田苗青.浅谈二维动画与实拍影像的结合

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2024年5月10日发(作者：)

浅谈二维动画与实拍影像的结合

湖南师范大学 田苗青

【摘要】

二维动画与影像实拍一直以来都是相对独立的两种艺术门类，它们在各自领域分别展现

着独特的艺术魅力。但是独立发展难免会引起观众的视觉疲劳。动画与实拍影像的结合则开

创了新的影像空间,两者不只是形式上的结合,还有更多元素上的互补。现在,动画电影与实

拍影像的界限越来越模糊，研究它们的共同应用能够更准确地表现影像要传达的信息。动画

和实拍影像实际上都只是手段,其界限和定义实际并非十分重要。基于两者已经在各自的领

域发展了很多年,因此，将结合应用是丰富影像语言的必然趋势。

【关键词】：二维动画，影像实拍，结合，趣味性

一．二维动画及影像实拍的额局限性

二维动画和实拍影像最大的不同在于：它的表演不是依靠演员的表现，而是创作者绘制

或者利用软件制作而成。动画制作的分工繁多而复杂，尤其动画在制作细节上非常注重严谨

准确，因为任何前期设计的错误，都会增加中期和后期的工作量，也会大量增加动画的成本

和劳动力。影像实拍相比之下工作量不如动画繁重，但是它的表现手法往往比较单一，很多

好的创意及构思仅通过影像实拍是无法达到的。将二维动画及影像实拍的巧妙结合能在一定

程度上能够弥补这两者各自的不足，不仅能减少动画背景绘制的巨大工作量，而且这种新的

表现手法能带给观众一种全新的视觉体验。

二．二维动画与影像实拍的主要表现形式

传统的二维动画是指通过手绘1秒24帧画面或1秒12帧画面，将人物的表情动作变

化等连贯起来形成的一系列画面，给视觉带来连续变化但流畅的体验。影像实拍是指通过摄

影机记录的一段真实影像，不同景别的多个镜头的转换组合是它的最基本的电影表现。

二维动画与影像实拍的结合也分为三种不同表达。

第一种是以二维人物动画为主要表现形式，以影像实拍为次要形式。是指影片的角色

表演主要是由传统手绘或者二维动画软件来制作，但影片的背景为影像实拍。例如：《功夫

兔与菜包狗》；《泡芙小姐》这两部二维动画剧集，其中的主角都是由逐帧动画或原件动画完

成，背景则为实景拍摄，人物与背景结合后呈现出动画人物在真实场景中表演的状态。

第二种以影像实拍为主要表现形式，以动画为次要形式。是指影片中主要表演都由真

人和真实场景拍摄完成，但一部分剧情添加二维动画与影片中的真实人物产生互动（通常为

主人公想象的画面），使影片更加生动而富有想象力。例如《非常完美》和《非常幸运》，其

中女主角的幻想运用二维动画来表现，从而更生动的塑造了人物的性格。

第三种是二维动画人物与真实人物的互动，这是一种很有趣的表现形式，例如：《谁陷

害了兔子罗杰》《空中大灌篮》，其中的动画角色与真实人物的互动表演十分生动。二维动画

与影像实拍相结合这种表现手法比较自由，对导演天马行空的想象提供了无限广阔的表达空

间。

三．动画与影像实拍结合的技术分析

（1） 二维动画与影像实拍要恰到好处的结合

无论是动画还是影像实拍都是一种表现形式，都是为影片的剧情服务的。绝不可一味的

突出视觉效果而忽视剧情的重要性。好的故事情节是影片的灵魂，把握好故事的节奏才是关

键，技术的运用是在此基础上让影片更添色彩。所以要把握好度，将二者结合得恰到好处。

（2） 二维动画与影像实拍在视觉上的统一

根据剧本的需要，动画与影像实拍的结合还需要注意以下几点。动画与影像实拍是分开

制作的，在后期的合成中实拍影像为底层，动画为上层，应注意场景与人物的大小比例关系，

光源的统一和色彩上的统一，以及动画与影像实拍节奏的统一。只有这些条件都满足后，动

画角色与背景才能完美融合。

以《泡芙小姐》为例：

1.二维动画与影像实拍比例的协调

根据剧本的需要，动画和实拍影像在同一画面中显示，他们是相互参照的，所以动画的

大小比例要与实拍影像相协调一致。

2.二维动画与影像实拍在色调上的统一

要实现动画与实拍影像在色调上的统一，首先要根据剧本分析场景中的光源的方向以及

光源的强弱，场景中的主光源是属于灯光还是日光，处于晴天还是雨天，是清晨还是傍晚。

其次要分析场景中的色调倾向，是偏向于暖色调还是冷色调，或则是倾向于一种主色调，这

都要符合剧本的设定和人物的情绪。当确定这些基本信息后，再给动画角色设定一盏主光源

同时，场景的主色调，光源和色调的信息要尽量与实拍场景中的信息保持一致。这能初步促

进人物与场景的融合，后续还需要依靠后期软件进行较色和多次修改。

画面的色调对于角色情绪的烘托至关重要，当确定光源和基本色调，使人物和背景融合

在一个空间里之后，我们还要根据剧情氛围和人物情绪需要，在整体的画面上覆盖一个颜色

（降低它的透明度）。比如泡芙哼着歌曲欢快的在马路边行走，为了烘托愉快的情绪，用的

是比真实场景更明亮更温暖的色调，可以加上低透明度的浅黄色来融合画面；当泡芙心情郁

闷的在酒吧喝酒，则要降低酒吧色彩的饱和度，使用氛围比较压抑的色调，可以加上地透明

度的深紫色或深蓝色来融合画面。这样可以使人物和场景看起来更加和谐，再者能使动画片

的情绪渲染更加到位。

如果搜集的实拍场景素材不完全符合剧本需求，那么场景道具师需要搜集其它有用素材

与实拍场景素材进行合并。比如长期没有降雨，而剧情需要雨后的地面，可以通过搜集水洼

和湿润地面的素材用PS进行处理合成来达到雨后的效果。最后场景道具师处理后的图片，

还有摄影师拍摄的视频，需要后期合成师调色才能应用到动画中。就像雕刻雕塑一样，需要

不断的斟酌修改，最后才达到完美的效果。

结语

二维动画与实拍影像在各自领域各有特点，能够将二者结合则是一种新的艺术表现形

式。巧妙地结合动画与实拍，把握好二者的比例协调和色调统一，有利于动画与实拍在发展

过程中取长补短，相互促进，充分发挥各自优势，弥补各自不足。从而在完美的画面效果中，

更好地展现故事的内容，引发观众内心深处的情感共鸣，带给观影者一场视觉的盛宴，感受

艺术的魅力与震撼。

参考文献：

1.《非主流动画电影》 薛燕平 中国传媒大学出版社 2007

2.《艺术与视知觉》 鲁道夫·阿恩海姆著 四川人民出版社 1998

3.《数字特技与视觉真实性问题》 郝冰 影视艺术 2002

4.《动画和实拍影像的对话》 王施 中央美术学院 2011

本文标签： 动画实拍影像