时间的原貌进行部分隐藏，形成叙事悬念，为

之后的剧情进行心理期待方面的铺垫，最后在事件脉络

解开悬念。例

的梳理时采用情景再现的方式还原事件

，

如在《伪装者》第九集中明镜被抓到76号，观众肯定很

疑惑为什么明镜会被抓到76号，悬念由此而生

。紧接

遇到与梁仲

着，明镜在76号与抓到他的人争辩的时候

，

并问明镜

春一同来到76号的阿诚，阿诚呵斥抓捕人员

，

揭晓谜底。

怎么回事，从而引发情景再现

，

那就

在《伪装者》中还深藏着一个贯穿始终的悬念

，

是“死间计划”到底是什么？知道这个计划详细情况的人只

有王天风，而明楼和阿诚只是知道有这么一个计划。第

二

“死间计划”中，

集中，明楼猜测明台可能被王天风加入到

“死间计划”是一

脸色变得很难看。从这里我们可以感觉到

悬念就此开始。第

个很危险的计划，其他的信息一概不知

，

王天风在信纸上写下

八集中，明台和于曼丽从军校毕业

，

“死间计划”四个字，又使悬念在观众脑海中加深。

以

广西广播电视台创作的3集广播连续剧

《界碑》

全国“卫国戍边英模”、防城港市尖峰岭国防民兵哨所哨

长陆兰军为故事原型，讲述了陆兰军一家三代41年卫

国戍边的故事，向听众展现了陆兰军一家有血有肉的家

国情怀。该剧播出后得到了听众和业界的积极评价

。

一、巧设悬念，给听众留下想象的空间

广播的伴随性特点，决定了其听众的注意力是很容

易转移和分散的。因此，广播剧的开头一般采用先声夺

人的手法，这样可以一下子把听众的注意力吸引过来

，

会迅速

就像安静的会议室里突然传来杯子摔裂的声音

，

巧

吸引参会人员的注意。接着就是通过强化剧情冲突

，

启发和调动听众的想象力，

妙设置悬念，一环紧扣一环，

使剧中的事件在听众想

突破广播剧“不可视”的局限性

，

电视荧屏上家喻户晓的艺术类型

。它以扣人心弦的叙

事情节满足了人们多层次的观赏需求。优秀谍战剧的

叙事策略，首先离不开丰满的人物塑造，因为人物是叙

事的核心，人物形象塑造得太差，会影响观众的观剧感

受。其次，选择恰当的叙事视角，会使观众更轻松地掌

握剧情。最后，精彩的悬念设置也是谍战剧必不可少的

一部分，因为它是谍战剧的精髓，是剧情的点睛之笔。

从谍战剧《伪装者》叙事策略的成功来看，日后的国

产谍战剧会朝着饱满立体的角色塑造、多角度的叙事视

角、多重谜团的悬念和多种类型元素的融合方向发展，在

将谍战剧打磨成精

尊重历史的前提下不断创新叙事策略

，

良的类型剧种，为中国电视剧的发展注入创作活力

。

参考文献院

1.罗钢.叙事学导论[M].昆明:云南人民出版社,1994:

159.

2.许沐岩.精神分析视域下对电视剧叶伪装者曳人物

角色的解读[J].新闻传播,2019(23):9-11.

3.李琳.中国当代谍战剧叙事策略的变迁研究[D].

济南:山东师范大学,2019.

4.耿迪.近十年内地谍战剧的叙事策略研究[D].长

沙:湖南大学,2018.

5.王传领.从叶伪装者曳论当前谍战剧的探索与创

新[J].艺术百家,2017(01):228-230.

（作者单位：安阳师范学院传媒学院

）

四、结语

发展至今成为

谍战剧历经波折又漫长的发展过程

，

视听2021.2|

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本文标签： 叙事人物谍战剧视角悬念