赏析雁门太守行色彩之美雄壮之音,手法之妙

赏析雁门太守行色彩之美雄壮之音,手法之妙

黑云压城城欲摧，甲光向日金鳞开。

角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起。

报君黄金台上意，提携玉龙为君死。

“雁门太守行”原系乐府古题，属《相和歌·瑟调曲》。汉古辞今存一篇，歌咏洛阳令王

涣德政之美，与雁门(秦汉时郡名，治所在今山西右玉县南)太守无涉。六朝和唐代诗人多用

它表现征戍题材，如南朝梁简文帝的同题之作即写边城征战之思。李贺或祖其意，借以写

爱国将士边城苦战的悲壮场景和报国欲死的英雄气概。

这着诗久经传诵，特别是首句，更是广为人知的千古名句。据说这首诗早在当时就受

到比李贺年辈较长的大文学家韩愈的称赏。唐人张固》幽闲鼓吹》云：“李贺以诗歌谒韩

吏部，吏部时为国子博士，送客归，极困，门人呈卷，解带旋读之。首篇曰：‘黑云压城城

欲摧，甲光向日金鳞开。’却授带命邀之。”后来宋人计有功《唐诗纪事》、明人杨慎《杨

升庵外集》等都有类似的记述。韩愈任国子博士分司东都，时在元和二年(807)，如果张固

所说不误，这首诗的写作时间不会晚于是年。

至于诗中所写战事究竟是平定藩镇所发动的叛乱战争，还是抵御抗击边地少数民族统

治者所发动的侵扰战争，现在已难稽考，盖文献不足征也。但可以肯定的是，诗中所写是

唐王朝正义之师所进行的一场正义战争。

前两句写边城将士出战前的情景。首句“黑云压城城欲摧”，景、事双起，极言边城

上空阴云密布，简直就像直接压在城上，要把这座城池压垮。这是写景，但又是一种象喻，

甚言敌人大军压境，就如密布城池上空的阴云一样黑压压地涌来，看那气势汹汹的样子，

好像必欲一举摧垮这座边城。这里，一个“压”字，不仅见云层之低之厚之浓重，亦且见

敌军之众之猛之强劲，从而生动地表现出守城将士的双重心理感受，即环境险恶，形势严

峻。句末再著“欲摧”二字就进一步强化了守城将士的这种心理感受，并表明了情况的万

分危急。这一句缘事写景，景中见事，景事混一，给全诗定下一个慷慨悲壮的感情基调。

第二句“甲光向日(或作‘日’)金麟开”，写守城将士披坚执锐、戎装待发的情景：将士们

的甲衣与从云隙中透露出来的缕缕日光交相辉映，如金鳞闪烁，明天可见。“甲”，即铠

甲，古代军人打仗时穿的护身戎装。“金鳞”，以铠甲用金属片联缀而成，呈鳞状，故云。

这里，“甲光向日”，从戎衣整体落笔，是“金麟开”的前提条件；“金鳞开”，则从戎

衣的细部金属缀片着墨，是“甲光向日”的具体表现。有此一句，不仅见军容之整肃，戒

备之禁严，亦且见士气之高涨。而在“黑云压城城欲摧”的危急情势下，守城将士居然能

有此表现，则又不仅体现出平时训练有素，而且还充分体现出即将进行的这场战斗的正义

性，因为只有正义之师的正义之举，将土们才能表现出如此良好的精神风貌。一句诗言事

描状而兼有多层意蕴，非名家手笔不能若此。可宋代大政治家、大文学家王安石却“讥其

言不相副”，“以‘黑云’与‘向日’理者”，谓“方黑云之盛如此，安得有向日之甲

光”(见杨慎《升庵诗话》、王琦《李长吉歌诗汇解》、方扶南《李长吉诗集批注》等)。王荆

公以有是评，又受到杨慎们的讥评，说他“吹瘢索垢”“不知诗”，甚至说据此可“概见”

