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2024年6月7日发(作者：)

结字原则的七大要素

1、平行与交叉

汉字的构造，其基本的元素为线，线与线之间的平行、交叉形成字的结构。

一般地说，同类线在规范汉字中大多平行，譬如说三点水“氵”，其笔势固然由

上而下，形态则为一种幅射线，形成向内的趋势。

交叉是使线条趋向中心并构成字的基本结构的主要方法。在篆字中，同类线

的平行感最正，尤其小篆。规范小篆的体式最为平匀，横画必平，竖画必直，线

条的形态除此二者，便只有弧线与斜线了。由于线条书写时保持匀速，起讫没有

用笔的顿挫，故线形前后一致，增加了平行感，隶与楷字仍具有较多的平行。

2、线的倾斜幅度

隶书时代的横虽已有波磔，但头、尾点基本在水平线上。楷书的横线则已呈

上倾幅势，这或许与楷书的用笔有一定的关系。一般楷书横画用笔多藏头护尾，

收笔不出势，顿笔回收，由于顿笔产生一定的形态重量，如保持水平势，线便会

下垂。故一定的上倾幅势，正好弥补这一缺憾，在视觉上造成力的平衡。

“臣”-楷书

“臣”-隶书

从汉字发展的历史看，篆、隶、楷书中线的倾斜程度基本呈递增趋势。

行草书为不定则字体，其线条的外在形态比篆、隶、楷书内化多端。篆、隶、

楷书中的横平、竖直在行草书中较少存在。行书离楷书较近，比草书略规则，草

书则基本为曲线，而且，点画之间多连贯，原本的点、横、竖、撇、捺的形相已

改头换面。可以说，草书的线基本都呈倾斜状，而且不是直线倾斜。

3、角的性格

由于线与线之间的交叉，形成一定的角度。篆书多圆转少方折，角感不明显，

故篆字给人圆融婉通的感觉。草书多曲线少直折，故而性格为流畅曲动。但隶书、

楷书及行书由于顿挫转折，形成角度。

4、中宫与四边

印刷体或美术字以调匀平稳为结构特征，无所谓中宫与四边。故凡言及中宫

者，必是指书法的结字。包世臣云：“字有九宫。然中宫有在实划，有在虚白，

必审其字之精神所注，而安置于格内之中宫，然后以其字之头目手足分布于旁之

八宫，则随其长短虚实而上下左右皆相得矣。”

所谓四边，即字之上下左右四面。古人称为八面，大概是指除中宫外的八格，

上下左右各有三面，而上与左、上与右、下与左、下与右各有一面重叠。四边向

中心聚集，构成中宫与四边的关系。

5、改变、省简与避让

古文字中字的点画形态没有太大的提按变化，隶书有蚕头雁尾，楷书有藏头

护尾。但并非所有隶书的横画都有蚕头燕尾，也并非所有的楷书都藏头护尾。许

多点画都作过简省，以合整体的主次与疏密。

在行草书中，将点画改变、省简与避让被广泛使用，以符合整体运动变化的

需要。

避让不仅体现在点画上，偏旁之间或部分之间的关系也往往存在避让。如

“明”字为左缩右伸。

6、奇正

在汉字点画中，横、竖为正，撇、捺为侧，这是汉字点画的自然对比状态。

但在汉字书写过程中，横、竖之正也只是相对的。如《兰亭叙》中，几乎找不到

很平的横画；许多竖笔，也作了倾斜。从王氏书作可知其“若平直相似，状如算

子，上下方整，前后齐平，便不是书”的观点。

7、平衡与均衡

一字之平衡，并非一定结构均等。结构均等，固然能使字重心平稳，但也导

致呆板。而若能在结字上有开合、疏密之变化，又通过某些点画的压阵补势，在

整体上也能有平稳感，但结构内部却富有变化。以《兰亭序》为例说明之：首字

“永”，左部两笔画紧靠，右部则分开，而以捺笔之重求得呼应；“集”字中横

紧贴上部，下部空间较多，故右点较长以压势，总体也就平衡。

均衡结字，考虑的首要是点画之间的平匀。欧阳询《八诀》有言：“分间布

白，勿令偏侧。……四面停匀，八边具备，短长合度，粗细折中。心眼准程，疏

密欹正。筋骨精神，随其大小。不可头轻尾重，勿令左短右长，斜正如人，上称

下载，东映西带，气宇融和，精神洒落。”

本文标签： 楷书基本点画

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