王荆公“生平之拗”。这涉及到两个问题。王安石从生活现象出发来理解李贺诗句，认为

既是“黑云压城”，就不可能有什么“甲光向日”。这确实失于执着，未免有强钻牛角之

嫌，因为艺术的真实并不完全等于生活的真实。诗人说“黑云压城”，不过缘事设景，意

在渲染当时的危急情势和紧张气氛，未必就如王琦《李长吉歌诗汇解》所引《晋书》言，

“凡坚城之上，有黑云如屋”。况且，即使阴云塞空，却未必不俄而裂开数隙，有几束日

光透泄下来，只是因为写诗贵求意蕴的真实和完美，不可能像写散文、小说那样，事事周

至，笔笔兼到也。这是文学鉴赏问题。对这一问题，王琦等谓王安石“漫不之觉”，不为

无见。但仅“即此一节”，辄谓“安石生平之拗可概见矣”，作为批评之批评，又未免有

以偏概全，借端苛责古人之嫌。以此书为“鉴赏辞典”，故在析述原句的同时赘此数语，

以期引起读者的注意。

中间四句写边城将士中夜出击、乘间捣敌的情景。“角声满天秋色里，塞上燕脂凝夜

紫”两句，分别从听觉和视觉的角度切入，描绘出一幅有声有色、威武雄壮的塞上秋夜鏖

战图：嘹亮而悲壮的号角声响彻整个天宇，震撼着秋色无边的茫茫原野；夜幕笼罩下的塞

上大地凝结着一层胭脂色的鲜血，一片深紫。“角”，即画角，古代军中于晨昏时分吹之，

用以号令军队，节制进退。燕脂，即胭脂，一种深红色的化妆颜料，这里指殷红的鲜血。

“紫”，紫色。《古今注》谓：“秦筑长城，土色皆紫，故曰紫塞。”或谓当作暮色解，

犹王勃《滕王阁序》所云“烟光凝而暮色紫”。此说不失为一解，但到底不如作“紫塞”

之“紫”解更加切合全句诗意。这两句虽写中夜出击、乘间捣敌，但没有具体地描写“半

夜军行戈相拨”(岑参《走马川行奉送出师西征》)的行军情状，也没有具体地描写“车错毂

兮短兵接。推蔽日兮敌若云，矢交坠兮土争先”(《楚辞·九歌·国殇》)那样的战斗场面，而

是把笔墨集中在勾勒、渲染战地环境和气氛上。这样，不写战事而战事愈显，不写厮杀而

厮杀自在其中。试想，整个战场上余皆不闻，只听到一阵紧似一阵的号角声，则军情之紧

迫，自复可想；在夜幕笼罩下的塞上秋野余皆不见，但见用殷红的鲜血浸染过的深紫大地，

则敌我双方伤亡之惨，唐军将士浴血奋战之慨，以及战斗之激烈等，亦复可知矣。五、六

两句“半卷红旗临易水，霜重鼓寒声不起”，写唐军将士乘胜追歼敌人的情景。半卷红旗，

谓轻兵急追敌人，颇有“宜将剩勇追穷寇”的意味。易水，古时不止一条，这里指源出今

河北易县的北易水。这里不仅写出了追歼敌人的地点，还可引起读者对荆轲《易水歌》“风

萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”所写情事的联想，以突出唐军将士那种义无返顾的战

斗精神。“声不起”，谓夜寒霜重，鼓声沉闷不扬。凡鼓，不论其军鼓、乐鼓，大鼓、小

鼓，也不论其以何种皮革蒙制，沾湿遇潮，则鼓声不振，这原是常识范围内的事。或谓“鼓

声不起”为“士气衰败之征”，这既不合全句句意，也有乖全诗诗旨。试想，上句谓“半

卷红旗临易水”，已见唐军轻兵追敌之捷，怎么忽地又败了呢？全诗旨在表现唐军将士同

仇敌忾、报国欲死的爱国精神，怎么可能正在“宜将剩勇追穷寇”的当儿，反写其“衰败

之征”呢？况且，军中击鼓而进，鸣金而止，这也是常识范围内的事，高适《燕歌行》“樅

金伐鼓下榆关”即其一例。这里说“声不起”，是因为“霜重鼓寒”，自然条件十分恶劣。

在这样恶劣的自然条件下还要伐鼓进军，这不恰恰表现了唐军将士不畏艰苦、勇往直前的

顽强战斗精神吗！

诗的最后两句“报君黄金台上意，提携玉龙为君死”，写唐军将士誓死报效朝廷的决

心。黄金台，故址在今河北易县附近；战国时燕昭王所筑。周赧王元年(前314)，齐宣王乘

燕国之乱攻破燕国。翌年王族姬平被燕人立为燕王，即燕昭王。他为了雪齐国破燕之耻，

遂筑此台于易水之滨，上置黄金千两，借以延揽天下贤士。玉龙，即宝剑。郭震《古剑篇》

注云，晋初雷焕在丰城县得一古匣，内藏二剑，入水变化为龙，后遂以“玉龙”作为剑的

代称。上文写“红旗半卷临易水”，说明追歼战发生在易水之滨，唐军在这里与敌人打仗，

自然会想到作为尊贤重士象征的黄金台，并进而想到朝廷的恩遇。所以，尽管这里没有明

写“天子非常赐颜色”(高适《燕歌行》)之类的事，但从“报君黄金台上意”句可以看出，

朝廷对这场反击战和参加这场反击战的边城将士还是非常重视的。正因为这样，才进一步

激励他们英勇赴敌、彻底歼敌的信心和决心，并发出以捐躯疆场来报效朝廷的豪迈誓言。

全诗至此，戛然而止。至于这场战争究竟孰胜孰败，诗人没写，也不必写，因为诗人写这

首诗的目的原不在描写战争的具体过程，而是为了通过描写战前情势以及唐军将士不畏强

敌，乘夜出击的果敢行动，来歌颂他们报国欲死的英雄气概。由于时代原因，诗的结尾把

感报君恩的忠君思想和为国杀敌的爱国热忱混同在一起，但诗中所表现出来的那种强烈的

爱国主义精神卒不可掩。

这是一首描写战争题材的诗歌。在李贺所处的时代，战争原是经常发生的，其中既有

平定国内藩镇将领武装叛乱的战争，又有抗击边地少数民族统治者军事侵扰的战争。但是，

随着昔日盛唐气象的日渐衰微，描写战争题材的诗歌，不仅数量大大减少了，而且情调也

变得低沉了。李贺这首诗的可贵，倒不单单在于描写了战争题材，而主要在于以饱满的爱

国激情，歌颂了正义之师在正义之战中所表现出来的那种英勇不屈，报国欲死的战斗精神。

在艺术上，这首诗也是很有特色的。诗人以慷慨悲壮的情调，奇丽多彩的笔触，描写

了唐军边城将士从戎装待发到中夜出击、乘机捣敌的行动过程，为我们勾勒出一幅宏伟壮

丽的战争画卷。但在这幅战争画卷中，始终没有描绘具体的战斗场面，自然更没有凶猛剽

悍的敌军出现。整首诗都是以虚写实，即通过景事描写点染环境气氛，交代唐军的行动过

程，从而创造出一种富有诗情画意的审美境界。而且，随着时间的推移、空间的转换和场

景的变化，这种审美境界也在不断地深化和升华，直到最后画龙点睛，直接醒明题旨，既

意蕴深厚，又表现自然。另外，诗人在勾勒这幅战争画卷的时候，很善于布景、着色、绘

声、示形。布景，不仅有城里城外、天上地下，而且还有大景(如“秋色里”)和山景(如“金

鳞开”)；着色，如“黑云”、“金鳞”、“燕脂”、“红旗”、“夜紫”、白霜、“玉龙”

等等；绘声，如“角声”、鼓声、战前誓师声(结尾两句未始不可作如是观)；示形，如“黑

云”之“压城”、“红旗”之“半卷”等。正因为诗人在这首诗中善用以虚写实，而且在

勾勒这幅战争画卷的时候又精于布景、着色、绘声、示形，所以尽管诗中没有具体地描写

战斗场面，仍然给我们以强烈的现场感，使我们感到环境的艰苦和战斗的激烈。诗人用语

言为我们描绘的这幅战争画卷，如果真的把它转换为绘画艺术，用我国传统的画法(尤其是

在着色方面)怕是难尽其妙，而用现代西洋油画的画法也许还能表现其仿佛。在这种意义上

说，这首诗再一次表现出诗人在艺术构思上的奇特性。